趙坤（河北師范大學(xué)文學(xué)院 河北石家莊 050024）

電影《心花路放》及“寧式電影”風(fēng)格

趙坤
（河北師范大學(xué)文學(xué)院 河北石家莊 050024）

2014年國(guó)慶節(jié)上映的電影《心花路放》獲得了票房上的巨大成功，導(dǎo)演寧浩用自己獨(dú)特的電影風(fēng)格在中國(guó)電影市場(chǎng)中又創(chuàng)造了一個(gè)奇跡。寧浩電影的突出特征就是黑色幽默和非線性敘事方法。文章論述了《心花路放》電影的內(nèi)容和敘事手法、藝術(shù)技巧，簡(jiǎn)析了寧浩電影中的黑色幽默。

《心花路放》；寧浩；喜?。缓谏哪?/p>

一、不單純的喜劇

《心花路放》是2014年十一黃金周期間上映的一部公路喜劇電影。在《人在囧途之泰囧》后黃渤和徐崢再一次踏入了搞笑、瘋狂的獵艷之旅。它成功加入“億元俱樂(lè)部”，同時(shí)也成為2014年國(guó)產(chǎn)電影票房的冠軍。

影片中的二手唱片店老板耿浩因離婚而陷入困境，好朋友郝義為了幫助他早日解脫，兩人一起展開(kāi)了一場(chǎng)獵艷之旅。一路上美女不斷，有90后殺馬特女孩，也有陽(yáng)光靚麗的白領(lǐng)，更有夜店女郎。兩人一路向南，最終耿浩在與前妻認(rèn)識(shí)的大理“梧桐客?！狈畔铝思m葛的感情，而自己在郝義與“阿凡達(dá)”的婚禮上也收獲到了另一份感情，兩個(gè)人都回歸到生活中得到了解脫。這次寧浩的電影打出了“感情牌”：耿浩對(duì)前妻康小雨的感情、耿浩和郝義之間的兄弟情、阿凡達(dá)女孩對(duì)郝義的感情以及耿浩對(duì)音樂(lè)的感情，“情”貫穿了整個(gè)電影的始末。

單從電影的名字《心花路放》上來(lái)看，這一定是個(gè)搞笑的喜劇，電影的內(nèi)容更是令人有無(wú)限期待：陽(yáng)光，美女，魅力小鎮(zhèn)大理，還有很多小清新、文藝小青年喜歡的事物。但是其實(shí)這并不是一個(gè)僅僅讓人歡笑的故事，歡樂(lè)的背后又有幾分悲傷，耿浩在客棧簽名的墻上劃去自己和康小雨的名字時(shí)，戳中了觀眾的淚點(diǎn)。所以，可以說(shuō)《心花路放》是一部喜劇，但又不是一部單純的喜劇，它里面有豐富的內(nèi)容，亦莊亦諧。

一部好的電影，是導(dǎo)演智慧和汗水的結(jié)晶。無(wú)論是導(dǎo)演還是作家，他們創(chuàng)作的目的一定是要抒發(fā)自己內(nèi)心的感受，從而引起觀眾的共鳴。引起觀眾的共鳴其實(shí)就是讓觀眾在電影表現(xiàn)的人物身上找到自己的影子。我們喜歡一部電影的原因就是被電影中的人物、故事打動(dòng)了，電影中的人物說(shuō)出了我們想說(shuō)的話、作出了我們想做的事情?！缎幕贩拧分泄⒑七@一角色所代表的遭遇感情危機(jī)的群體，在現(xiàn)實(shí)生活中絕對(duì)可以找到原型，觀眾也可以通過(guò)他的演繹獲得一種自我確認(rèn)?！跋矂∈怯眯β晛?lái)超越現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾，喜劇以笑來(lái)表達(dá)人類(lèi)的自由與自信。喜劇電影的精神本質(zhì)就是超越。它能超越等級(jí)、權(quán)威等等各種禁忌，通過(guò)諷刺的表現(xiàn)手法來(lái)蔑視和嘲弄這些禁忌。它的人物和天然的走向就是去處理我們社會(huì)和個(gè)人內(nèi)心的許多恐懼?！盵1]耿浩的經(jīng)歷，他解決婚姻危機(jī)的辦法、最后的釋?xiě)?，?huì)對(duì)觀眾進(jìn)行暗示：如何面對(duì)婚姻、愛(ài)情的困境？如何面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不快？

