曲式結(jié)構(gòu)
- 德彪西鋼琴作品《塔》中的東方色彩研究
哇加美蘭? 曲式結(jié)構(gòu)? 調(diào)式調(diào)性中圖分類號(hào)：J624.1《塔》是《版畫》中的第一首樂(lè)曲，也是德彪西最具代表性的音樂(lè)作品，它使用了東方五聲音階，具有很高的音樂(lè)研究?jī)r(jià)值。本文以《塔》為例探尋德彪西鋼琴作品中的東方色彩，進(jìn)一步領(lǐng)悟東方音樂(lè)的真正內(nèi)涵，了解東西方音樂(lè)的融合價(jià)值，充分體會(huì)《塔》中所蘊(yùn)含的東方韻味。一、德彪西鋼琴作品《塔》中東方色彩的由來(lái)“東方”本質(zhì)上為地理學(xué)概念，是指地中海以東地區(qū)，即亞洲地區(qū)。但在音樂(lè)文化中，“東方”所包含的范圍比地理范圍要更寬泛一
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年11期2023-06-28
- 斯克里亞賓《第九鋼琴奏鳴曲》分析與研究
度解讀該曲的曲式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)形象，將理論知識(shí)與實(shí)際演奏技巧相結(jié)合，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了如何通過(guò)呼吸和強(qiáng)弱變化來(lái)劃分樂(lè)曲動(dòng)機(jī)和樂(lè)段，以及如何塑造鮮明的音樂(lè)形象。同時(shí)，還指出了特殊節(jié)奏和音樂(lè)律動(dòng)的重要性，為演奏者提供實(shí)用性技術(shù)指導(dǎo)。通過(guò)這樣的研究和分析，演奏者可以更好地理解和詮釋斯克里亞賓《第九鋼琴奏鳴曲》，使演奏更加具有感染力，凸顯藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：《第九鋼琴奏鳴曲》? ?斯克里亞賓? ?鋼琴演奏? ?音樂(lè)形象? ?曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年9期2023-06-05
- 歌劇選段《娘在那片云彩里》之藝術(shù)研究
例，從作品的曲式結(jié)構(gòu)和演唱技巧兩方面展開分析與研究。關(guān)鍵詞：歌劇;《娘在那片云彩里》;曲式結(jié)構(gòu);演唱技巧《野火春風(fēng)斗古城》是根據(jù)20世紀(jì)50年代著名作家李英儒的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的一部中國(guó)經(jīng)典歌劇。劇中通過(guò)刻畫金環(huán)、銀環(huán)、楊曉東、楊母等人物形象，表現(xiàn)了人民對(duì)祖國(guó)濃厚的愛(ài)國(guó)之情和面對(duì)困難不畏艱險(xiǎn)、奮勇抗?fàn)幍母锩?。歌曲《娘在那片云彩里》是《野火春風(fēng)斗古城》中“楊母”的經(jīng)典唱段。通過(guò)板腔式的交替變化、唱腔與節(jié)奏的變化、情感的處理等，塑造了“楊母”豐富的內(nèi)心世界
大觀 2023年2期2023-05-30
- 二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》的曲式結(jié)構(gòu)與演奏處理
梅隨想曲》；曲式結(jié)構(gòu)；音樂(lè)形象；演奏一、《紅梅隨想曲》作者及創(chuàng)作背景吳厚元先生是我國(guó)著名的作曲家和指揮家，早年從事民族器樂(lè)演奏，后來(lái)專事作曲，代表作有京胡獨(dú)奏曲《京郊行》、第一二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》、第二二胡協(xié)奏曲《竹韻》等。他還為當(dāng)時(shí)的中國(guó)民族管弦樂(lè)團(tuán)編配了許多伴奏，比如《流浪者之歌》《秦腔牌子曲》等?！都t梅隨想曲》是作曲家吳厚元先生在1980年為二胡和管弦樂(lè)隊(duì)所創(chuàng)作的單樂(lè)章協(xié)奏曲。當(dāng)時(shí)，中國(guó)剛進(jìn)入改革開放時(shí)期，社會(huì)各領(lǐng)域都在積極探索和創(chuàng)新，民樂(lè)的創(chuàng)作
百花 2022年12期2023-01-27
- 肖邦《G小調(diào)第一敘事曲》的演奏分析
邦；敘事曲；曲式結(jié)構(gòu)；藝術(shù)特點(diǎn)一、研究現(xiàn)狀肖邦的四首敘事曲是其典型的代表作，他首創(chuàng)了以敘事曲作為鋼琴曲體裁的作品?！禛小調(diào)第一敘事曲》是肖邦創(chuàng)作進(jìn)入成熟時(shí)期的一個(gè)標(biāo)志，因而這部作品在其創(chuàng)作生涯和音樂(lè)史上都具有不可替代的歷史意義。關(guān)于肖邦作品的研究分析有很多，以專著形式出版的有錢仁康撰寫的《肖邦敘事曲解讀》。論文形式有張彬2009年刊發(fā)于《東北師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)·社會(huì)科學(xué)版）》第三期的《試析〈G小調(diào)第一敘事曲〉》；賀曄1999年1月刊發(fā)于《上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（
音樂(lè)世界 2022年6期2023-01-09
- 古典音樂(lè)前期德奧作曲家的曲式結(jié)構(gòu)研究
表的創(chuàng)作構(gòu)成曲式結(jié)構(gòu)發(fā)展的標(biāo)準(zhǔn)化形式。古典音樂(lè)前期的音樂(lè)是連接巴洛克時(shí)期與古典后期的“橋梁”，音樂(lè)中心也逐漸轉(zhuǎn)向德奧地區(qū)。對(duì)德奧作曲家的曲式結(jié)構(gòu)研究，可探尋西方音樂(lè)中的曲式結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)化以前的結(jié)構(gòu)特征。以古典音樂(lè)前期德國(guó)作曲家約翰·斯塔米茨為例，分析其作品的曲式結(jié)構(gòu)，探尋曲式結(jié)構(gòu)特征，以此來(lái)探索曲式結(jié)構(gòu)在標(biāo)準(zhǔn)化之前的發(fā)展與特征，從而分析古典音樂(lè)前期作曲家在創(chuàng)作中，對(duì)古典后期曲式結(jié)構(gòu)體系標(biāo)準(zhǔn)化的影響意義。[關(guān)鍵詞]古典音樂(lè)前期;曲式結(jié)構(gòu);約翰·斯塔米茨;交響曲古
歌海 2022年2期2022-06-20
- 淺析博姆鋼琴曲《噴泉》的音樂(lè)特征
研究對(duì)象，從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性等方面對(duì)音樂(lè)特征進(jìn)行分析，旨在展示《噴泉》的動(dòng)人景象、鮮明特征和博姆鋼琴音樂(lè)中的獨(dú)特魅力。關(guān)鍵詞：《噴泉》? 音樂(lè)特征? 曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）05-0064-03一、鋼琴曲《噴泉》簡(jiǎn)介 卡爾·博姆，19世紀(jì)德國(guó)浪漫主義時(shí)期作曲家、鋼琴家，主要作品有沙龍鋼琴小品、室內(nèi)樂(lè)和歌曲等。其實(shí)很少有人會(huì)專門研究與挖掘他的作品，他的作品中，《茨岡舞曲·吉普賽瑪祖卡》《
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年5期2022-05-09
- 傅雪漪古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《湘君》的審美思考
