張中秋

探究綜藝晚會中主持人掌控力發(fā)揮的具體方法

張中秋

綜藝晚會作為電視綜藝節(jié)目的主要形式被廣大觀眾所喜聞樂見。綜藝晚會的創(chuàng)作過程，主要是將多種藝術(shù)形式融為一體，常見的有舞蹈、音樂、雜技、戲曲以及小品等。在這些節(jié)目的創(chuàng)作過程中，各個崗位的工作必須密切配合，節(jié)目主持人作為晚會中的核心崗位具有舉足輕重的地位。傳統(tǒng)主持人崗位上的串聯(lián)功能已經(jīng)不能適應(yīng)人們對現(xiàn)代綜藝節(jié)目越來越多的要求，因此主持人應(yīng)該嘗試掌控綜藝晚會的現(xiàn)場，其掌控能力以及掌控晚會節(jié)目現(xiàn)場的方法變得越來越重要。在此就綜藝晚會中主持人掌控力發(fā)揮的具體方法進(jìn)行分析。

綜藝晚會；主持人；掌控力

［作者］張中秋，湖北省武漢廣播電視臺文體頻道大型活動部。

綜藝晚會的主持人既要具備專題晚會主持人的端莊大氣，同時還應(yīng)該具備娛樂主持人的幽默詼諧，能夠掌控整臺晚會的主持人還應(yīng)該是一個復(fù)合型的人才。在綜藝節(jié)目錄制之前，主持人需要參與節(jié)目的制作過程中，與節(jié)目撰稿人以及演員進(jìn)行溝通交流，才能夠避免主持現(xiàn)場出現(xiàn)的一些尷尬狀況。綜藝晚會主持人掌控力的發(fā)揮應(yīng)該做到以下幾個方面：

一、主持人應(yīng)該積極參與晚會的策劃

作為綜藝晚會的主持人，在晚會的策劃以及籌備之初就需要參與當(dāng)中，雖然并不一定要全程參與，但是需要對晚會中的構(gòu)想以及每一個節(jié)目和節(jié)目的環(huán)節(jié)進(jìn)行了解，積極與晚會策劃和導(dǎo)演進(jìn)行溝通，深入了解他們所要表達(dá)的意圖，甚至是需要了解每一個節(jié)目的表達(dá)效果，然后將這些想法通過自身的總結(jié)形成自己的理念。主持人還需要定位自身，在節(jié)目設(shè)計過程中有一個再創(chuàng)作的過程，只有這樣才能夠確保主持人在進(jìn)行現(xiàn)場主持時保持狀態(tài)的調(diào)動，更好地控制現(xiàn)場，做到游刃有余。如中央電視臺的綜藝節(jié)目《非常6+1》是一檔以平民化的觀點挖掘普通百姓藝術(shù)潛質(zhì)的節(jié)目。這個欄目只有李詠一個主持人，一般情況下，一個主持人的節(jié)目很容易陷入冷場甚至是尷尬的狀態(tài)，但是李詠的主持為這種刻板正統(tǒng)的節(jié)目注入了新鮮的活力，在他幽默風(fēng)趣的主持之間，《非常6+1》做出了幾分臺灣綜藝的娛樂味道，但是相比惡搞綜藝卻多出幾分優(yōu)雅。此外，還有董卿主持的中央綜藝節(jié)目《歡樂中國行》，這是一檔介紹各地風(fēng)土人情的綜藝節(jié)目，董卿在節(jié)目的主持過程中做到了形象生動、端莊大氣，在主持現(xiàn)場她能夠?qū)⒚恳欢蝺?nèi)容串聯(lián)娓娓道來，讓觀眾沉浸在她給城市勾勒的美麗畫面中，從而使人們通過電視認(rèn)識到各個城市的不同特色以及魅力所在。這主要在于主持人董卿對每一個城市的深入了解，同時在節(jié)目主持之前她都會和導(dǎo)演以及制片人溝通，了解他們的想法，并且在此之后結(jié)合自己的觀點認(rèn)真創(chuàng)作。

二、主持之前詳細(xì)了解演員資料

主持人要想對晚會有一定的掌控力，首先應(yīng)該對晚會的演員以及參與者有著詳細(xì)的了解。綜藝晚會實際上就是藝術(shù)性綜合相對較強的一場晚會，涉及的藝術(shù)種類較多，并且跨越的范圍也相對較大。主持人不可能是面面俱到的藝術(shù)家，要想在主持節(jié)目時做到內(nèi)行的風(fēng)范，想要更好地融入節(jié)目主持過程中，就需要在臺下與表演者多進(jìn)行溝通交流，深入了解他們背后關(guān)于各種藝術(shù)的知識。