不僅如此，寧浩的電影從來(lái)看上去都是嘻嘻哈哈、荒誕不經(jīng)，但是在荒誕的背后卻折射出許多現(xiàn)實(shí)層面的問(wèn)題。在《心花路放》中，寧浩對(duì)許多社會(huì)現(xiàn)實(shí)都進(jìn)行了關(guān)注、反思和批判。郝義說(shuō)的“一夜情”，90后殺馬特女孩能夠?yàn)榱俗约旱脑竿p易和別人發(fā)生關(guān)系，阿凡達(dá)女郎與郝義僅一面之緣就能夠車(chē)震，還有酒店的特殊服務(wù)人員，這些都是耿浩和郝義在一路上的所見(jiàn)所聞?！矮C艷”如果可以成功，必然建立在雙方情愿的基礎(chǔ)之上。這種“性”的消費(fèi)不僅出現(xiàn)在北京這樣的大城市，從超級(jí)城市到鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)，連人們心中的文藝小鎮(zhèn)大理也難逃一劫：夜店老板的捉弄，以及大聲喊著“我要”的少女，到處都可以看到接吻的男女。這些都可以說(shuō)明在當(dāng)下，這種過(guò)度的“性”的消費(fèi)、“性”的自由已經(jīng)成了普遍問(wèn)題，而非特例。現(xiàn)代都市生活中的人們更加追求“速食愛(ài)情”，對(duì)待愛(ài)情和婚姻的態(tài)度也愈來(lái)愈輕浮。通過(guò)電影我們可以感受到現(xiàn)實(shí)生活中的騷動(dòng)和浮躁。這種對(duì)于自我極度的放縱，透露出來(lái)是青年人價(jià)值觀念的崩潰、信仰的迷失。我們所主張、宣揚(yáng)的愛(ài)情自由、婚姻自由，絕對(duì)不是對(duì)于“性”的放縱。郝義宣揚(yáng)“一夜情”無(wú)罪的同時(shí)，耿浩堅(jiān)決站在了他對(duì)立的一方，無(wú)論是怎樣的色誘，耿浩始終沒(méi)有上鉤。我們可以把耿浩看作是傳統(tǒng)道德、愛(ài)情至上的捍衛(wèi)者，他們?cè)谖镉麢M流的社會(huì)中依然可以堅(jiān)守自己的道德底線，不隨波逐流，讓我們?cè)趯?duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)失望的同時(shí)又感到一絲欣慰，看到一線光明。

從反映現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)說(shuō)，寧浩的電影和蘇聯(lián)導(dǎo)演梁贊諾夫的電影有著相似之處：兩人的電影中都是一些微不足道的小人物，講述的都是在平凡的生活中的事情，在讓人發(fā)笑之后往往能夠帶給人更深入的思考、感悟，不是為了搞笑而搞笑。他們的電影都是在戲謔的外殼下包裹著生活的酸甜苦辣。

二、獨(dú)特新穎的敘事手法

《心花路放》承接著“瘋狂”系列電影的部分特點(diǎn)，但是又有很大不同：

《心花路放》所表現(xiàn)的環(huán)境大多是風(fēng)景獨(dú)秀的旅游景點(diǎn)，比如張家界、大理，這與之前“瘋狂”系列電影中逼仄的環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比?！隘偪瘛毕盗须娪爸星珊喜粩嗟那楣?jié)設(shè)置、大量滑稽有趣的地方方言、黑色幽默與中國(guó)喜劇橋段的混搭、荒誕的故事，這些都沒(méi)有在《心花路放》中有比較突出的使用。

最大程度的不同是故事的敘事線索。在“瘋狂”系列電影中，寧浩講述故事的方式依賴于多條線索的敘事結(jié)構(gòu)，故事跌宕起伏、完整縝密，又環(huán)環(huán)相扣，將在同一時(shí)間、不同時(shí)空、不同人物的故事融合在一起，最終合在一起，構(gòu)成一個(gè)完整的故事?！隘偪瘛毕盗械某晒w現(xiàn)的是導(dǎo)演對(duì)于電影的剪輯能力、蒙太奇手法的運(yùn)用，以及對(duì)電影故事邏輯的掌握。

看過(guò)“瘋狂”系列電影的觀眾對(duì)寧式電影的最大印象莫過(guò)于他復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。寧浩在這次的電影中打破了傳統(tǒng)，放棄了之前的多線索敘事，巧妙采用了兩條不同時(shí)間的敘述線，兩條線索所展現(xiàn)的故事主人公、風(fēng)格都不同。第一條線索是耿浩和郝義兩個(gè)男人的獵艷之旅，最終到達(dá)大理；另一條是幾年前文藝女青年康小雨的尋愛(ài)之旅，兩個(gè)組合的目的地都是大理。兩條線索在電影中看似沒(méi)有任何交集，大部分時(shí)間都是耿浩這條獵艷之旅發(fā)生的故事，康小雨的尋愛(ài)只用了很小一部分時(shí)間。觀眾會(huì)在故事的逐步發(fā)展過(guò)程中猜測(cè)是否最終康小雨會(huì)遇到耿浩和郝義的組合，但是事實(shí)卻并非如此。

