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影視藝術(shù)中曲式結(jié)構(gòu)與敘事結(jié)構(gòu)的對(duì)比研究

2015-04-29 12:11:06李娜
北方音樂(lè) 2015年3期
關(guān)鍵詞:曲式結(jié)構(gòu)敘事結(jié)構(gòu)對(duì)比研究

李娜

【摘要】在影視藝術(shù)中,曲式結(jié)構(gòu)與敘事結(jié)構(gòu)二者巧妙的運(yùn)用,可以有效地助推影視藝術(shù)的發(fā)展,可以平添影視藝術(shù)的魅力。從曲式結(jié)構(gòu)與敘事結(jié)構(gòu)在影視音樂(lè),劇情敘事中發(fā)揮的作用,以及曲式結(jié)構(gòu)與敘事結(jié)構(gòu)異質(zhì)同構(gòu)的角度出發(fā),重點(diǎn)研究如何更有效地推動(dòng)影視藝術(shù)的表現(xiàn)力入手,對(duì)比研究曲式結(jié)構(gòu)與敘事結(jié)構(gòu),對(duì)二者充分理解和掌握,并使其在影視作品的創(chuàng)作中發(fā)揮出重要的作用。

【關(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);敘事結(jié)構(gòu);異質(zhì)同構(gòu);對(duì)比研究

一、曲式結(jié)構(gòu)與敘事結(jié)構(gòu)在影視音樂(lè)中發(fā)揮的作用

曲式結(jié)構(gòu)和其他眾多的結(jié)構(gòu)形式一樣,是音樂(lè)作品巾起著組織、規(guī)范、劃分段落、明晰樂(lè)句等功效。在音樂(lè)作品巾,蕩氣回腸的表現(xiàn)力,如泣如訴的感染力,都不能缺少曲式結(jié)構(gòu)發(fā)揮作用。簡(jiǎn)言之,曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)造了優(yōu)秀的音樂(lè)作品,優(yōu)秀的音樂(lè)作品則帶動(dòng)了優(yōu)質(zhì)的影視作品,它們是互相助推的,是互相帶動(dòng)成功的。

敘事結(jié)構(gòu)在文章、局面的層次設(shè)定巾,在影視作品的情景、情節(jié)安排巾,都發(fā)揮著不容忽視、不能取代的作用,敘事結(jié)構(gòu)決定著文章及作品巾的矛盾沖突,沒(méi)有沖突就沒(méi)有跌宕起伏,沒(méi)有跌宕起伏也就不存在應(yīng)有的作品影響力,及預(yù)期應(yīng)該取得的效果,以一言蔽之,敘事結(jié)構(gòu)決定著文章、劇本,乃至影視作品的精彩程度和藝術(shù)價(jià)值。

曲式結(jié)構(gòu)與敘事結(jié)構(gòu)有著異質(zhì)同構(gòu)的聯(lián)系與特點(diǎn)。敘事結(jié)構(gòu)巾的展開(kāi)與高潮會(huì)對(duì)應(yīng)曲式結(jié)構(gòu)巾的呈示、再現(xiàn)與主題凸現(xiàn)。雖然構(gòu)成敘事結(jié)構(gòu)與曲式結(jié)構(gòu)的材質(zhì)不同,但二者的結(jié)構(gòu)樣式卻有很多相似的地方。例如人物傳記片的敘事結(jié)構(gòu)就好像曲式結(jié)構(gòu)巾的變奏曲式一樣,呈現(xiàn)出主人公各個(gè)階段不盡相同,但核心主題不變,這也像散文一樣“形散神不散”,敘事是形,音樂(lè)是神。

二、曲式結(jié)構(gòu)與敘事結(jié)構(gòu)在比較中推動(dòng)影視藝術(shù)

在影視藝術(shù)和音樂(lè)作品巾,曲式結(jié)構(gòu)和敘事結(jié)構(gòu)都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用,二者如能有機(jī)地融為一體,高效地架構(gòu)一體,就可以卓有成效地推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展和成功。首先,堅(jiān)持曲式結(jié)構(gòu)原則,高度融人敘事結(jié)構(gòu)塑造影視藝術(shù)的幾曲回腸。闡釋所謂的“曲式結(jié)構(gòu)原則”,就是要把曲式結(jié)構(gòu)的整個(gè)規(guī)律性特征顯現(xiàn)出來(lái),如果與音樂(lè)作品結(jié)合起來(lái),主要包括并列原則、再現(xiàn)原則、循環(huán)原則、奏鳴原則和變奏原則。第一個(gè)是并列原則,就是連續(xù)將不同程度對(duì)比更新的曲式部分在橫向延伸中累積起來(lái),并列原則組合的曲式部分?jǐn)?shù)量可以沒(méi)有限制,就是要推動(dòng)曲式結(jié)構(gòu)向著更高級(jí)、更復(fù)雜化發(fā)展;第二個(gè)是再現(xiàn)原則,這一原則是在曲式的最后再現(xiàn)曲式最初的結(jié)構(gòu)部分,在再現(xiàn)原則巾,就是要以此形成兩端部分雷同、巾問(wèn)部分與兩端部分形成對(duì)比的格局,集巾表現(xiàn)在兩個(gè)方面,一方面可以有效地對(duì)抗和消解中間對(duì)比部分所產(chǎn)生的離散力量,另一方面則顯現(xiàn)得更為細(xì)致,就是要通過(guò)再現(xiàn)最初出現(xiàn)的主題材料而肯定和加強(qiáng)它在整體曲式中的主導(dǎo)地位;第二個(gè)是循環(huán)原則,這一原則是在再現(xiàn)原則的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的,循環(huán)原則的主要特點(diǎn)是其主導(dǎo)結(jié)構(gòu)部分循環(huán)往復(fù)、多次再現(xiàn),除此之外,還可能在曲式結(jié)構(gòu)的中間夾以不同的對(duì)比更新部分,循環(huán)結(jié)構(gòu)最重要的效用就是能夠較好地維持整體結(jié)構(gòu)的集中統(tǒng)一;第四個(gè)是奏鳴原則,在奏鳴原則中,其十分顯著的特點(diǎn)是兩個(gè)調(diào)性和形象相互對(duì)比的主題,典型的奏鳴曲式則以各種形式充分展現(xiàn)兩個(gè)主題的對(duì)立和沖突,它是一種動(dòng)態(tài)的、體現(xiàn)了矛盾解決思維的新水平上的再現(xiàn);第五個(gè)是變奏原則,主要顯現(xiàn)為“變奏曲”,變奏原則使接連不斷的變奏重復(fù)具有某種曲式結(jié)構(gòu)框架,所以也可以稱(chēng)之為變奏曲式中的附生性原則。通過(guò)對(duì)曲式結(jié)構(gòu)原則的充分理解和掌握,在影視作品的創(chuàng)作巾就可以發(fā)揮出重要的作用。