美契合，還是曲式結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，甚至鋼琴伴奏織體的巧思妙意，都無(wú)一不呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美意境，值得我們深入思考。關(guān)鍵詞：《湘君》? 《九歌》體? 曲式結(jié)構(gòu)? 和弦織體中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）03-056-03 傅雪漪先生是我國(guó)著名的昆曲藝術(shù)家、作曲家，有極其深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，深諳詞曲關(guān)系，創(chuàng)作出大量的中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲?！断婢肥恰冻o》《九歌》中“神”的形象，生動(dòng)描寫了湘夫人因思慕湘君而與之約定相會(huì)，
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年3期2022-03-02
- 拉威爾《水之嬉戲》曲式分析及演奏處理
詞：拉威爾;曲式結(jié)構(gòu);演奏分析中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-0-021 莫里斯·拉威爾的生平簡(jiǎn)介1875年3月7日法國(guó)南部的一個(gè)小山村里降生了一位日后影響世界音樂(lè)史的杰出作曲家——莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel）[1]。良好的家庭環(huán)境讓他可以毫無(wú)顧忌地學(xué)習(xí)音樂(lè)。7歲時(shí)他開始學(xué)習(xí)鋼琴，之后考進(jìn)了巴黎音樂(lè)學(xué)院，向技藝精湛的佩薩爾學(xué)習(xí)和聲，并得到這位向來(lái)強(qiáng)調(diào)要鼓勵(lì)、激發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性的老師的賞識(shí)。
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- 《三月桃花心中開》的風(fēng)格特點(diǎn)與演唱分析
;風(fēng)格特點(diǎn);曲式結(jié)構(gòu);情感表現(xiàn)歌劇《長(zhǎng)征》由國(guó)家表演藝術(shù)中心創(chuàng)立，是迄今為止國(guó)家大劇院演出規(guī)模最大的原創(chuàng)歌劇，演員花了4年的時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)和使用傳統(tǒng)的文化和表演元素。歌劇《長(zhǎng)征》經(jīng)過(guò)充分開發(fā)，體現(xiàn)了國(guó)際特色、專業(yè)精神和人民特色，是一種史詩(shī)性的音樂(lè)，在編曲、旋律創(chuàng)作和身體調(diào)節(jié)方面都具有很高的完善度?！度绿一ㄐ闹虚_》是其中專門設(shè)計(jì)的朗朗上口的“歌謠體分節(jié)歌”，一直被人們推崇、熱愛(ài)。一、《三月桃花心中開》的風(fēng)格特點(diǎn)為了紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年，國(guó)家表演藝術(shù)中心在國(guó)家劇
大觀 2021年6期2021-08-23
- 電影《貓鼠游戲》開場(chǎng)動(dòng)畫配樂(lè)之音樂(lè)分析
分析，研究其曲式結(jié)構(gòu)與材料展開方式，剖析其配器手法，探究其和聲與調(diào)性特征。關(guān)鍵詞：《貓鼠游戲》;電影配樂(lè);曲式結(jié)構(gòu);配器手法;調(diào)性特征注：本文系長(zhǎng)江大學(xué)2016年青年基金項(xiàng)目“二十世紀(jì)音樂(lè)分析的矩陣運(yùn)算”（2016cqn62）研究成果。由史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的電影Catch Me If You Can（《貓鼠游戲》）曾獲第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男配角（提名）、最佳配樂(lè)（提名）等諸多榮譽(yù)。該電影有一個(gè)獨(dú)具創(chuàng)意的開場(chǎng)片頭——長(zhǎng)逾兩分鐘的卡通動(dòng)畫將整部電影作了
大觀 2021年3期2021-08-16
- “曲式結(jié)構(gòu)”趣味教學(xué)在小學(xué)音樂(lè)課堂中的實(shí)踐研究
速度、和聲和曲式結(jié)構(gòu)等，且要求學(xué)生學(xué)習(xí)并掌握常見(jiàn)的曲式結(jié)構(gòu)。但在日常教學(xué)中，由于音樂(lè)作品曲式結(jié)構(gòu)所固有的專業(yè)化的學(xué)科性，一部分教師在開展欣賞、歌唱、器樂(lè)演奏等教學(xué)過(guò)程中要么對(duì)音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)的講解過(guò)于理論化、復(fù)雜化，對(duì)于小學(xué)生來(lái)講，略顯艱澀和無(wú)趣；要么以簡(jiǎn)單的公式加以呈現(xiàn)，粗略帶過(guò)，學(xué)生不能對(duì)其真正掌握，因而老師對(duì)音樂(lè)作品曲式結(jié)構(gòu)的教學(xué)往往浮于表面或者甚至置之不提。音樂(lè)是依靠聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受的，是音響和時(shí)間的藝術(shù)。一首音樂(lè)作品離不開音高、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、音強(qiáng)
戲劇之家 2021年21期2021-07-30
- 歌劇《卡門》序曲的藝術(shù)價(jià)值
卡門序曲》 曲式結(jié)構(gòu) 藝術(shù)價(jià)值歌劇《卡門》誕生至今已有一百多年，是世界舞臺(tái)上最受歡迎的歌曲之一，成為各國(guó)劇院內(nèi)保存最久的曲目，其唱片就達(dá)30多種。經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)，僅在巴黎歌劇院就已經(jīng)上演過(guò)超過(guò)2000場(chǎng)，受到人們的歡迎。這標(biāo)志著歌劇在創(chuàng)作上已經(jīng)達(dá)到了頂峰，是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義歌劇誕生的主要標(biāo)志。19世紀(jì)法國(guó)最偉大的歌劇作曲家比才，在這部歌劇創(chuàng)作之后，被譽(yù)為浪漫主義終結(jié)的現(xiàn)實(shí)主義啟蒙者，是19世紀(jì)下半葉，法國(guó)歌劇最具有特色的代表人物。一、作曲家及歌劇劇情介紹（一）作曲家
參花（上） 2021年7期2021-07-23
- 鋼琴改編曲《夕陽(yáng)簫鼓》曲式結(jié)構(gòu)和民族特點(diǎn)
其作曲方式和曲式結(jié)構(gòu)都運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式來(lái)進(jìn)行改編，比如中國(guó)傳統(tǒng)的民族調(diào)式，中國(guó)古曲的片段式結(jié)構(gòu)，還有中國(guó)音樂(lè)情感的表達(dá)方式。本文從《夕陽(yáng)簫鼓》的曲式結(jié)構(gòu)出發(fā)來(lái)具體分析其中的民族特色。關(guān)鍵詞：《夕陽(yáng)簫鼓》 曲式結(jié)構(gòu) 民族特點(diǎn) 調(diào)式一、《夕陽(yáng)簫鼓》曲式結(jié)構(gòu)《夕陽(yáng)簫鼓》是變奏曲式結(jié)構(gòu)的作品，全曲分為十一個(gè)段落，是一首變奏曲但又不是一般的變奏曲式，而是一首分組循環(huán)、重尾變奏的曲式結(jié)構(gòu)。（一）引子部分引子部分（1—8）8個(gè)小節(jié)的完整樂(lè)句結(jié)構(gòu)，為降E羽五聲調(diào)式，
參花（上） 2021年7期2021-07-23
- 肖邦敘事曲的戲劇性分析
