王芮

摘要：卡爾·博姆，德國作曲家、鋼琴家，創(chuàng)作了著名的鋼琴曲《噴泉》，這是一首浪漫主義時期的鋼琴曲抒情小品。該鋼琴曲以舒適愉悅的格調(diào)、流暢優(yōu)美的旋律、動感十足的節(jié)奏、起伏跌宕的速度以及強(qiáng)弱對比的力度，隨著音樂的節(jié)奏，把噴泉舞動如天女散花般的起落過程中描繪得繪聲繪色，引人入勝、絢麗多彩。本文以鋼琴曲《噴泉》為研究對象，從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性等方面對音樂特征進(jìn)行分析，旨在展示《噴泉》的動人景象、鮮明特征和博姆鋼琴音樂中的獨特魅力。

關(guān)鍵詞：《噴泉》? 音樂特征? 曲式結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）05-0064-03

一、鋼琴曲《噴泉》簡介

卡爾·博姆，19世紀(jì)德國浪漫主義時期作曲家、鋼琴家，主要作品有沙龍鋼琴小品、室內(nèi)樂和歌曲等。其實很少有人會專門研究與挖掘他的作品，他的作品中，《茨岡舞曲·吉普賽瑪祖卡》《噴泉》兩首曲子較為著名。

鋼琴曲《噴泉》是一首復(fù)三部曲式的鋼琴曲，屬于輕音樂式樂曲，全曲輕松活潑、對比鮮明。樂曲共由121個小節(jié)組成，首部A部分與A的再現(xiàn)部的基本節(jié)奏型為十六分音符，中部則是十六分音符和八分音符的穿插使用，右手音型靈活流暢，左手伴奏極富彈性，再現(xiàn)式的結(jié)構(gòu)十分精致，強(qiáng)與弱、快與慢、旋律聲部與低音聲部等對比鮮明，樂曲中有大量柱式和弦與分解和弦，在旋律的發(fā)展過程中此起彼伏、強(qiáng)弱分明、旋律流暢、格調(diào)優(yōu)美。

作為浪漫主義音樂的優(yōu)秀代表作之一，該曲收錄于《世界鋼琴名曲70首》，并已先后收錄在兩套鋼琴曲集和一部高校公共必修課教程中，是各類演奏會、考級的保留曲目，備受廣大師生以及音樂愛好者的歡迎。

本文所述《噴泉》為其所創(chuàng)，個性鮮明、曲風(fēng)灑脫，借助美麗多姿的噴泉景象，以表達(dá)作曲家對生活的熱愛和個人豐富多彩的內(nèi)心世界，旋律舒展流暢、節(jié)奏生動活潑、形象美麗迷人。

二、鋼琴曲《噴泉》的音樂特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)——“三聲中部”的帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式

鋼琴曲《噴泉》的曲式結(jié)構(gòu)為具有“三聲中部”性質(zhì)的復(fù)三部曲式。

“三聲中部”是一種比較完整且較為獨立的曲式結(jié)構(gòu)，主題不是對首部或再現(xiàn)部的重復(fù)發(fā)展，而是新旋律的開始，調(diào)性穩(wěn)定，段落界限分明，也叫“呈示型中部”。樂曲為2/4拍，調(diào)性為G和聲大調(diào)，小快板速度，樂曲共121個小節(jié)，除了尾聲以外，分為三部分，即首部、中部、再現(xiàn)部，也可稱為A部分、B部分和A的再現(xiàn)部分。

樂曲的A部分為帶再現(xiàn)的單三部曲式，主題材料簡單，主要出現(xiàn)在右手的高音區(qū)，音樂流動順暢。該部分由三個非方整型樂段組成，即A樂段、B樂段和A的再現(xiàn)樂段。A樂段共16小節(jié)，分為兩個方整型樂句，各8小節(jié)，且A樂段中的樂句重復(fù)了一次，重復(fù)部分陳述并強(qiáng)化了主題音樂形象。B樂段由3個樂句組成，共20個小節(jié)，兩端的樂句各占8小節(jié)，中間樂句占4小節(jié)，其中由于調(diào)性發(fā)生變化，出現(xiàn)復(fù)樂段結(jié)構(gòu)。A的再現(xiàn)樂段是A樂段的完全再現(xiàn)，只不過與A樂段相比只再現(xiàn)了一遍，各樂段之間連接緊密。A部分所描繪的場景就像噴泉剛剛出現(xiàn)，緩緩流淌，好似清晨的朝陽，慢慢地出現(xiàn)，升上天空。

B部分為帶再現(xiàn)的單三部曲式，由C樂段、D樂段和C的再現(xiàn)樂段組成，共34個小節(jié)，結(jié)構(gòu)規(guī)整。C樂段由3個方整型樂句組成，每個樂句四小節(jié)，躍動之間相互聯(lián)系，但又相互變化。D樂段比較簡短，只有一個4小節(jié)的樂句，緊隨其后的是6小節(jié)的連接。C的再現(xiàn)樂段是C樂段的完全再現(xiàn)，分了3個四小節(jié)的樂句，與C樂段相互呼應(yīng)。B部分與A部分的主題材料形成鮮明對比，此時的噴泉已經(jīng)升至高處，在陽光的映照下，絢麗多姿。

