卞祖善

青年作曲家姜瑩以西漢年代開(kāi)辟的古絲綢之路為題材創(chuàng)作的民族管弦樂(lè)《絲綢之路》，既有幽幽懷古之情，更有著展望未來(lái)的寬廣胸懷，是一部聽(tīng)之使人浮想聯(lián)翩、催人奮進(jìn)的民族管弦樂(lè)力作。

樂(lè)曲開(kāi)始由古箏下行刮奏阿拉伯音階，其演奏風(fēng)格借鑒了印度西塔爾琴的刮奏和滑音演奏法，宛如撒向“絲綢之路”的一粒音樂(lè)主題的種子，中阮、大阮和拉弦樂(lè)隊(duì)的持續(xù)低音，加上吊釵輕聲的滾奏（p

上述由新笛、嗩吶和板胡獨(dú)奏的樂(lè)句，其音調(diào)與音色上既富有鮮明的對(duì)比，又有著微妙而內(nèi)在的聯(lián)系，即都帶有增二度音程的“阿拉伯波音”樂(lè)句句尾，從而為全曲濃郁的西域民族音樂(lè)風(fēng)格奠定了基調(diào)。

引子的篇幅雖不長(zhǎng)，僅寥寥數(shù)筆點(diǎn)到為止，然而藝術(shù)品味與藝術(shù)效果卻十分到位。昔南朝梁畫(huà)家張僧繇創(chuàng)造“疏體的線描法”，能達(dá)到“筆才一二，像已應(yīng)焉”的神奇功效。而《絲綢之路》引子的寫(xiě)作功力，正說(shuō)明作曲家線型思維多聲部的寫(xiě)作技法，與上述的“疏體的線描法”實(shí)有異曲同工之妙。

自15小節(jié)起樂(lè)隊(duì)進(jìn)入中板，琵琶（低音區(qū)）、中阮伴隨著古箏（低音區(qū)）和拉弦樂(lè)隊(duì)的低音支持，奏出了貫穿全曲的節(jié)奏型——即全曲的主導(dǎo)節(jié)奏：

這一主導(dǎo)節(jié)奏型來(lái)自古箏低音聲部一開(kāi)始的“胚胎細(xì)胞”原型的細(xì)胞分裂：它是一組帶有歌唱性、口有切分音的、帶有相當(dāng)獨(dú)立性的節(jié)奏型組合，全長(zhǎng)共6小節(jié)，其第3、第4小節(jié)的反復(fù)進(jìn)行，有著鮮明的“副歌”特點(diǎn)，在打破了方整性的同時(shí)使樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏富于動(dòng)力。

阿拉伯音樂(lè)常以固定節(jié)奏型（多達(dá)一百多種）貫穿全曲，主要用手鼓來(lái)演奏，并用拉丁字母D（讀“冬”，表示擊鼓心）和T（讀“達(dá)”，表示擊鼓邊）記錄。其常用的“沙維”節(jié)奏型以四拍為單位：“冬0達(dá)冬達(dá)達(dá)”，作曲家正是抓住了這一典型節(jié)奏型，靈活、適度地加以組合后運(yùn)用在《絲綢之路》之中。