》;戲劇性;曲式結(jié)構(gòu);音樂(lè)主題中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）06-0-020 引言在密茨凱維支、克拉辛斯基、斯洛瓦茨基的作品被禁止的地方，肖邦的音樂(lè)提高了嗓音，說(shuō)出自己隱秘而令人信服的語(yǔ)言。[1]早期的意大利敘事曲以主歌和副歌的交替為特征，肖邦是第一個(gè)把敘事曲用于器樂(lè)作品的人，但肖邦并不是一個(gè)純粹的革新主義者，他打破曲式的傳統(tǒng)規(guī)范，將不同特點(diǎn)的曲式融合在一起，根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)需要，運(yùn)用重組的方式混合使用兩種及
藝術(shù)科技 2021年6期2021-06-01
- 龍川馬燈舞的藝術(shù)特色分析
藝術(shù)特色 曲式結(jié)構(gòu) 道具 演唱自西晉以來(lái)，客家先民從中原歷經(jīng)數(shù)次遷移到廣東、江西、福建等地，形成了客家人聚集地，形成了客家音樂(lè)文化。客家音樂(lè)文化是中原文化的傳承與延伸，具有獨(dú)特的南方山鄉(xiāng)的特色。廣東省東北部的河源市龍川縣是中原文化與嶺南文化交融最早的地區(qū)，這個(gè)客家地區(qū)的民間音樂(lè)內(nèi)容豐富，形式多樣。龍川馬燈舞就是隨南越王趙佗從中原遷到了龍川縣開花結(jié)果。龍川馬燈舞是以凈、末、生、旦、丑五大行當(dāng)角色，運(yùn)用彩車、紙馬、花燈、幌、彩扇等道具及民間鑼鼓、樂(lè)器載歌載舞
藝術(shù)研究 2021年2期2021-06-01
- 柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中冰雪主題創(chuàng)作分析
述三首小品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、主題發(fā)展手法等方面進(jìn)行研究，進(jìn)一步揭示出作曲家的創(chuàng)作思維特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu)? 和聲與調(diào)性? 主題發(fā)展手法? 創(chuàng)作思維中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）06-0046-03柴可夫斯基（1840-1893），俄國(guó)作曲家、指揮家、音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)家，生于貴族家庭，10歲開始學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。1877-1890年獲梅克夫人資助，擺脫繁重的教學(xué)工作，專心從事創(chuàng)作。柴可夫斯基是一位全面發(fā)
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年6期2021-05-10
- 肖邦《降b小調(diào)夜曲》Op.9 No.1曲式結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特征分析
鍵詞：夜曲;曲式結(jié)構(gòu);創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J65??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1004-9436（2021）20-0100-031??? 夜曲體裁1.1??? 夜曲體裁的由來(lái)夜曲體裁產(chǎn)生于中世紀(jì)，“因演奏者的成分、演奏的時(shí)間場(chǎng)合、結(jié)構(gòu)和性格特征而有多種指稱”[1]，但作為狹義概念的夜曲，該體裁更多指富于浪漫情趣的鋼琴短曲，最早被愛(ài)爾蘭作曲家菲爾德創(chuàng)立使用，并先后創(chuàng)作了20首夜曲。該體裁作為最早出現(xiàn)的小型器樂(lè)獨(dú)奏曲體裁之一，繼承了歷史上小夜曲整體風(fēng)
藝術(shù)科技 2021年20期2021-04-09
- 福金《仙女們》舞蹈音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)分析
過(guò)對(duì)舞蹈音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)的分析認(rèn)為，正是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)繼承和發(fā)展了古典主義時(shí)期嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)性，并強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感覺(jué)表現(xiàn)和富于幻想性的主題，使得看似無(wú)情節(jié)的芭蕾組舞呈現(xiàn)出一種內(nèi)在邏輯的連貫性，并為舞蹈增添了浪漫主義的氣質(zhì)和非限定性的多義表達(dá)。關(guān)鍵詞：仙女們? 組舞? 無(wú)情節(jié)芭蕾? 曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：J705?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）01-0060-04《仙女們》（Les Syiphides），又名《肖邦組曲》（Chopinia
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年1期2021-02-22
- 淺析鋼琴奏鳴曲《K570第一樂(lè)章》的音樂(lè)風(fēng)格和演奏技巧
鋼琴知識(shí)，從曲式結(jié)構(gòu)及風(fēng)格特點(diǎn)等對(duì)樂(lè)曲的音樂(lè)特征進(jìn)行分析，掌握樂(lè)曲中旋律的變化，最后從斷奏、裝飾音、力度及速度、踏板與音樂(lè)的處理等角度分析鋼琴奏鳴曲《k570第一樂(lè)章》的演奏技巧，對(duì)提升該曲演奏水平具有良好的實(shí)踐價(jià)值。關(guān)鍵詞：K570第一樂(lè)章;曲式結(jié)構(gòu);演奏音色;演奏技巧前言：鋼琴奏鳴曲《K570第一樂(lè)章》是著名音樂(lè)作家沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ卦谕砟晁鶆?chuàng)作的一首經(jīng)典作品。在莫扎特晚年時(shí)間中，生活比較拮據(jù)，與早年間生活相比日子過(guò)得比較清貧。這種奏鳴曲正是
學(xué)習(xí)周報(bào)·教與學(xué) 2021年20期2021-01-10
- 肖斯塔科維奇《第七弦樂(lè)四重奏》第一樂(lè)章和聲特征分析探究
奏》第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)和聲特征中三度疊置和聲、非三度疊置和聲、功能化和聲、半音化和聲等方面以及和聲結(jié)構(gòu)中的織體與音色進(jìn)行研究分析，更加透徹地了解這位偉大作曲家的作曲技法與色彩和聲的運(yùn)用。分析該作品的和聲特征為自己的理論學(xué)習(xí)打下夯實(shí)基礎(chǔ)，對(duì)其獨(dú)具一格的創(chuàng)作技法進(jìn)行創(chuàng)新，并合理運(yùn)用在今后的音樂(lè)創(chuàng)作中。[關(guān)鍵詞]第七弦樂(lè)四重奏;曲式結(jié)構(gòu);和聲特征;和弦結(jié)構(gòu);織體與音色肖斯塔科維奇是20世紀(jì)前蘇聯(lián)偉大的作曲家，一生創(chuàng)作了大量不同體裁的音樂(lè)作品，如歌劇、聲樂(lè)曲、鋼琴與
歌海 2020年6期2020-12-29
- 肖邦g小調(diào)第一敘事曲作品分析
邦;敘事曲;曲式結(jié)構(gòu)一.該作品描述性音樂(lè)分析（一）引子部分（1—7）作品一開始就從g小調(diào)的bⅡ6和弦開始， 即拿波里六和弦， 左右手八度奏出七小節(jié)引子的旋律， 直到引子結(jié)束也沒(méi)有明確調(diào)性， 其和聲進(jìn)行為：bⅡ6—Ⅳ6—Ⅵ2。和聲在引子部分并沒(méi)有解決，而是延續(xù)到了主部主題開始的動(dòng)機(jī)1部分才得以解決。因此，8-9小節(jié)是引子在和聲上的延續(xù)解決。4/4的節(jié)拍，Largo的速度、四個(gè)八度音域以上均衡流動(dòng)的音符在為我們展示出?所在的嚴(yán)肅氛圍和預(yù)示了故事的悲壯性質(zhì)。（二
