王鼐

Gold and silver filigree craft is a traditional type of Chinese fine gold craft， which has a long development history since ancient times. This paper analyzes filigree craft in the historical background of ancient Chinese traditional gold and silver craft， makes comprehensive study for historical process of its birth， development and evolvement， and initially focuses on its cultural value.

金銀花絲工藝作為中國(guó)傳統(tǒng)的細(xì)金工藝，在中國(guó)古代有著悠久的發(fā)展歷史。本文把花絲工藝放到中國(guó)古代傳統(tǒng)金銀工藝的歷史背景中全面考察其發(fā)生、發(fā)展、衍變的歷史進(jìn)程，并初步探討了其文化價(jià)值。

所謂“花絲”即細(xì)如發(fā)絲的金銀絲；花絲工藝則是如何使用金銀絲進(jìn)行設(shè)計(jì)造型和裝飾的技術(shù)方法，可以概括為“掐、填、堆、壘、織、編、攢、焊”八個(gè)字?；ńz工藝屬于傳統(tǒng)的細(xì)金工藝，為宮廷所壟斷，其作品具有精細(xì)奢華之美，是金銀制作工藝的最高成就?；ńz工藝與黃金白銀等貴重金屬有著密切的關(guān)系。馬克思認(rèn)為：“黃金則專門反射出最強(qiáng)烈的色彩……使它們成為滿足奢侈、裝飾、華麗、炫耀等需要的天然材料，總是成為剩余財(cái)富的積極形式?！秉S金白銀稀少、珍貴，分布廣泛，其色彩和光澤引人注目，而可能成為人類最早利用的貴重金屬。

從文明的交流史來(lái)看，中國(guó)古代花絲工藝是由北方草原上的游牧民族傳來(lái)的，成為古代中國(guó)獨(dú)特的金屬加工工藝。還是讓我們從歲月的長(zhǎng)河中領(lǐng)略其波瀾壯闊的發(fā)展歷程吧！

花絲工藝的雛形出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。這點(diǎn)我們可以從“金銀錯(cuò)”工藝一窺端倪?！敖疸y錯(cuò)”是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期廣泛運(yùn)用的金屬裝飾工藝，通過(guò)捶打嵌入在所需凹槽的金銀絲、片后，再經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨而成。如現(xiàn)藏于湖北省博物館“錯(cuò)金銀龍鳳鐵帶鉤”，1965年出土湖北江陵望山1號(hào)墓，鉤形為龍首，正面用金絲鑲邊，框內(nèi)用金片、金絲、銀片嵌出一龍四鳥和一龍一鳳三鳥兩組裝飾圖案，龍、鳳、鳥的眼、耳、鼻、嘴為金片、金絲嵌成?！敖疸y錯(cuò)”所用的細(xì)如發(fā)絲的金銀絲即是花絲工藝的基礎(chǔ)。由此可見，“金銀錯(cuò)”工藝孕育并奠定了花絲工藝發(fā)展的雛形，不過(guò)此時(shí)的花絲工藝還需要依附于“金銀錯(cuò)”工藝而存在。

兩漢時(shí)期，金銀制作的花絲工藝得到了極大的發(fā)展，已基本從青銅器制作中分離出來(lái)成為獨(dú)立的工藝門類。據(jù)史料記載：兩漢時(shí)宮廷里盛行的裝飾品、禮器逐漸開始使用花絲工藝制作。如現(xiàn)藏于河北省定州博物館掐金絲辟邪精巧形象，軀體用金片做成，周身用綠松石、紅寶石裝飾，金絲布成羽翅和斑紋，角與尾用粗細(xì)金絲纏繞，采用了“掐、累、焊、填”的制作方法，體現(xiàn)了兩漢時(shí)期花絲工藝最高水平。不愧是1969年河北定州北陵頭村漢墓出土的工藝精品。同墓出土的還有一件“累絲鑲嵌金龍”，采用纏繞、錘、焊接和鑲嵌技法。龍的面廓和雙角用累絲勾勒出，其余部分均用極薄的金片鏤刻而成，精美絕倫。