其次,推進(jìn)敘事結(jié)構(gòu)規(guī)律,高度結(jié)合曲式結(jié)構(gòu)塑造音樂(lè)作品的余音繞梁。在影視藝術(shù)的敘事結(jié)構(gòu)中,展現(xiàn)著太多的藝術(shù)手法.在敘事結(jié)構(gòu)中統(tǒng)稱(chēng)為敘事手法,下面與實(shí)際的電影相結(jié)合,闡釋以下七種敘事手法:第一種是常規(guī)線性敘事方法,這種方法主要是按照正常時(shí)問(wèn)模式來(lái)推動(dòng)敘事的,電影《侏羅紀(jì)公同》就是這樣一種表現(xiàn)、表達(dá)方式,就是通過(guò)時(shí)問(wèn)的推移來(lái)表述恐龍的進(jìn)化與滅亡的;這種敘事就類(lèi)似于曲式結(jié)構(gòu)中的奏鳴曲式;第二種是多線性敘事,這種敘事結(jié)構(gòu)所創(chuàng)造的影片,都是由很多個(gè)小故事組成的,多個(gè)看似瑣碎的小故事共同表達(dá)一個(gè)主題,完成一個(gè)構(gòu)架;這種形式在曲式結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)為回旋曲式;第二種是回憶敘事方法,通過(guò)主人公的回憶去展現(xiàn)作品;第四種是環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事,展現(xiàn)一個(gè)首位呼應(yīng)、展現(xiàn)復(fù)雜的模式,在曲式結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)為復(fù)二部曲式;比如影片《暴雨將至》就是這一類(lèi)作品;第五種是倒敘線性敘事方法,比如法國(guó)影片《5:3:2》就是這種敘事方式;第六種是亂線性敘事方法,看似雜亂無(wú)章,實(shí)則有著自己的順序,導(dǎo)演有意把所有片段、情節(jié)、人物全部攪亂,觀眾過(guò)后細(xì)細(xì)品味,卻能追尋到其巾的規(guī)律內(nèi)涵;第七種是重復(fù)線性敘事方法,這一點(diǎn)很好理解??偠灾?,所有的敘事結(jié)構(gòu)安排和所有的敘事方法,都有一個(gè)共同的目的和目標(biāo),那就是把更多精彩獻(xiàn)給觀眾,讓更多優(yōu)秀的影視作品呈現(xiàn)于世界。那么通過(guò)對(duì)敘事結(jié)構(gòu)規(guī)律的高度掌握,再高度結(jié)合曲式結(jié)構(gòu),就可以創(chuàng)造出優(yōu)秀的影視作品。

第二,實(shí)現(xiàn)二者有機(jī)融合,讓敘事結(jié)構(gòu)及曲式結(jié)構(gòu)共同打造文似看山。文似看山不喜平,在敘事結(jié)構(gòu)及曲式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用巾,也是要講求這一點(diǎn)的,尤其在音樂(lè)配置與創(chuàng)作方面。曲式結(jié)構(gòu)只是音樂(lè)的一種表現(xiàn)方式,在實(shí)際創(chuàng)作巾,還要注意音樂(lè)體裁的把握。例如影片《辛德勒名單》中凄婉的旋律,在曲式結(jié)構(gòu)的音樂(lè)構(gòu)建中,音樂(lè)蕩氣回腸、催人淚下,取得了空前的成功,并且在音符的跳躍巾展現(xiàn)了高度緊湊、動(dòng)人心魄的敘事結(jié)構(gòu)?!都t色小提琴》巾安娜的旋律經(jīng)過(guò)多次變奏所形成的變奏曲式與敘事結(jié)構(gòu)的環(huán)形敘事合二為一共同演繹音樂(lè)的傳奇。

總之,無(wú)論在電影音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)巾,還是在影視藝術(shù)的敘事結(jié)構(gòu)巾,二者作為相輔相成的藝術(shù)表現(xiàn)形式,是共同服務(wù)于藝術(shù),共同服務(wù)于作品的,那么,無(wú)論在音樂(lè)創(chuàng)作,還是在影視藝術(shù)的推進(jìn)中,都需要二者能夠高度的融合,都需要二者能夠空前的協(xié)調(diào),才能把所輔助的藝術(shù)、所表達(dá)的境界推上一個(gè)新的高度,送到一個(gè)妙到毫巔。

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