導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用了兩條線索，其實(shí)是在講述兩個(gè)故事，一個(gè)故事的結(jié)束是另一個(gè)故事的開(kāi)始。一個(gè)故事是多年前，康小雨來(lái)到大理，意外遇到了也同樣來(lái)此并且是過(guò)氣歌手的耿浩，兩人因此一見(jiàn)鐘情。但是在幾年后，康小雨劈腿高富帥，人到中年的耿浩遭遇到了婚姻的困境。從這里開(kāi)始，才是電影的主體部分，也就是耿浩的“釋?xiě)选敝?。這樣的構(gòu)思頗有新意。最后通過(guò)一個(gè)簽名墻，將兩段有“時(shí)差”的故事結(jié)合在一起。導(dǎo)演之所以這樣剪輯，是為了說(shuō)明：“大理”不僅是耿浩愛(ài)情開(kāi)始的地方，也是結(jié)束的地方。耿浩在此收獲到了愛(ài)情和婚姻，也在此埋葬了對(duì)康小雨的愛(ài)，對(duì)前妻的離開(kāi)釋?xiě)蚜耍汗⒑频尼寫(xiě)言谟捌袥](méi)有十分明確的表示，只有一個(gè)短短的回放，是耿浩將簽名墻上的簽字劃去，改成了“耿浩祝?？敌∮辍薄ｋS著鏡頭的上移，觀眾看到的是簽名墻上眾多人的心愿，它們是愛(ài)情的見(jiàn)證。愛(ài)情每時(shí)每刻都在發(fā)生、進(jìn)行，但如果不愛(ài)了，我們是否能夠放下從前的過(guò)往，重新起航呢？

影片的藝術(shù)技巧方面另一個(gè)值得一提的是音樂(lè)的運(yùn)用和處理。電影中的音樂(lè)和畫(huà)面完美地融合在一起，并且要可以體現(xiàn)出導(dǎo)演的總體構(gòu)思，也要符合美學(xué)的欣賞原則。影片中多次出現(xiàn)耿浩的歌曲“去大理”，歌曲的曲調(diào)里含有淡淡的憂傷，歌詞也符合影片中人物的心境，這樣就奠定了整部影片的基調(diào)。

耿浩在夜色酒吧被老板等人毆打可以算作是整部電影的高潮部分。當(dāng)劇情達(dá)到高潮的時(shí)候，導(dǎo)演通過(guò)音樂(lè)來(lái)引領(lǐng)劇情向前發(fā)展。他選擇的樂(lè)曲并非是悲傷的，而是特別歡快、有點(diǎn)異國(guó)情調(diào)的曲子，音樂(lè)旋律十分急促、急進(jìn)。在此時(shí)，導(dǎo)演選用了慢鏡頭，把人物的動(dòng)作都減慢了。這樣耿浩的被打就不會(huì)帶給觀眾太大的視覺(jué)沖擊，不必為耿浩的生命而捏一把汗，讓耿浩的挨打也變得很“文藝范”。

三、寧式電影的特征：黑色幽默

當(dāng)前國(guó)產(chǎn)喜劇電影不斷出現(xiàn)在全國(guó)各大院線，小成本喜劇電影勃興，但就其質(zhì)量、票房和口碑來(lái)說(shuō)卻良莠不齊，有一些粗制濫造的喜劇電影僅僅為了博得觀眾一笑、獲得不錯(cuò)的票房，一味迎合觀眾，把搞笑建立在喧囂、惡搞文化、媚俗甚至是低俗的基礎(chǔ)之上，在題材、劇情、噓頭等諸多方面都缺乏創(chuàng)新。馮氏的賀歲喜劇曾經(jīng)是主流商業(yè)電影中的重要支撐，但是馮氏最近幾年的賀歲電影也毀譽(yù)參半。在類(lèi)型化、模式化的喜劇電影發(fā)展過(guò)程中，喜劇越來(lái)越為了搞笑而搞笑，失去了原本應(yīng)該有的批判、諷刺和消解等等社會(huì)批判內(nèi)涵，失去了電影本該具有的藝術(shù)特質(zhì)。而喜劇，不僅僅應(yīng)該只是讓人發(fā)笑的，在觀眾笑過(guò)之后能留下一定的思考，這樣的喜劇電影才能算是成功的喜劇電影。所以，從以上方面來(lái)看，中國(guó)的喜劇電影發(fā)展仍舊任重而道遠(yuǎn)。

“寧式電影”的獨(dú)特之處主要在三個(gè)方面：一是非線性的敘事手法，二是蒙太奇剪輯手法的運(yùn)用，三是黑色幽默，四是關(guān)注草根人物的生活。在此主要論述一下寧式電影的黑色幽默。