兩漢時(shí)期，社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，工藝技術(shù)發(fā)達(dá)，王公貴胄也以擁有花絲飾物為身份的象征。漢代王公貴族的墓葬地域分布廣泛，出土了許多精美的金銀制品，均運(yùn)用了繁復(fù)的花絲制作工藝。如長(zhǎng)沙五里牌東漢墓發(fā)現(xiàn)金手鐲4件，由8—16根金絲扭成，江蘇邛江東漢墓出土“掐絲金勝”七件，均制作精美。從這些存世文物中，我們可以看到歷史的痕跡。不僅如此，花絲工藝還走進(jìn)宮廷，成為當(dāng)時(shí)宮廷金銀飾品制作的主要工藝，為后世花絲工藝的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

魏晉六朝時(shí)期，雖然社會(huì)動(dòng)蕩分裂，但因?qū)m廷貴族青睞，花絲工藝逐漸專用于珠寶首飾的制作，并得到很大發(fā)展。如現(xiàn)藏于內(nèi)蒙古包頭博物館的“累絲金龍”，1981年出土于內(nèi)蒙烏盟達(dá)茂旗，這座北朝時(shí)期的墓出土了約130余件花絲工藝文物，標(biāo)志著當(dāng)時(shí)花絲工藝的成就。這件北朝時(shí)期的“累絲金龍”，龍身是用金絲編織而成的，伸展長(zhǎng)為128厘米，環(huán)環(huán)相套，盤曲自如，無(wú)疑是條項(xiàng)鏈。當(dāng)時(shí)盛行花絲首飾，花絲工藝逐漸成為首飾制作的專利工藝，用金銀細(xì)絲盤繞成各種花形紋樣。

唐時(shí)從西域、波斯等地傳來(lái)許多先進(jìn)的金屬工藝技術(shù)?；ńz工藝在原有的基礎(chǔ)上，又汲取了域外金工菁華，更廣泛地使用于珠寶首飾制作，更加繁復(fù)精巧。如西安出土的一件金花飾外層由8朵小花組成菱形，中間突起的一組花中站立一小鳥，花間用極細(xì)的金絲繞結(jié)，鑲翠玉小片，小巧玲瓏，是唐代花絲首飾的優(yōu)秀之作。另外，唐時(shí)花絲工藝不再局限于裝飾工藝，漸漸地衍變?yōu)槌尚凸に?，走進(jìn)造型廣闊的藝術(shù)空間展示無(wú)限的藝術(shù)魅力。如唐李倕公主的冠飾由綠松石、琥珀、珍珠、紅寶石、玻璃、貝殼、瑪瑙、金銀銅鐵等組成，很多金飾下還有翡翠鳥鮮艷的藍(lán)色羽毛，色彩絢爛，風(fēng)采華美耀眼，奢華至極，令人震撼。又如現(xiàn)藏于安徽省博物館的金鑲玉步搖是晚唐時(shí)期的作品，制作極精致，金絲盤成的4只飛舞的蝴蝶，兩翅滿鑲黃色琥珀，下垂珠玉串飾，斜插在堆成小山的烏發(fā)青絲上，那是何種迷人的美??？！

由于審美趣味的變化，宋元時(shí)金銀器物以清素典雅為特色，雖無(wú)唐時(shí)的華美細(xì)膩，卻也洗煉精純，文雅質(zhì)樸，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人化的審美傾向。宋時(shí)金銀器以“掐、壘”為制作方法，實(shí)現(xiàn)了器型的變化多姿和紋飾豐富多采，二者巧妙結(jié)合達(dá)到了和諧統(tǒng)一，體現(xiàn)了器物的立體感。元時(shí)金銀器沿承宋風(fēng)，仍講究造型素面，或于局部點(diǎn)綴裝飾，紋飾洗練，然而，亦呈現(xiàn)出趨向紋飾華麗繁復(fù)。如1988年出土于山西省大同市靈丘縣曲寺村，現(xiàn)藏于山西省靈丘博物館的元代金銀首飾有雙飛蝴蝶簪、纏枝唐草紋耳墜、金花步搖等，這些首飾運(yùn)用了“掐、攢、填、焊、堆、壘、織、編”等手法，工藝精湛嫻熟，令人嘆為觀止。尤其是金花步搖制作工藝無(wú)比精妙。此件首飾紋飾為兩股花絲掐制的典型纏枝卷草紋，其單股花絲直徑僅0.13毫米，纏枝卷草紋的中心有7個(gè)小金珠組成的花朵，周圍環(huán)繞著一圈由小金珠組成的魚子紋，其中金珠直徑為0.5毫米，中心石碗內(nèi)鑲嵌一顆綠松石。步搖頂端有一個(gè)兩股素花絲盤繞的圈徑為0.46毫米的金圈，而雙側(cè)和底部也有5個(gè)同樣的小金圈，這些小金圈或用來(lái)系在“簪”或“釵”上。步搖的背面用0.06毫米厚的金片合咬在步搖的大邊上，大邊則是由7圈鞏絲、素絲、祥絲組成。