古箏再一次奏響了樂(lè)曲最初的西塔爾琴下行刮奏的阿拉伯音階，引出了由中阮和大阮演奏的波斯-阿拉伯音樂(lè)體系中以四音列為基礎(chǔ)的調(diào)式主題，其中上行的增二度音程與下行的自然二度音程獨(dú)具特色。樂(lè)句句尾響起了晶瑩的絲路駝鈴（鐘琴與碰鈴）之聲。其后，由柳琴、揚(yáng)琴奏出答句予以呼應(yīng)，在音程上則變?yōu)橄滦袔г龆鹊乃囊袅械囊莆贿M(jìn)行。大阮手腕擊面板，二胡、中胡（其后為高胡與二胡）拍琴筒的切分節(jié)奏與音響，不由令人聯(lián)想起在阿拉伯人中流行的“達(dá)步卡”舞（“dabuc”在阿拉伯語(yǔ)中意為“踢踏”）。中胡和大阮演奏的第二樂(lè)段首句，和在彈撥樂(lè)低音區(qū)演奏的結(jié)束句，顯得更為沉著穩(wěn)健。高胡、板胡與二胡齊奏的第二個(gè)樂(lè)段首句句尾轉(zhuǎn)入下屬方向的調(diào)式，梆笛（同音起拍）奏出悠揚(yáng)如歌的c小調(diào)阿拉伯旋律（其中g(shù)的記譜法可見(jiàn)作曲家意在避開(kāi)和聲小音階的調(diào)式思維），不由令人聯(lián)想起最早的阿拉伯歌曲“呼大”（Huda）——駝運(yùn)隊(duì)歌曲，其曲調(diào)和駱駝行走的節(jié)奏相吻合，通常為四四拍，只有3小節(jié)；而此句旋律為抑揚(yáng)格、開(kāi)放型的上、下句，長(zhǎng)達(dá)8個(gè)小節(jié)，繼之以拉弦樂(lè)（高胡、板胡、二胡、中胡）與柳琴上五度的移調(diào)重復(fù)，音調(diào)更為昂揚(yáng)激越，動(dòng)人心弦。絲路駝鈴之聲不絕于耳。這歌聲宛如千萬(wàn)無(wú)名“游吟詩(shī)人”對(duì)前程和命運(yùn)的向往與祈福：這歌聲亦是對(duì)先賢的緬懷和贊頌；這歌聲伴隨著數(shù)不盡的駝運(yùn)商隊(duì)跋涉前行，堅(jiān)毅、沉著、蒼涼、悲壯，連綿不絕，直至消失在茫茫的沙漠之中……

“絲綢之路”的貿(mào)易往來(lái)至唐代達(dá)到鼎盛時(shí)期，其后逐漸衰弱。唐詩(shī)人張籍在《涼州詞三首》（其一）中有過(guò)：“無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧，應(yīng)駝白練到安西”的描述，一個(gè)“應(yīng)”字凝聚了太多辛酸而沉痛的感情，因?yàn)橥铡捌綍r(shí)安西萬(wàn)里疆”絲綢之路上的繁榮景象已逐漸成為過(guò)去，直至16世紀(jì)前口落。作曲家姜瑩藉此段駝運(yùn)之歌，感滄海桑田之歷史演變，抒發(fā)悲涼懷古之情。

蹲杯鼓引進(jìn)新的段落，固定節(jié)奏型，高音嗩吶獨(dú)奏的旋律由于每小節(jié)壓縮為2/4拍（其速度實(shí)際應(yīng)為J=160）音樂(lè)因此顯得更為活躍。彈撥樂(lè)、吹管樂(lè)領(lǐng)奏的主題短句此起彼伏，速度隨之自然增長(zhǎng)（plu mosso），整個(gè)樂(lè)隊(duì)開(kāi)始放聲歌唱。當(dāng)蹲杯鼓戛然而止時(shí)，音樂(lè)別開(kāi)生面地轉(zhuǎn)入揚(yáng)琴、柳琴和高音笙斷奏的競(jìng)技段落。旋律連續(xù)4小節(jié)小二度（其中帶有減三度）的進(jìn)行，阿拉伯音樂(lè)風(fēng)格十足。移高二度的模進(jìn)之后，胡琴，中、低音笙連奏出豪邁的樂(lè)句，構(gòu)成巧妙的對(duì)位，音樂(lè)渾然一體，毫無(wú)雕鑿之痕，可見(jiàn)作曲家復(fù)調(diào)技法之一斑。至此，樂(lè)隊(duì)迎來(lái)第一次全奏。這是全曲的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：全奏的主題動(dòng)機(jī)與固定節(jié)奏型兩個(gè)回合的呼應(yīng)之后，固定節(jié)奏型以pp-p-mp-mf-f的力度自然遞增，琵琶聲部的切分旋律，神奇地引出了被作曲家本人認(rèn)為是“樂(lè)曲最激動(dòng)人心的段落”?！獤|方晨曦初露，大地生機(jī)勃勃。樂(lè)隊(duì)一直保持著“緊拉慢唱”的勢(shì)頭，悠揚(yáng)的新笛獨(dú)奏樂(lè)句，與手鼓領(lǐng)奏的復(fù)合固定節(jié)奏型，形成的樂(lè)隊(duì)內(nèi)在張力在不斷增強(qiáng)，二胡與中胡一高胡與板胡風(fēng)馳電掣的阿拉伯音階在樂(lè)隊(duì)中刮起了一陣旋風(fēng)。高音嗩吶和新笛獨(dú)奏的樂(lè)句是對(duì)生命、對(duì)未來(lái)強(qiáng)烈的呼喚。蹲杯鼓再現(xiàn)，持續(xù)的固定節(jié)奏型（八個(gè)16分音符）開(kāi)足馬力向全曲最高潮攀升。柳琴、揚(yáng)琴在演奏固定節(jié)奏型（多調(diào)式進(jìn)行）的同時(shí)，引出了“呼喚動(dòng)機(jī)”：G-Ab-B-C-D（源自于引子中的D Eb F”G A），大鑼的加入使樂(lè)隊(duì)的音色更為渾厚。“呼喚動(dòng)機(jī)”轉(zhuǎn)入高胡、板胡、二胡聲部（mp），其后移高八度演奏，高音嗩吶、低音嗩吶和中音笙及低音笙同時(shí)加入（mf），第4次為強(qiáng)有力的樂(lè)隊(duì)全奏（f），在8小節(jié)非常強(qiáng)（仟）的補(bǔ)充之后進(jìn)入急板：J-184（比樂(lè)曲最初的中板快一倍）將全曲推向了狂喜的最高潮。樂(lè)隊(duì)營(yíng)造出了熾熱的氣場(chǎng)，正如作曲家姜瑩所言：“也許它更像在沙漠中太陽(yáng)升起在遠(yuǎn)處的地平線，它的光芒逐漸把整個(gè)沙漠染成一片金色，也把每一個(gè)擁有夢(mèng)想的靈魂照亮?！?

