李燕翔

Among the fifth batch of Representative Intangible Cultural Heritages of Shanghai announced in July 2015， “Gold，Silver， Jade and Stone Inlaying Craft” is included upon verification. Shanghai Arts and Crafts Master Cao Ping is appraised as a representative artist of “Gold， Silver， Jade and Stone Inlaying Craft”.

在2015年7月公布的第五批上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目中，“金銀玉石鑲嵌技藝”被審定列入。上海市工藝美術(shù)大師曹平成為“金銀玉石鑲嵌技藝”的代表性人物。細(xì)數(shù)曹平的一些金鑲玉作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的作品在繼承傳統(tǒng)金鑲玉的同時(shí)，又有質(zhì)的飛躍。

“金鑲玉”的歷史與和氏璧頗有淵源。西漢末年，因?yàn)閭髡f(shuō)中的“和氏璧”（玉璽）被損，于是就有工匠建議，在受損處鑲上黃金，掩人耳目。久而久之，便有了后來(lái)的“金鑲玉璽”。就這樣，“金鑲玉”工藝從最初的掩飾缺陷，覆蓋瑕疵，到后來(lái)為了視覺(jué)和使用的需要，成為一種奢華的裝飾品。以往的“金鑲玉”，金和玉是無(wú)法剝離的，但曹平卻另辟蹊徑，把傳統(tǒng)的“金鑲玉”，做成“金玉合璧”，當(dāng)拿掉玉體外面的飾金等裝飾物后，玉體本身也是一件非常完美的工藝品，而包裹在外的黃金等飾品，則為點(diǎn)睛而作。比如“金玉合璧”《岳飛》，以白玉立體圓雕雕出駿馬和岳飛后，視角上素色單一，為了增加可看性，曹平用黃金做馬鞍、盔甲、鎧甲、護(hù)腕等，來(lái)增添色彩。金屬工藝和玉石雕刻是兩個(gè)門(mén)類(lèi)的藝術(shù)范疇，以前的工藝是雕刻完成后，再有他人進(jìn)行金屬加工，兩種門(mén)類(lèi)的工藝師對(duì)他人藝術(shù)作品的理解會(huì)有一定的差異，導(dǎo)致最后呈現(xiàn)的作品本意也會(huì)有所不同。為了有最佳的視覺(jué)效果，曹平自己動(dòng)手做好了這些黃金飾件，在準(zhǔn)備安裝黃金飾件時(shí)，曹平猶豫了，玉雕《岳飛》本來(lái)就是一塊潔白無(wú)瑕的好玉雕刻而成，如用黃金永久性覆蓋在玉的表面，真有點(diǎn)暴殄天物。最后曹平把黃金飾件做成脫卸式，既能保留玉的本來(lái)面目，又能按需脫卸，如此真是一舉兩得。為了能更多地體現(xiàn)出這塊白玉的價(jià)值，僅僅做了盔甲、鎧甲、護(hù)腕、護(hù)膝、戰(zhàn)靴等，在白色戰(zhàn)袍上采用了填沖金粉的手法，似風(fēng)飄動(dòng)的戰(zhàn)袍更具可看性，盔甲、鎧甲表面用了黃金立體雕刻，凹凸有致的花紋顯示出岳飛身上的鎧甲威力無(wú)比。耗時(shí)兩年多，金玉合璧的《岳飛》終于完成，取下金飾后是雕工精良的岳飛和駿馬，配上所有的黃金飾件：一位威武雄偉的武士，手握韁繩駐馬而立。氣宇軒昂的岳飛頭戴鑲有紅寶石的黃金盔甲，身披黃金鎧甲，左手緊握黃金韁繩，右手輕提一根黃金瀝泉神槍端坐在黃金馬鞍上，腳蹬黃金靴，一身黃金打造的行頭閃閃發(fā)光，展示在你眼前的岳飛和駿馬氣勢(shì)非凡，正所謂“遠(yuǎn)看取其勢(shì)，近觀(guān)取其質(zhì)”。可以說(shuō)“金玉合璧”《岳飛》開(kāi)創(chuàng)了“金鑲玉”這一工藝的新領(lǐng)域。

我們知道，金銀玉石鑲嵌包含玉器雕刻和金銀珠寶鑲嵌兩大不同工藝門(mén)類(lèi)，各自對(duì)技藝要求很高。傳統(tǒng)的金銀鑲嵌工藝包括：鋸、銼、鏨、焊、雕琢、鑲嵌、拋光等工藝流程，而玉雕主要包括相玉、切割、出坯、琢磨、精加工、鉤線(xiàn)和打磨、拋光等，主要技法有線(xiàn)雕、圓雕、浮雕、透雕、鏤空等。一般的金鑲玉作品需雕玉和鑲嵌兩人或多人完成，這是因?yàn)榻疸y、珠寶、玉石不同原材料的特殊性質(zhì)，使得金鑲玉的制作技藝極具難度。曹平卻睿智過(guò)人，熟練掌握多種技藝，他的鑲嵌工藝的表現(xiàn)手法精細(xì)高超；通過(guò)設(shè)計(jì)畫(huà)稿、手工起版、鑲嵌定位、拋光打磨，在金銀寶石等貴重材質(zhì)天衣無(wú)縫的點(diǎn)綴和裝飾之下，使單純的玉石雕件呈現(xiàn)出光彩奪目的美感。