至此，花絲工藝無(wú)論在技術(shù)還是審美風(fēng)格都已完全成熟，她需要一個(gè)怒放的時(shí)代來(lái)證明燦爛和輝煌。明代就是這個(gè)花絲工藝綻放燦爛和輝煌的時(shí)代。

明代金銀飾品現(xiàn)存數(shù)量驚人、工藝精美，風(fēng)格奢華。在明代，宮廷內(nèi)府專門設(shè)立銀作局監(jiān)管那些來(lái)自全國(guó)各地的金匠，能工巧匠們充分發(fā)揮各自的智慧和技術(shù)特長(zhǎng)，相互砥礪磨合，制作出許多絕世精品以供帝王、后妃們享用，是花絲工藝發(fā)展的鼎盛時(shí)代。明代，金銀首飾鑲玉嵌寶——金銀與寶石的結(jié)合才興盛起來(lái)，這與鄭和下西洋帶回了海外的珠寶制作觀念和大量的珠寶有一定關(guān)系。后來(lái)，明朝宮廷囤積寶石的量越來(lái)越多，于是，花絲與寶石鑲嵌開始合流，最終形成了獨(dú)特花絲鑲嵌工藝。但寶石細(xì)加工技術(shù)在中國(guó)一直非常非常落后，明代亦是如此。故此，當(dāng)時(shí)鑲嵌寶石多是隨形填嵌，托座與寶石的扣合不穩(wěn)不俏不平，極易脫落。如湖北鐘祥梁莊王墓葬中不僅有素金器物，也有大量的金花絲鑲寶的飾品，許多精美的金銀飾品寶石脫落嚴(yán)重，便可見一斑。同樣如此，明成化年間萬(wàn)貴夫婦墓中也隨葬了宮廷銀作局所作的金銀飾品，金嵌寶的飾品極多。其中“嵌寶石葵花型花絲金簪”采用錘、拉絲、盤燒、鏨刻、鑲嵌、焊接等多道工藝制成。簪頭造型為花瓣分三層的葵花形，紋飾是用纖細(xì)如發(fā)的金絲盤繞而成，中心鑲嵌了晶瑩剔透的黃色碧璽，周圍環(huán)繞16顆紅藍(lán)寶石，三色寶石交相輝映，更顯其華麗富貴。金銀和珠寶玉石俱為設(shè)計(jì)構(gòu)圖的元素，要根據(jù)其特性來(lái)安排位置，在相互映襯之下，方能顯出光色的生動(dòng)和諧之美。

通過(guò)花絲鑲嵌作品的制作，工匠們找到了如何制作出符合特殊審美要求與設(shè)計(jì)理念的技巧和方法，這奠定了后期花絲鑲嵌工藝發(fā)展的基礎(chǔ)。作為一種生活方式，一種文化態(tài)度，一種價(jià)值載體，純粹手工時(shí)代的花絲工藝寄托了匠人所耗費(fèi)的時(shí)間和心思，是他們用自己獨(dú)特的生命方式所篆刻的中國(guó)文化性格，成為生活的情趣點(diǎn)綴，呈現(xiàn)最完美的生命態(tài)度。

（本文由中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（北京）教育部中央高校青年教師科研基金項(xiàng)目資助。）