錦繡·中旬刊 2020年11期2020-12-28
- 布格繆勒鋼琴作品《行獵》的演奏解析
?！娟P(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);和弦;節(jié)奏;休止符;音色;力度【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）20-0070-03【本文著錄格式】鄧懿.布格繆勒鋼琴作品《行獵》的演奏解析[J].北方音樂(lè)，2020，10（20）：70-72.布格繆勒《鋼琴進(jìn)階練習(xí)25首》（Op.100）是一套集標(biāo)題性、音樂(lè)性、技術(shù)性、趣味性為一體的優(yōu)秀基礎(chǔ)教材。不同于其他單純、枯燥的練
北方音樂(lè) 2020年20期2020-12-18
- 舒伯特奏鳴曲中的“異步交混”現(xiàn)象研究
：作品分析;曲式結(jié)構(gòu);異步交混中圖分類號(hào)：J624????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0073-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.047一、主題材料分析例1：見(jiàn)譜1。呈示部主題句（1-4小節(jié)）以雙手相隔八度齊奏的方式呈現(xiàn)，突出旋律性，削弱和聲性。主題句可以分為三個(gè)音型，分別用X、Y、Z命名，X音型中又細(xì)分為XA與XB，各個(gè)音型的主要特征見(jiàn)表1：由上表可以看出：1.??
文藝生活·下旬刊 2020年9期2020-11-16
- 淺談《飛來(lái)的花瓣》音樂(lè)特點(diǎn)
，作者介紹，曲式結(jié)構(gòu)等方面對(duì)這首合唱作品進(jìn)行分析，從而進(jìn)一步領(lǐng)略歌曲中深刻的寓意以及作曲家在創(chuàng)作中追求的樸實(shí)自然的藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：合唱;曲式結(jié)構(gòu);音樂(lè)特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）22-00-02一、《飛來(lái)的花瓣》創(chuàng)作背景《飛來(lái)的花瓣》是瞿希賢在1982年所創(chuàng)作的一首四部混聲合唱，由望安作詞。歌曲的語(yǔ)言淳樸，表達(dá)的情感真摯，贊頌了教師默默奉獻(xiàn)的精神，歌頌了美好的師生情誼，描述了學(xué)生對(duì)老師深深地眷念與愛(ài)戴之情
藝術(shù)大觀 2020年22期2020-11-16
- 斯克里亞賓《瑪祖卡Op.3No.7》曲式分析
》為對(duì)象，從曲式結(jié)構(gòu)的角度對(duì)該樂(lè)曲進(jìn)行分析，希望能夠給研究斯克里亞賓瑪祖卡鋼琴作品的音樂(lè)工作者提供一些幫助?！娟P(guān)鍵詞】斯克里亞賓;瑪祖卡;曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：J605 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）28-0070-02亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓（1872-1915）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初浪漫主義晚期的著名俄羅斯作曲家、鋼琴家。斯克里亞賓自幼便顯露出驚人的音樂(lè)天賦，被人們譽(yù)為“鋼琴神童”。他16
戲劇之家 2020年28期2020-11-06
- 拉威爾《帕凡舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)及風(fēng)格特征分析
創(chuàng)作風(fēng)格; 曲式結(jié)構(gòu);風(fēng)格特征中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0074-02一、拉威爾的生平1875年3月7日，莫里斯·拉威爾 Maurice Ravel （1875-1937）出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個(gè)小城西布恩。他是法國(guó)著名作曲家，印象派作曲家最杰出的代表之一。巴洛克時(shí)代的氣息編織在他的作曲當(dāng)中，精密而巧妙，拉威爾很喜歡在作品中運(yùn)用無(wú)聲音階，并且他都是用管弦樂(lè)配器的思路來(lái)
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 席曼諾夫斯基《瑪祖卡Op.50 No.1》音樂(lè)分析
》為對(duì)象，從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)特點(diǎn)等角度對(duì)該樂(lè)曲進(jìn)行分析闡述，希望能夠給研究席曼諾夫斯基瑪祖卡鋼琴作品的音樂(lè)工作者提供一些幫助。【關(guān)鍵詞】席曼諾夫斯基;瑪祖卡;曲式結(jié)構(gòu);音樂(lè)特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J657?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0076-02卡羅爾·馬切伊·席曼諾夫斯基（Karol Maciej Szymanowski，1882-1937）是繼肖邦之后又一位杰出的波蘭作曲家、鋼琴家，也是波蘭20世紀(jì)上
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨》的藝術(shù)魅力與美學(xué)思想
;演奏分析;曲式結(jié)構(gòu);藝術(shù)魅力（一）藝術(shù)魅力1.作品的曲式結(jié)構(gòu)《暴風(fēng)雨奏鳴曲》全曲共三個(gè)樂(lè)章，均由奏鳴曲式寫成，這是這部作品最突出的特點(diǎn)。作品充滿奇異、灰暗的緊迫感，樂(lè)章的速度安排為快—慢—快，各樂(lè)章雖都是奏鳴曲式，但在結(jié)構(gòu)安排上各有差異。音樂(lè)富于幻想性，內(nèi)在的告白意味深長(zhǎng)。貝多芬一生的創(chuàng)作，通過(guò)早中期三個(gè)時(shí)期的發(fā)展，顯示了令人印象深刻的精神進(jìn)步過(guò)程，其中不僅揭示出人是什么，而且展示出人應(yīng)該是什么——盡管貝多芬作為普通人，身上不免帶有這樣那樣的性格弱點(diǎn)和心
科學(xué)導(dǎo)報(bào)·學(xué)術(shù) 2020年7期2020-10-21
- 柴可夫斯基《四季》之《八月收獲》曲式分析
的寫作構(gòu)成即曲式結(jié)構(gòu)和它的文化內(nèi)涵。今天我們通過(guò)分析《八月-收獲》這部作品的曲式結(jié)構(gòu)探討其文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：《八月-收獲》;曲式結(jié)構(gòu);文化內(nèi)涵一、作者簡(jiǎn)介柴可夫斯基（1840-1893年）是浪漫主義時(shí)期俄羅斯作曲家，音樂(lè)教育家，被譽(yù)為“俄羅斯樂(lè)圣”。他幼時(shí)受到民間音樂(lè)的熏陶，在他所寫的交響曲、歌劇、芭蕾舞劇、協(xié)奏曲等方面都留有俄羅斯民族民間音樂(lè)的影子。他一生的創(chuàng)作分為三個(gè)階段，《四季》是在他創(chuàng)作的第一階段所寫下的鋼琴小品曲集，《四季》包含了圍繞一年景色不同
青年生活 2020年24期2020-10-21
- 詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的音樂(lè)特征分析
性的唱段，在曲式結(jié)構(gòu)、旋律手法、節(jié)奏創(chuàng)作、三個(gè)方面具有鮮明的特征。其曲式結(jié)構(gòu)是一首簡(jiǎn)單的變化再現(xiàn)的單二部曲式，簡(jiǎn)潔明了。旋律手法上表現(xiàn)為音程大幅度的跳進(jìn)以及大線條的處理，悠揚(yáng)質(zhì)樸;節(jié)奏創(chuàng)作上表現(xiàn)為多種節(jié)奏型的運(yùn)用，自由靈活;將《啊，我的虎子哥》中敢愛(ài)敢恨大膽潑辣的女主人公金子的角色形象展現(xiàn)的淋漓盡致。關(guān)鍵詞：《原野》;《啊，我的虎子哥》;金湘;曲式結(jié)構(gòu);旋律手法詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》是一首膾炙人口的經(jīng)典之作，這首作品結(jié)構(gòu)短小精悍，卻內(nèi)涵豐富，金子青梅竹馬