由民族管弦樂(lè)《絲綢之路》引發(fā)的思考：

1.姜瑩創(chuàng)作的《絲綢之路》“主題樂(lè)思”（“以小二度迂回開(kāi)始的曲調(diào)”），富有濃郁的東方阿拉伯音樂(lè)風(fēng)格，并給整個(gè)作品注入了神韻，這是民族管弦樂(lè)《絲綢之路》獲得成功的重要前提。

1876年，里姆斯基-科薩科夫創(chuàng)作了交響組曲《安塔爾》，其中有著綺麗的東方色彩的仙女主題，是從鮑羅廷送給作曲家的一本《阿拉伯曲集》中引用的一首旋律。筆者將這兩個(gè)主題進(jìn)行比對(duì)之后，對(duì)姜瑩如此嫻熟地把握東方阿拉伯音樂(lè)風(fēng)格的功力深為贊賞。

2.作曲家在《絲綢之路》中創(chuàng)造性地運(yùn)用了阿拉伯固定節(jié)奏型，由簡(jiǎn)而繁，再由繁而簡(jiǎn)，使全曲自始至終充滿了動(dòng)力，順其自然地排除了常用的曲式結(jié)構(gòu)，因而使《絲綢之路》帶有鮮明的“狂想曲”特征。

3.樂(lè)隊(duì)的每個(gè)聲部都在歌唱，各聲部線條清晰流暢，充分發(fā)揮了各種樂(lè)器自身的特點(diǎn)，互相之間連貫柔順，水乳交融。音色、力度變化自然。樂(lè)隊(duì)音響渾然一體，輕而不浮，強(qiáng)而不躁。全曲品味純正，風(fēng)格高雅。毋庸置疑，只有當(dāng)作曲家具各了高超的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)和樂(lè)隊(duì)思維造詣之時(shí)，方能實(shí)現(xiàn)她所追求的藝術(shù)理想：“有意識(shí)地希望每件樂(lè)器都展現(xiàn)它最有效的音區(qū)及音色，這也是我配器的主要宗旨。”因此，姜瑩于2010年10月底，擷其室內(nèi)樂(lè)《絲路》和《敦煌新語(yǔ)》之精華，用了一周的時(shí)間完成了現(xiàn)在這首民族管弦樂(lè)曲《絲綢之路》實(shí)乃水到渠成之佳作。

4.簡(jiǎn)約風(fēng)格和持續(xù)低音的運(yùn)用：為營(yíng)造全曲的最高潮，在尾聲的進(jìn)行中，姜瑩運(yùn)用簡(jiǎn)約主義手法，采用簡(jiǎn)單的和聲語(yǔ)言，重復(fù)短小的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，重復(fù)最少的音樂(lè)材料，使音樂(lè)積聚的能量逐步白熱化，最后使其達(dá)到總爆發(fā)的藝術(shù)效果。持續(xù)低音在《絲綢之路》中的巧妙運(yùn)用也很引人注目：樂(lè)曲引子的持續(xù)低音描繪了曠古、遙遠(yuǎn)而神秘的氣氛；進(jìn)入中板后，低音聲部調(diào)式化的持續(xù)低音起著承前啟后、平穩(wěn)過(guò)渡的連接作用?？傋V第160小節(jié)起低音聲部調(diào)式化、動(dòng)力型的持續(xù)低音將樂(lè)隊(duì)推向高潮區(qū)，其后的58小節(jié)的持續(xù)低音仿佛以蒙太奇的手法，將古絲綢之路的特寫(xiě)鏡頭推向聽(tīng)眾的眼前，爆發(fā)出具有驚人的、勢(shì)不可擋、不可逆轉(zhuǎn)的氣勢(shì)和力量。