在2012年的一些大型晚會中，人們往往會看見魔術(shù)節(jié)目的出現(xiàn)，該節(jié)目在當(dāng)時也非常受觀眾的歡迎。受到臺灣魔術(shù)師劉謙的影響，更多的魔術(shù)師舍棄了一些大型的魔術(shù)，進(jìn)而開始做起了近景魔術(shù)。在魔術(shù)表演中，通常需要魔術(shù)師以外的人進(jìn)行配合完成動作，這時候必選對象會是節(jié)目主持人。主持人在這樣的節(jié)目主持中既需要做到了解該魔術(shù)以方便協(xié)助魔術(shù)師完成動作，又要在主持過程中表現(xiàn)出一種處于不知情狀態(tài)的驚訝，這對于主持人的考驗也是相當(dāng)大的。為了主持得當(dāng)又不顯得魔術(shù)虛假，在節(jié)目主持之前，主持人需要和魔術(shù)師多多溝通，了解他們的一些基本技巧，然后在節(jié)目表演的過程中，主持人能夠以一個魔術(shù)愛好者的身份站在魔術(shù)師的對立面對其發(fā)起挑戰(zhàn)，在錄制節(jié)目時與魔術(shù)師默契配合，讓整個節(jié)目呈現(xiàn)出出人意料的效果。因此，一個好的綜藝節(jié)目的掌控，往往體現(xiàn)在一些重要的細(xì)節(jié)上，而這些細(xì)節(jié)都需要主持人在舞臺下做好準(zhǔn)備工作。

三、與節(jié)目撰稿人進(jìn)行溝通交流

在綜藝節(jié)目中，撰稿人作為一個非常重要的角色，不僅把控著晚會的走向，還有著導(dǎo)演和節(jié)目主持人員需要傳達(dá)給觀眾的更多信息。在以前的綜藝節(jié)目中，更多的主持人是照本宣科，沒有親切感的主持風(fēng)格、生硬呆板的主持讓觀眾體會不到交流的樂趣，體會不到綜藝節(jié)目的吸引力。隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展，人們對節(jié)目的要求也逐漸提升，節(jié)目主持人不再是簡單機械地背臺詞，更多的需要根據(jù)主持現(xiàn)場的狀況進(jìn)行即興發(fā)揮，這樣才能符合觀眾的需求，才能夠被更多的人所接受。而主持節(jié)目中要做到語言生活化，首先應(yīng)該在彩排之前多與撰稿人進(jìn)行溝通，對撰稿人的創(chuàng)意進(jìn)行深入的了解。要知道節(jié)目撰稿人大都文學(xué)功底相當(dāng)深厚，但其稿件多偏書面化，有時難以和現(xiàn)場的觀眾產(chǎn)生共鳴。此時就需要主持人將這種文學(xué)藝術(shù)生活化，讓語言更接地氣。這通常是對節(jié)目主持人的考驗，需要他們發(fā)揮自己的創(chuàng)作能力對作品進(jìn)行二次加工創(chuàng)作，將撰稿人的書面語言變成通俗易懂的語言，還要表達(dá)出撰稿人想要表達(dá)的意思和唯美大氣。為了能夠兼顧觀眾和撰稿人兩者的需求，主持人需要和撰稿人深入溝通交流，將自己的想法和表達(dá)融入臺詞中去。因此，一場綜藝晚會的主持可以在與撰稿人的交流溝通中確保晚會更有生機。

四、保持從容應(yīng)對問題的心態(tài)

綜藝節(jié)目主持中掌控力的發(fā)揮還應(yīng)該體現(xiàn)在舞臺上做到即興發(fā)揮，化險為夷。節(jié)目主持人有時候會受到一些因素的干擾而出現(xiàn)“斷片”的現(xiàn)象，這讓現(xiàn)場處于一種極為尷尬的狀態(tài)。如音響出現(xiàn)問題或者是現(xiàn)場燈光出現(xiàn)狀況，或是演員沒有及時到場，這種情況就會導(dǎo)致晚會無法正常進(jìn)行。這種突發(fā)狀況往往會使得主持人的心態(tài)和主持節(jié)目的熱情受到影響，有時會對晚會整體節(jié)奏失去把握。應(yīng)對這樣的狀況，主持人應(yīng)該沉著冷靜，保持良好的心理素質(zhì)和從容的應(yīng)對能力，特別是在現(xiàn)場直播無法停機重來的情況下主持人應(yīng)該巧妙應(yīng)對，自然彌補局面的缺失。此外，一個能夠掌控全臺的就主持人需要在主持過程中做到人不離臺、麥不離手、眼不離表、人不離臺就是不能離開舞臺上演員上下場的位置，主持人不僅需要主持演員上下場的順序，還需要隨時做好救場的準(zhǔn)備，尤其是直播節(jié)目中，主持人應(yīng)該堅守在臺口，應(yīng)對各種突發(fā)事件。話筒是一個主持人的武器，作為主持人無論是臺上還是臺下，都應(yīng)該緊握話筒，只有話筒在手才能夠控制話語權(quán)。眼不離表是為了確保晚會的時間不會被拖延，準(zhǔn)確把握開幕謝幕的時間，確保整場晚會完整落幕。

五、結(jié)語

總之，作為一名優(yōu)秀的綜藝晚會主持人，一定要是一個有導(dǎo)演思維和意識的復(fù)合型人才。近年來，隨著電視節(jié)目的發(fā)展，節(jié)目之間的競爭力逐漸增強，對主持人的要求也越來越高，主持人只有保持良好的心態(tài)和飽滿的熱情，不斷增強自身的能力和素質(zhì)，積累更多的實踐經(jīng)驗和總結(jié)，才能夠在以后的節(jié)目中取得更好的掌控力，受到更多觀眾的喜愛。

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