斯坦利·庫(kù)布里克說(shuō)：“黑色幽默就是絞刑架下的微笑。”郝建的《電影類(lèi)型學(xué)》當(dāng)中說(shuō)：“帶有黑色幽默的荒誕喜劇突出描寫(xiě)的是人所處的世界的不合理性以及環(huán)境和個(gè)人之間的不協(xié)調(diào)狀態(tài)，在看似很搞笑的背后隱含著令人深思的、沉重的思想情感。它用喜劇的形式將一個(gè)病態(tài)社會(huì)的丑惡現(xiàn)象以喜劇的形式得以展現(xiàn)，表達(dá)對(duì)社會(huì)問(wèn)題的看法?！薄昂谏奔戎溉藗?cè)谏鐣?huì)生活中所面對(duì)事物時(shí)無(wú)奈、悲傷、絕望的情緒，也指黑色的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這其實(shí)就是導(dǎo)演寧浩的電影風(fēng)格：他的喜劇電影在追求“瘋狂喜劇”“黑色幽默”的同時(shí)，以調(diào)侃的敘事模式折射出社會(huì)現(xiàn)實(shí)的困境與荒誕。

《心花路放》成功地運(yùn)用了黑色幽默手法，雖具備一定的喜感，但又不是那么單純。片中的每一個(gè)人都為了自己理想的生活而奮斗，卻處處碰壁，造成了一次次的失敗。寧浩擅長(zhǎng)從到處荒誕事的現(xiàn)實(shí)中提煉他的黑色幽默。黑色幽默最大的功能就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反諷和對(duì)自我的解嘲?！缎幕贩拧冯娪爸械膶沤z、殺馬特、廣場(chǎng)舞、鳳凰傳奇、約炮圣地，在他的加工下，演化為一個(gè)個(gè)爆笑橋段。他會(huì)犀利嘲諷，但不把刻薄當(dāng)幽默，他在小人物身上提煉荒誕，也提煉他們的傷感與痛苦。這就體現(xiàn)了導(dǎo)演寧浩獨(dú)特的人文價(jià)值關(guān)懷，他力圖使其影片在獲得市場(chǎng)盈利的同時(shí)，能夠表現(xiàn)、映照出代表風(fēng)云變幻的時(shí)代特征的事物，以及在時(shí)代的潮起潮落中拼搏、沉浮著的人及其人生、人性狀態(tài)，試圖以一種貌似調(diào)侃、滑稽的輕松，折射出片中人物的生存狀態(tài)，表現(xiàn)出對(duì)人生、生活的感悟和反思，影片中總于不著痕跡處浸透著一種濃濃的道德焦慮感。導(dǎo)演試圖以黑色幽默的方式，引發(fā)人們對(duì)生存與理想、愛(ài)情與婚姻等問(wèn)題的思考。

結(jié)語(yǔ)

總之，我們?cè)陔娪啊缎幕贩拧分锌吹搅艘粋€(gè)與之前不太相同的導(dǎo)演寧浩，經(jīng)過(guò)了“瘋狂”系列的一夜成名時(shí)期，寧浩的電影沉淀下來(lái)。他的電影中不再以獨(dú)特的剪輯和技巧來(lái)贏得觀眾，而是從故事的內(nèi)容等方面取勝。這一次他不僅通過(guò)自己的方式講好了一個(gè)故事，最重要的是他也講了一個(gè)好故事。

[1]郝建.影視類(lèi)型學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

[2]梁頤.《心花路放》兩位作者電影風(fēng)格的雙重奏[J].電影文學(xué),2014（24）.

[3]張穎.《心花路放》空間時(shí)間化的電影—電影空間敘事研究[J].四川戲劇,2015（1）.

[4]李妮鄉(xiāng).《心花路放》的敘事策略探析[J].中國(guó)電影評(píng)論,2014（19）.

[5]于忠民.荒誕性審美與當(dāng)代中國(guó)電影美學(xué)——評(píng)寧浩新片《心花路放》[J].當(dāng)代電影,2014（10）.

[責(zé)任編輯 鄭麗娟]

Breakup Buddies and the Film Style of Ning Hao

Zhao Kun
（Hebei Normal University,Shijiazhuang,Hebei050024）

2014 National Day release of the movie“Breakup Buddies”was a huge success at the box office.Director Ning Hao,with his own unique style of the film in the film market in China,has created a miracle.Ning Hao film salient feature is the black humor and non-linear narrative methods.This article discusses the“Breakup Buddies”movie content and narrative technique,artistic skills,analysis of Ning Hao’s black comedy film.

breakup buddies；Ning Hao；comedy；black humor

J975.2

A

2095-0438（2015）11-095-03

2015-07-09

趙坤（1992-），女，河北邢臺(tái)人，河北師范大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究生在讀，研究方向：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。