5.筆者很欣賞《絲綢之路》曲作者對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的執(zhí)著和自信，姜瑩說(shuō)：“當(dāng)我在完成《絲綢之路》后，我就有很大的把握，相信它一經(jīng)問(wèn)世一定會(huì)是一部大家所喜愛(ài)的作品。”這很說(shuō)明作曲家和聽(tīng)眾、和樂(lè)隊(duì)的心是相通的，她深知聽(tīng)眾和樂(lè)隊(duì)演奏家們藝術(shù)審美的品味和鑒賞力。筆者不能不說(shuō)這不僅是作曲家的一種境界，更是作曲家自身的幸運(yùn)?！督z綢之路》問(wèn)世以來(lái)屢屢獲獎(jiǎng)，然而在姜瑩的心目中“作品將來(lái)的意義要比比賽的名次更有意義”。

上世紀(jì)50年代起在亞洲，相繼誕生了一批以“絲綢之路”為主題的音樂(lè)作品，如日本作曲家團(tuán)伊玖磨的管弦樂(lè)組曲《絲綢之路》（1954），中國(guó)作曲家趙季平的管子與樂(lè)隊(duì)《絲綢之路幻想組曲》（1981），于建芳的管樂(lè)交響詩(shī)《吐魯番的古道》（1987），吳少雄的管弦樂(lè)《刺桐城》（榮獲1991年在日本舉辦的“絲綢之路”交響樂(lè)國(guó)際作曲比賽第3名），周吉的民族管弦樂(lè)組曲（龜茲古韻）（1996）；1998年，美藉華裔大提琴家馬友友創(chuàng)立了“馬友友絲路樂(lè)團(tuán)”，該團(tuán)在國(guó)際巡演中曾演出過(guò)趙季平的《關(guān)山月》和賈達(dá)群的《漠默圖》等作品。而今，姜瑩的一曲《絲綢之路》在海內(nèi)外華樂(lè)壇刮起了一陣旋風(fēng)：中央民族樂(lè)團(tuán)、中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)、上海民族樂(lè)團(tuán)、香港中樂(lè)團(tuán)、澳門(mén)中樂(lè)團(tuán)、新加坡華樂(lè)團(tuán)、臺(tái)北市立國(guó)樂(lè)團(tuán)、臺(tái)灣新竹國(guó)樂(lè)團(tuán)、高雄市國(guó)樂(lè)團(tuán)、浙江民族樂(lè)團(tuán)、廣東民族樂(lè)團(tuán)、陜西民族樂(lè)團(tuán)、河南民族樂(lè)團(tuán)、山西省歌舞劇院民族樂(lè)團(tuán)、天津歌舞劇院民族樂(lè)團(tuán)、成都民族樂(lè)團(tuán)、山東省歌舞劇院民族樂(lè)團(tuán)、飛云民族樂(lè)團(tuán)、中國(guó)青年民族管弦樂(lè)團(tuán)、上海音樂(lè)學(xué)院青年民族管弦樂(lè)團(tuán)、北京金帆少年廣播民族樂(lè)團(tuán)、北京林業(yè)大學(xué)民族樂(lè)團(tuán)、武漢音樂(lè)學(xué)院東方中樂(lè)團(tuán)、浙江文琴民族管弦樂(lè)團(tuán)、香港演藝學(xué)院中樂(lè)團(tuán)、香港城市中樂(lè)團(tuán)和香港愛(ài)樂(lè)民樂(lè)團(tuán)等先后演奏過(guò)此曲，且處處受到熱烈的歡迎?！把拧闭吣芰⒂趯?zhuān)家之案頭，“俗”者可進(jìn)尋常百姓之家。姜瑩的《絲綢之路》作為雅俗共賞的民族管弦樂(lè)作品，業(yè)已傳播四方。endprint