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 黃德奧浪漫技法與塞北民歌音調(diào)的融合
要：本文從曲式結(jié)構(gòu)、音高材料等具體作曲技法分析了黃安倫鋼琴曲《舞詩(shī)第三號(hào)》，運(yùn)用音集理論總結(jié)塞北民歌風(fēng)格及共性創(chuàng)作時(shí)期的和聲曲式理論分析該作品，闡述了作曲家是如何將德奧浪漫時(shí)期的鋼琴創(chuàng)作技法與中國(guó)民歌素材完美結(jié)合。關(guān)鍵詞：黃安倫;塞北民歌;音高材料;曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）18-00-02黃安倫是當(dāng)代享譽(yù)世界的中國(guó)作曲家。他的創(chuàng)作幾乎涵蓋了所有音樂(lè)領(lǐng)域，包括歌劇、芭蕾舞劇、交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、樂(lè)器獨(dú)奏
藝術(shù)大觀 2020年18期2020-10-20
- 《蓮花謠》中傳統(tǒng)民間音樂(lè)與現(xiàn)代箏曲的融合
作品的背景、曲式結(jié)構(gòu)等加深對(duì)各個(gè)樂(lè)段演奏技巧的把握。關(guān)鍵詞：《蓮花謠》;現(xiàn)代箏曲;曲式結(jié)構(gòu);演奏技法一、現(xiàn)代箏曲與傳統(tǒng)音樂(lè)的融合《蓮花謠》這首作品源于傳統(tǒng)民間曲藝蓮花落。紹興蓮花落是浙江四大曲種之一， 2006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。它由極富江南戲曲特色的音樂(lè)孕育而生，唱腔朗朗上口，余韻延綿。紹興蓮花落的唱功表現(xiàn)出“敘事暢快淋漓，行云流水，抒情抑揚(yáng)頓挫，委婉纏綿，音調(diào)高低錯(cuò)落，節(jié)奏緩急分明”等鮮明特征。這些特征潛移默化影響著《蓮花謠》的節(jié)奏
大觀 2020年7期2020-10-20
- 柴可夫斯基四季作品分析
;六月船歌;曲式結(jié)構(gòu)由于柴可夫斯基處在浪漫主義后期，并且是俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物，所以他的作品既有浪漫主義的特征，又有俄羅斯民族主義的色彩。從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，這首曲子是復(fù)三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)為A：?jiǎn)稳壳剑ㄒ?a+b+a）+B：?jiǎn)味壳剑╟+d）+A：再現(xiàn)A（a+b+a+尾聲）。引子（ 1-2），行板，這兩個(gè)小節(jié)為g小調(diào)，左手用平靜、舒緩的語(yǔ)氣和帶有節(jié)奏的分解和弦把靜謐的氣氛以及波光粼粼的意境營(yíng)造了出來(lái)。A樂(lè)段（ 3-31）：接下來(lái)呈示部a段（ 3-
黃河之聲 2020年13期2020-09-12
- 歌曲《我的愛(ài)將與你相伴終身》藝術(shù)風(fēng)格之思考
你相伴終生》曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、句式關(guān)系等方面進(jìn)行剖析，同時(shí)結(jié)合筆者自己的演唱體會(huì)生動(dòng)分析咬字處理、情感表達(dá)、主題深意，進(jìn)一步對(duì)歌劇藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行探析?！娟P(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);句式關(guān)系;咬字處理;情感表達(dá)近年來(lái)根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)民間故事為素材所創(chuàng)作的音樂(lè)層出不窮，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)與西方交響樂(lè)的完美結(jié)合，更使我國(guó)音樂(lè)抖擻出新的生命旋律。走出中國(guó)，走向世界的中國(guó)聲樂(lè)，詮釋出華夏兒女更堅(jiān)定的民族文化自信。歌劇作為聲樂(lè)作品中的一大重要組成部分，它不斷響應(yīng)時(shí)代號(hào)召，更顯歷久彌新
- 應(yīng)尚能藝術(shù)歌曲《春緒》的音樂(lè)特征與演唱技術(shù)分析
》;應(yīng)尚能;曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0082-02一、曲作者生平簡(jiǎn)介及創(chuàng)作特色（一）應(yīng)尚能介紹應(yīng)尚能（1902-1973），浙江寧波人。我國(guó)著名的歌唱家、聲樂(lè)教育家、作曲家。1923年畢業(yè)于北京清華學(xué)校，同年赴美國(guó)密歇根大學(xué)工學(xué)院攻讀機(jī)械工程學(xué)士學(xué)位，之后轉(zhuǎn)入該校的音樂(lè)學(xué)院攻讀音樂(lè)學(xué)學(xué)士學(xué)位。1930年回國(guó)任教于上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，歷
戲劇之家 2020年23期2020-08-31
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.13 No.8 第三樂(lè)章淺析
析。關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu)? 奏鳴曲式? 貝多芬? 音樂(lè)分析中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）12-0062-04一、創(chuàng)作背景《悲愴奏鳴曲》是貝多芬早期的作品之一，受到法國(guó)大革命人性自由和追求正義的思想影響，在其早期作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。這首作品創(chuàng)作于1798年，出版于1799年，是獻(xiàn)給卡爾·利赫諾夫斯基公爵的作品，貝多芬為自己的作品提名為《大型
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年12期2020-08-04
- 南宋詞人姜夔《杏花天影》的音樂(lè)特征研究
犯調(diào)現(xiàn)象;從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看，屬于由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的帶再現(xiàn)單二部曲式，結(jié)構(gòu)清晰明了;從旋律手法來(lái)看，既富有民族調(diào)式的特點(diǎn)，同時(shí)也含有不少個(gè)人風(fēng)格特征的特殊樣式，具有獨(dú)特氣質(zhì);從節(jié)奏節(jié)拍來(lái)看，節(jié)奏型設(shè)計(jì)巧妙，與歌詞緊密結(jié)合，力求音韻聲調(diào)之間的美感。姜夔所創(chuàng)作的古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》已成為研究古代藝術(shù)歌曲、詞調(diào)音樂(lè)、原創(chuàng)優(yōu)秀聲樂(lè)作品的典范之一，具有極高的研究?jī)r(jià)值。關(guān)鍵詞：《杏花天影》? ?調(diào)式調(diào)性? ?曲式結(jié)構(gòu)? ?旋律手法? ?節(jié)拍節(jié)奏中圖分類號(hào)：J605?