年過(guò)五十的曹平，從事玉雕二十多年。因?yàn)橛啄陼r(shí)拜師專(zhuān)攻素描，八十年代初，又拜微雕大師周長(zhǎng)興為師，學(xué)習(xí)微雕，因?yàn)橛欣L畫(huà)的基礎(chǔ)，很快曹平在微雕方面游刃有余。精力旺盛的曹平，在學(xué)習(xí)微雕的同時(shí)，又學(xué)習(xí)了石、木、玉、竹、金和各種珠寶的加工技法。九十年代移居美國(guó)后，專(zhuān)工玉雕。斗轉(zhuǎn)星移，經(jīng)過(guò)多年的摸索，曹平突破傳統(tǒng)的金銀玉石鑲嵌范疇，經(jīng)常會(huì)把不同門(mén)類(lèi)的技藝相揉在一起，同時(shí)用在一件作品里。比如曹平制作的《羊頭刀柄》，在傳統(tǒng)金鑲玉的工藝上，又融入了“痕都斯坦”工藝，在12厘米長(zhǎng)的刀柄上，使用了紅寶石和24K金相互一體的鑲嵌技法、錯(cuò)金的技法，整個(gè)羊頭刀柄上紅寶石和黃金的使用，完全遵循傳統(tǒng)“痕都斯坦”工藝的要求。“痕都斯坦”工藝除了鑲嵌技藝外，另一是水磨技藝。就是把玉質(zhì)胎體打成透薄，有“西昆玉工巧無(wú)比，水磨磨玉薄如紙”之說(shuō)。曹平的《蓮花玉碗》，碗體薄如蟬翼，上面薄意蓮紋圖案，在如此薄透的玉體上，四周鑲嵌紅寶石，沒(méi)有超人的技藝，怎敢為之。

曹平從上海來(lái)到美國(guó)，受西洋文化的影響和浸潤(rùn)，他的金鑲玉作品自然會(huì)體現(xiàn)出中西交融的海派風(fēng)格。如他的另一件上乘之作《寶馬》，以整塊和田玉作馬，以黃金和青金石為鞍，用紅、綠、藍(lán)寶石點(diǎn)綴。若取下馬鞍等其它黃金飾品，單看此馬，通身晶瑩剔透，造型俊美矯健，馬身采用西方雕塑的表現(xiàn)手法，肌肉強(qiáng)健發(fā)達(dá)。再看它的雕工，線(xiàn)條精美流暢，無(wú)論從點(diǎn)、面、還是細(xì)節(jié)、整體，都給人一種和諧圓潤(rùn)的感覺(jué)，配上馬鞍等其它飾品，真是珠聯(lián)璧合，渾然天成。

“痕都斯坦”的痕玉制作歷史悠久，玉器造型奇特，在乾隆朝時(shí)達(dá)到鼎盛，并在內(nèi)務(wù)府設(shè)立了專(zhuān)門(mén)仿制痕都斯坦玉的作坊。乾隆朝以后，逐漸進(jìn)入衰弱期，甚至痕都斯坦一名也鮮為人知，直至消失。如今，曹平在金鑲玉這一領(lǐng)域里，重新拾起失傳的古老工藝，在雕琢中無(wú)數(shù)次砥礪自己，最終將多種門(mén)類(lèi)的工藝結(jié)合在一起，并將這一傳統(tǒng)工藝得到升華。

曹平還先后創(chuàng)作了其它金鑲玉作品，如《鑲金玉鐲》、《觀(guān)音牌》、《力士麒麟》、《寶刀劍》、《觀(guān)音》、《銀蓋玉爐》等等，大部分已被玩家收藏。有道是：一分耕耘一分收獲，2004年，金鑲玉《岳飛》獲得了第三屆中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)，同年，又被上海市經(jīng)委認(rèn)定為上海市工藝美術(shù)精品，獲第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。同年，曹平被上海市作為優(yōu)秀特殊人才引進(jìn)。2005年成為第一屆上海市工藝美術(shù)最年輕的大師。2006年，他在上海成立了自己的工作室，潛心鉆研金鑲玉工藝。期待曹平大師有更多更美的金鑲玉作品問(wèn)世，以饗喜歡金鑲玉的眾多玩家。