富潤堂美術館簡介

富潤堂美術館位于北京市朝陽區(qū)大屯路風林綠洲小區(qū)，中國文聯大樓（中國美協、中國書協）東面500米，主營高端藝術品，核心業(yè)務是歷代名人書畫的收藏與交流，現有高檔書畫藏品數千件。

富潤屋，德潤身，心廣體胖。故君子必誠其意。曾子此語，是富潤堂美術館得名之原。

盛世收藏，金玉滿堂。謙謙君子，如意吉祥。天地有恒，逸趣無價。行家鑒寶，藏品說話。

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宋文治（1919—1999）師從張石園學習“四王”，拜吳湖帆為師，并向陸儼少、朱屺瞻請益打下深厚的傳統(tǒng)功底；1957年在江蘇國畫院從事專業(yè)山水畫創(chuàng)作，博取眾長，形成了獨特的風格；60歲后以“潑彩”和其他新技法啟發(fā)，作品氣息清新，妙趣橫生；曾經擔任中國美術家協會理事，江蘇美協副主席，江蘇文聯委員，南京大學教授等職；代表作品有《江南春潮》、《山川巨變》、《梅園長春》、《江南春潮》等；出版有《宋文治作品選集》、《宋文治畫集》等。

宋文治先生一生曾畫了許多以江南水鄉(xiāng)為題材的山水畫。他筆下的太湖，充滿著詩情畫意，讓人看了如夢如醉，真有“能不憶江南”之感慨，也因此贏得了“宋太湖”的美譽。黃苗子先生十分喜歡宋文治先生畫的太湖。他曾在《宋文治畫展小記》中寫道：“宋文治是江南人，他熱愛自己美麗的鄉(xiāng)土，他所作的江南水鄉(xiāng)特別迷人。”宋文治先生多次講過他喜歡太湖，最喜歡蘇州洞庭東、西山的太湖。有人說，宋文治的太湖，總帶著絲竹的雅韻，太湖已成為他創(chuàng)作的永恒主題。在“新中國美術”當中，主題性創(chuàng)作的傾向也反映到文治先生的創(chuàng)作中。

李舉偉，新疆烏魯木齊人。法名養(yǎng)宗、天喜、弘三。生于1961年。中國書畫家協會常務理事兼新疆分會主席，上海虹橋畫院副秘書長，兼新疆分院院長，新疆當代市場研究院國學研究所執(zhí)行所長兼書畫研究院院長，兵團美協會員，國際中國書法家協會終身副主席。繪畫以山水、駿馬聞名；書法作品別具一格；作詞譜曲，講經說法，皆有造詣。

他開創(chuàng)的西部大漠山水畫在當今畫壇如異軍突起，在短短的數年間就為人們所熟悉、所關注，并被被譽為“李氏馬”。這種認知的形成實在是由于他的山水畫個性鮮明、面貌獨特使然。李舉偉一生致力于西部大漠山水畫的創(chuàng)新。進入新世紀后，他以寫生為突破口，重新面對大自然，用中國畫的筆墨表現西域大漠風貌，實現了對中國山水畫藝術意境的開拓。同時李舉偉還借鑒西畫表現手法，在寫生中完成了對于中國畫表現語匯的創(chuàng)新。他在探索取得突出藝術成就的同時，也影響了一大批中青年畫家在整個山水畫創(chuàng)作中確立了自己的學術指向。因此，他的作品是解讀中國現代山水畫風格形成的重要標志之一。李舉偉的藝術表現力，主要在于他的作品的結構元素中，主要在于對黑白灰排列的位置和比例適當的結構中。沒有黑白的強烈對比和灰的韻味，就沒有形式美的秩序。其對每一個要素的運用都有主次，都有音樂般的秩序。這就是李舉偉作品的藝術魅力。

李舉偉書法作品能讓人們感悟到是美的使者打破了時空的界限，把美的種子撒向人間，給于我們最鮮活、最誠摯、最富有的感染力的心靈慰藉，讓人們的靈魂得到升華。他的草書，給人們帶來了自然真趣的審美愉悅。同時，對自然真趣的追求，又體現了禪宗精神超越的一面。他把自然與禪趣融為一體，通過對自然特征細節(jié)的再現，來表達對自然真趣的崇尚，從中獲得精神的自由和超越。

李舉偉先生的作品因何有如此的感染力，綜其一點，就是中華文化的傳統(tǒng)基因造就了他。不追求飲食的飽足，不追求居住上的安逸，敏捷的對待事情，謹慎地對待言語，接近有多方面知識和修養(yǎng)的人。這就是他的藝術魅力。

汪寅仙，1943年生于江蘇宜興丁山丁南村，中國工藝美術大師，全國勞動模范，全國三八紅旗手，江蘇省“有突出貢獻的中青年專家”，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問。曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興紫砂研究所副所長等職。

汪寅仙曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興紫砂研究所副所長等職。汪寅仙大師是我國第一批國家非物質文化遺產名錄項目之一紫砂制作技藝傳承代表人。

汪寅仙1956年11月參加工作，歷任宜興紫砂工藝廠技術輔導，廠研究所副所長等職，廠副總工藝師，宜興陶瓷學會理事。14歲就開始學習紫砂陶藝，一直從事紫砂陶創(chuàng)作設計制作工藝，擅長“花貨”制作，具有頗高的藝術造詣和姻熟的制作技藝。為紫砂傳統(tǒng)工藝的發(fā)展，作出很大的貢獻。作品氣韻生動、整體協調，并酷似自然生態(tài)，維妙維肖，具有濃厚的東方藝術文化特色和高雅的藝術欣賞價值。作品被故宮博物院、上海博物館、香港宋縣文物館，南京博物院、臺灣歷史博物館均有收藏，作品在日本、美國等20多個國家地區(qū)展出，成為壺藝愛好者的競購收藏作品，國內曾多次獲國家級大獎。并發(fā)表多篇論文，其中有《紫砂塑器——花貨》、《花貨的造型藝術工藝技法》、《曲壺設計制作的幾點體會》等。她甘為人梯，為傳統(tǒng)的紫砂工藝培養(yǎng)接班人傾注了心血，經她傳授的青工，均已成為企業(yè)技術隊伍中的骨干力量。曾獲無錫市“三八”紅旗手，市勞動模范，江蘇省有突出貢獻中青年專家，全國“三八”紅旗手，全國勞動模范等稱號。1993的被國家授予中國工藝美術大師稱號。1997年出版了“汪寅仙紫砂作品集”。