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年12期2020-08-04
- 肖邦《第三敘事曲》的音樂(lè)分析與演奏技巧
、演奏技巧、曲式結(jié)構(gòu)對(duì)肖邦《第三敘事曲》進(jìn)行分析，以幫助演奏者更好的理解這首作品。關(guān)鍵詞：肖邦;敘事曲;音樂(lè)分析;演奏技巧;曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：J624. 1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020）15-0066-01一、前言肖邦共創(chuàng)作了四首敘事曲，完成于1831-1842年，是他21-32歲那段充滿活力的青年時(shí)代的代表作品。在他創(chuàng)作的各種音樂(lè)體裁中，敘事曲就像一個(gè)耀眼的明星閃閃奪目，占有非常重要的地位。肖邦的敘事曲受文學(xué)上的敘事詩(shī)和聲樂(lè)作
文藝生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03
- 怎樣詮釋福雷藝術(shù)歌曲《愛(ài)之歌》
確發(fā)音，并以曲式結(jié)構(gòu)、鋼琴伴奏，演唱方式和兩位歌唱家演唱《愛(ài)之歌》的演唱風(fēng)格等方面詳細(xì)闡述?！娟P(guān)鍵詞】法國(guó)藝術(shù)歌曲;福雷;愛(ài)之歌;曲式結(jié)構(gòu)【中圖分類號(hào)】 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0062-02【本文著錄格式】張米雪.怎樣詮釋福雷藝術(shù)歌曲《愛(ài)之歌》[J].北方音樂(lè)，2020，06（12）：62-63.一、法國(guó)藝術(shù)歌曲（mélodie）
北方音樂(lè) 2020年12期2020-07-09
- 柴可夫斯基《杜姆卡》的曲式特點(diǎn)與演奏探析
、速度力度、曲式結(jié)構(gòu)等多個(gè)方面。在上述幾個(gè)方面中，曲式研究將作為本文的研究重點(diǎn)。筆者希望通過(guò)本文可以了解斯克里亞賓前奏曲第二首的創(chuàng)作技法，為接下來(lái)研究此曲的學(xué)者提供思路，從這一首前奏曲中對(duì)斯克里亞賓的前奏曲有局部的認(rèn)識(shí)與了解。【關(guān)鍵詞】斯克里亞賓;前奏曲第二首;和聲;曲式結(jié)構(gòu)【中圖分類號(hào)】G651 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0036-
北方音樂(lè) 2020年11期2020-07-09
- 歌劇詠嘆調(diào)《漫步街上》的演唱處理
上》該作品的曲式結(jié)構(gòu)分析、演唱處理，結(jié)合自己與鋼琴伴奏的契合，認(rèn)真體會(huì)人物的情感變化和性格特征，增強(qiáng)了對(duì)人物形象的認(rèn)識(shí)，并通過(guò)自身的實(shí)際演唱來(lái)更好地塑造歌曲中的人物形象與情感的處理，同時(shí)通過(guò)學(xué)習(xí)這首聲樂(lè)作品進(jìn)一步了解普契尼和他的12部歌劇?！娟P(guān)鍵詞】《漫步街上》;人物分析;曲式結(jié)構(gòu);演唱處理【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）
北方音樂(lè) 2020年10期2020-07-09
- 布里頓《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析
分析該作品的曲式結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步展現(xiàn)作品曲式結(jié)構(gòu)的特征與原則，對(duì)大家了解該作品有所幫助。關(guān)鍵詞：布里頓;《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》;曲式結(jié)構(gòu)通過(guò)查閱相關(guān)文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，我國(guó)對(duì)歐洲音樂(lè)的研究多集中于德國(guó)作曲家的作品、法國(guó)作曲家的作品，很少涉及英國(guó)作曲家的作品。布里頓創(chuàng)作了多種體裁的音樂(lè)作品，其作品具有一定的深度，所以研究布里頓的作品有益于補(bǔ)充理論研究?jī)?nèi)容，具有重要意義。本文就布里頓《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析與探討。一、布里頓《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》的創(chuàng)作背景布里頓一直想創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)影響
大觀 2020年4期2020-06-22
- 音樂(lè)教學(xué)法在高校教學(xué)中的實(shí)踐與運(yùn)用
奏訓(xùn)練? ?曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：J60-05? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）09-0096-02音樂(lè)教學(xué)法作為高職院校的教學(xué)中的一門必修課，有其非常重要影響和意義。課程開設(shè)的目的是培養(yǎng)學(xué)生和鍛煉學(xué)生在課堂中的音樂(lè)教學(xué)實(shí)踐和訓(xùn)練;另一方面是為了提高學(xué)生在音樂(lè)教學(xué)法中的創(chuàng)新和思考。音樂(lè)教學(xué)法涵蓋的教學(xué)內(nèi)容是綜合性和全面性的，重點(diǎn)在于教會(huì)學(xué)生基本的節(jié)奏訓(xùn)練、基礎(chǔ)樂(lè)理知識(shí)
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年9期2020-06-11
- 歌劇唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》的曲式分析
再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，作品中旋律風(fēng)格上融入了河北地區(qū)的民間曲藝素材，戲劇性極強(qiáng)，節(jié)奏與速度的多樣性，旋律的起伏與大跳，使得它具有非常豐富的藝術(shù)感染力?！娟P(guān)鍵詞】《不能盡孝愧對(duì)娘》;曲式結(jié)構(gòu);樂(lè)段;旋律中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0019-02在第十三場(chǎng)劇中，楊曉東在日軍司令部中見(jiàn)到自己的母親慘遭敵人迫害，見(jiàn)此情景，內(nèi)心之愧疚與憤恨交織在一起，所唱的這一段極富戲劇性的歌劇詠嘆調(diào)
戲劇之家 2020年12期2020-06-01
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》中曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)
了多種不同的曲式結(jié)構(gòu)。其中，樂(lè)段的次級(jí)結(jié)構(gòu)樂(lè)句、樂(lè)節(jié)、樂(lè)匯體現(xiàn)出方正性特點(diǎn)。復(fù)二部、復(fù)三部等大型曲式的各部之間，規(guī)模上往往并不相當(dāng)。局部的方正性與整體的松散性，是舒曼曲式結(jié)構(gòu)主要的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：舒曼 ? 鋼琴套曲 ? 《蝴蝶》 ? 曲式結(jié)構(gòu) ? 方正性 ? 松散性中圖分類號(hào)：J60-05 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）07-0012-02羅伯特·舒曼是德國(guó)著名的作
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年7期2020-05-26
- 肖邦B大調(diào)夜曲op.32 no.1的和聲與曲式分析
，對(duì)這首夜曲曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)要的闡述及進(jìn)行和聲分析。這是一部打破傳統(tǒng)夜曲曲式結(jié)構(gòu)的作品，集合了肖邦對(duì)音樂(lè)創(chuàng)新的智慧，具有較高的研究?jī)r(jià)值。【關(guān)鍵詞】肖邦;B大調(diào)夜曲;和聲;曲式結(jié)構(gòu)【中圖分類號(hào)】J651? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0243-02【本文著錄格式】戴云靜.肖邦B大調(diào)夜曲op.32 no.1的和聲與曲式分析[J].北方音樂(lè)，20
北方音樂(lè) 2020年4期2020-04-20
- 淺析貝多芬《F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)與演奏技巧
淺談了作品的曲式結(jié)構(gòu);最后進(jìn)行了演奏技巧方面的解析。希望通過(guò)對(duì)此作品的分析，對(duì)樂(lè)曲的演奏技巧、處理方式和音樂(lè)表達(dá)有更準(zhǔn)確的把握和定位，繼而找到屬于自己的演奏方式和個(gè)性特色?！娟P(guān)鍵詞】貝多芬;第五小提琴奏鳴曲;曲式結(jié)構(gòu);演奏技巧【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0012-02【本文著錄格式】馮楠舒.淺析貝多芬《F大調(diào)第五
北方音樂(lè) 2020年3期2020-04-20
- 淺析古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》
茉莉芬芳》的曲式結(jié)構(gòu)、及演奏技巧展開分析，讓廣大聽(tīng)眾更好地認(rèn)識(shí)和了解此古箏曲的藝術(shù)價(jià)值。【關(guān)鍵詞】古箏;茉莉花;曲式結(jié)構(gòu);演奏技巧【中圖分類號(hào)】J612.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0087-02【本文著錄格式】吳赟.淺析古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》[J].北方音樂(lè)，2020，02（03）：87-88.一、作者簡(jiǎn)介何占豪，是中國(guó)杰出的音樂(lè)
北方音樂(lè) 2020年3期2020-04-20
- 淺析笛曲《深秋敘》的演奏技巧及藝術(shù)表現(xiàn)
品簡(jiǎn)介、作品曲式結(jié)構(gòu)及作品中演奏技巧的運(yùn)用三個(gè)方面進(jìn)行論述。關(guān)鍵詞：《深秋敘》;穆祥來(lái);曲式結(jié)構(gòu);演奏技巧運(yùn)用一、作品簡(jiǎn)介《深秋敘》是我國(guó)現(xiàn)代作曲家穆祥來(lái)創(chuàng)作的，創(chuàng)作于1989年初春。該作品為我國(guó)在竹笛藝術(shù)的音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容的深度、中西方作曲技術(shù)的有機(jī)結(jié)合及笛子演奏技巧的發(fā)展等方面做出了重大的貢獻(xiàn)。《深秋敘》是一首風(fēng)格比較獨(dú)特的竹笛獨(dú)奏曲。這首作品的創(chuàng)作，是作曲家將具有民族特色的音樂(lè)美學(xué)思想深度表現(xiàn)的文本體現(xiàn)。作曲者穆祥來(lái)先生在回憶《深秋敘》的創(chuàng)作思
青年時(shí)代 2020年2期2020-04-17
- 拉威爾《水的嬉戲》音樂(lè)與演奏
世界。本文從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性和聲、節(jié)奏、力度四個(gè)方面闡釋作品的音樂(lè)和演奏?！碴P(guān)鍵詞〕曲式結(jié)構(gòu)；調(diào)性和聲；節(jié)奏；力度；演奏拉威爾是十九世紀(jì)末杰出的法國(guó)作曲家，他的作品兼有印象主義特征和古典主義傳統(tǒng)。他受印象派詩(shī)人和畫家的影響，在音樂(lè)題材、調(diào)式、和聲、織體等方面進(jìn)行創(chuàng)造性地改革，開拓性地發(fā)展了印象主義音樂(lè)?！端逆覒颉肥抢柪锍瘫降淖髌?，其創(chuàng)作靈感源自李斯特《艾斯特莊園的噴泉》。不過(guò)，《水的嬉戲》描繪的可不僅僅是噴泉，拉威爾說(shuō)它是潺潺的水聲、噴泉、瀑布，以及
藝海 2020年2期2020-03-31
- 仫佬族二聲部民歌音樂(lè)形態(tài)特征分析
續(xù)低音? ?曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）03-0054-04一、為何仫佬族民歌只有二聲部在學(xué)術(shù)界，有學(xué)者認(rèn)為是“同當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的生產(chǎn)勞動(dòng)方式和集體歌唱形式有關(guān);因?yàn)樨锢猩洁l(xiāng)的勞動(dòng)雖一向是男女同工，但各干各的活，各唱各的歌?！盵1]還有的認(rèn)為是“仫佬族多聲部民歌屬古駱越文化產(chǎn)物，與壯、侗、毛南、布依等民族的多聲部民歌同一母體，不僅成
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年3期2020-03-28
- “思維導(dǎo)圖”在初中音樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用
細(xì)亞草原上;曲式結(jié)構(gòu)一、緣起，思維導(dǎo)圖的作用“世界記憶之父”托尼·博贊因創(chuàng)建了“思維導(dǎo)圖”聞名世界。思維導(dǎo)圖是將理性思維，化作形象圖文，并圍繞一個(gè)中心主題，利用圖像、顏色等層級(jí)圖表現(xiàn)方式建立下級(jí)主題之間的相互隸屬關(guān)系，形成一條形象化的記憶鏈接。資料顯示：人類大腦的自然思考方式之一就是放射性思考。通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)進(jìn)入大腦的任何一種資料，例如：文字、音符、節(jié)奏、香氣、食物等，都可以成為一個(gè)思考中心主題（點(diǎn)）。從這一個(gè)點(diǎn)出發(fā)，又可發(fā)散出成千上萬(wàn)的關(guān)節(jié)點(diǎn)
文理導(dǎo)航 2020年8期2020-03-04
- 淺談武滿徹《十一月的階梯》曲式結(jié)構(gòu)
合分析本曲的曲式結(jié)構(gòu)。第二部分立足于簡(jiǎn)與繁，進(jìn)行一些總結(jié)?！娟P(guān)鍵詞】武滿徹;十一月的階梯;曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：J657 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）01-0031-03武滿徹（Tour Takemitsu，1930-1996），日本作曲家，20世紀(jì)最具影響力的亞洲作曲家之一。《十一月的階梯》是1976年11月9日為紀(jì)念紐約愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)125周年在紐約首演。這首作品采用的樂(lè)隊(duì)編制是兩支雙簧管、三支單簧管、
戲劇之家 2020年1期2020-02-18
- 格里格《索爾維格之歌》音樂(lè)形態(tài)分析
維格之歌》;曲式結(jié)構(gòu);調(diào)式分析【中圖分類號(hào)】J617 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A愛(ài)德華·格里格（E.Grieg，1843-1907年），是挪威著名的作曲家，19世紀(jì)下半葉挪威民族樂(lè)派的重要代表人物。自幼跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，良好的家庭環(huán)境讓他能夠較早的接受音樂(lè)文化熏陶，為他后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。1858年，格里格進(jìn)入萊比錫音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行嚴(yán)格系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。受到歐洲民族運(yùn)動(dòng)思潮的影響，逐漸認(rèn)識(shí)到挪威民族民間音樂(lè)的價(jià)值并
北方音樂(lè) 2019年21期2019-12-13
- 舒伯特長(zhǎng)笛作品《序曲與變奏》的音樂(lè)分析與演奏詮釋
序曲與變奏》曲式結(jié)構(gòu);演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J621 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、作曲家舒伯特和《美麗的磨坊少女》弗朗茨·舒伯特（1797-1828），是奧地利作曲家、早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物。被人們所熟知的是他“藝術(shù)歌王”這一頭銜，在他短暫的一生中寫出多部創(chuàng)世佳作，包括600多首歌曲，如《魔王》《鱒魚》《美麗的磨坊少女》;交響曲《未完成交響曲》與《第九交響曲—偉大交響曲》;弦樂(lè)四重奏《死與少女》;鋼琴五重
北方音樂(lè) 2019年22期2019-12-13
- 藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》的和聲分析
?！娟P(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);鋼琴伴奏特點(diǎn);和聲;旋律特點(diǎn)【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、曲式結(jié)構(gòu)圖二、分析報(bào)告歌曲《嘉陵江上》是由我國(guó)著名作曲家賀綠汀作曲的一首歌曲，它是介于歌曲宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的一種歌唱形式，是充滿戲劇性色彩的一首歌曲。引子部分（1-8）小節(jié)：引子部分主要通過(guò)使用變化音的形式來(lái)表現(xiàn)，展示出旋律一種強(qiáng)烈的情緒對(duì)比。這一部分是在b小調(diào)上陳述，通過(guò)主和弦以及屬和弦的交替來(lái)進(jìn)行的和聲
北方音樂(lè) 2019年20期2019-12-04
- 鐘信明《巴楚行》第一樂(lè)章中的縮減再現(xiàn)及其與形象之間的關(guān)聯(lián)
：音樂(lè)形象;曲式結(jié)構(gòu);主題;縮減再現(xiàn)一、引言今天那于川、陜、鄂、湘、黔五省交界的巴楚之地，在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中已成了中華文明史上光輝璀璨的篇頁(yè)。后人通過(guò)：音樂(lè)、文學(xué)、建筑、雕塑、繪畫以及舞蹈各種藝術(shù)形式對(duì)它的謳歌。武漢音樂(lè)學(xué)院的鐘信明教授于1995年創(chuàng)作的《巴楚行》又是怎樣獨(dú)特地謳歌了它？《巴楚行》這一具象的標(biāo)題引發(fā)我們對(duì)曲作者構(gòu)思作品的許多揣測(cè)。首先對(duì)于標(biāo)題“巴楚行”我有兩個(gè)設(shè)想：一是對(duì)于巴楚的歷程，曲作者是以旁觀者的身份，用音樂(lè)客觀的描述？還是親身經(jīng)
藝術(shù)大觀 2019年34期2019-11-16
- 淺析久石讓音樂(lè)作品的特點(diǎn)
?！娟P(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);人物;劇情;配器;情感中圖分類號(hào)：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0071-01久石讓作為當(dāng)代配樂(lè)大師，大量作品深受世人歡迎和喜愛(ài)，他的作品不單單是幾首歌曲，而是對(duì)情感的一種描述。既然是配樂(lè)大師，他的作品對(duì)于影視的作用也是非同小可，時(shí)而平淡時(shí)而婉轉(zhuǎn)曲折，具有獨(dú)特的曲式特點(diǎn)和作曲風(fēng)格是他作品的一大亮點(diǎn)，有時(shí)候讓人捉摸不透但是又震顫心靈。交響樂(lè)輝煌又不失大體，輕音樂(lè)沁人心
戲劇之家 2019年26期2019-11-05
- 鋼琴曲《邀舞》的情感把控探析
本文從樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)、情感發(fā)展脈絡(luò)、情感把控的有效方式三個(gè)方面來(lái)探討，以期準(zhǔn)確演繹作品的時(shí)代內(nèi)涵和精神。【關(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);情感把控【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、樂(lè)曲曲式結(jié)構(gòu)全曲的曲式結(jié)構(gòu)如下：樂(lè)曲分為六個(gè)部分，篇幅較長(zhǎng)，織體、旋律變化豐富，速度有明確的要求，三個(gè)樂(lè)段都遵循呈示——發(fā)展——再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)發(fā)展原則，每個(gè)樂(lè)段都可以單獨(dú)成為小樂(lè)曲。二、樂(lè)曲情感發(fā)展的脈絡(luò)分析引子部分。由低音開始的演奏，為男士發(fā)出邀請(qǐng)，誠(chéng)懇且期待。緊接著女士回答半推半就，
北方音樂(lè) 2019年18期2019-11-01