A的再現(xiàn)部分屬于A部分的完全再現(xiàn)，樂句趨于規(guī)整，音樂的主題材料相同，盡管省略了重復(fù)的幾個樂句，但給人的感覺卻如黃昏的落日，具有別樣之美。尾聲穩(wěn)定進(jìn)行，仿佛噴泉的水簾拉下帷幕，回到地面。

總體上，該樂曲曲式明確、結(jié)構(gòu)清晰，三個部分的完美銜接，刻畫出了噴泉時起時落的動人景象，也讓我們似乎看到了噴泉你追我趕、爭相起落的場面，活潑而有趣。

（二）和聲編配——和弦多樣、效果鮮明

樂曲中出現(xiàn)了較為常見的大三和弦、小三和弦、七和弦等，鑲嵌其間的還有它們的轉(zhuǎn)位和弦，且為旋律相似的樂段編配了不同的和聲。比如A部分中，以G大調(diào)的主和弦開頭，其轉(zhuǎn)位和弦接踵而至，色彩明亮又寬闊（如譜例1所示）。

譜例1 ：

A樂段的a樂句以G大調(diào)的不完滿終止結(jié)束，而再現(xiàn)a樂句又是主和弦的完滿終止，兩種終止式對比呼應(yīng)。第5小節(jié)與13小節(jié)的旋律相同，但和聲織體卻從單音變?yōu)榱艘舫?，和聲效果隨即發(fā)生變化，仿佛噴泉積少成多，一滴接著一滴離開出水口，遠(yuǎn)離地面，奔向空中。每八小節(jié)為一樂句的結(jié)束，前面一樂句的左手伴奏分解和弦都是上行，而恰好作為A樂段結(jié)束的17小節(jié)、B樂段結(jié)束的37小節(jié)以及A的再現(xiàn)樂段結(jié)束的45小節(jié)的分解和弦都是下行，節(jié)奏緩慢，如潺潺流水正接受空氣的洗禮，預(yù)示著噴泉狀態(tài)的改變，也為下一樂段的不同感情基調(diào)埋下伏筆。

B樂段以D大調(diào)的下屬和弦開始，以屬和弦為結(jié)束，主和弦、下屬和弦和屬和弦形成了“T-S-D-T”的和聲功能圈，豐富了音樂的表現(xiàn)力（如譜例2所示）。

譜例2：

A的再現(xiàn)樂段完全再現(xiàn)A樂段，結(jié)束在G大調(diào)的主和弦上，整個A部分的結(jié)束為收攏性終止。

B部分的C樂段以C大調(diào)的屬和弦展開，在C大調(diào)的收攏性終止上結(jié)束，其間出現(xiàn)了多個轉(zhuǎn)位和弦，七和弦也加入中間，和聲圓潤，聲部之間相互襯托，干凈清晰。D樂段以C大調(diào)的屬和弦結(jié)束，為不完滿終止，預(yù)示著C的再現(xiàn)段和聲出現(xiàn)，音樂的起伏變化為相似的旋律帶來不一樣的風(fēng)采，增強(qiáng)了音樂的流動性。C的再現(xiàn)樂段是C樂段的變化再現(xiàn)，以C大調(diào)的主和弦開始，并且運用到了“S-K46-D-T”的終止式，以收攏性終止結(jié)束該段。（如譜例3所示）。

譜例3：

A的再現(xiàn)部分屬于A部分的完全再現(xiàn)，推動了音樂情緒的發(fā)展。

在樂曲結(jié)束之處，柱式和弦反向進(jìn)行，此處也運用到了“S-K46-D-T”的終止式，收攏性終止加上漸慢的速度，噴泉演出緩緩落下帷幕。由此可見，有效的和聲編配在樂曲質(zhì)量的提升中有著顯著效果。

（三）調(diào)式調(diào)性——調(diào)式清晰、調(diào)性豐富

該樂曲的調(diào)式為鮮明的G和聲大調(diào)，并以此為主線進(jìn)行調(diào)式的展開，明顯的變音作為調(diào)式發(fā)生變化的記號。

A部分中A樂段的調(diào)性就是G大調(diào)，且持續(xù)在A樂段中，這時的旋律是歡快流暢的，給人的感覺亦是舒適愉快的。B樂段開始時出現(xiàn)升4、升1兩個變音，調(diào)式調(diào)性發(fā)生了轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)到了G和聲大調(diào)的屬調(diào)D和聲大調(diào)上，旋律隨之改變，就像電梯下行一般，給人以明顯的下行感，與A樂段形成對比，抑揚(yáng)頓挫的主題旋律清澈亮麗，A樂段的情緒得到進(jìn)一步的深化。到A的再現(xiàn)樂段時，情緒也隨著主調(diào)G大調(diào)的回歸又回到開篇之處，情緒明亮歡快，最后以G大調(diào)的主和弦結(jié)束A部分。

B部分中的調(diào)性以G大調(diào)的下屬調(diào)C大調(diào)為主，且一直在C樂段中持續(xù)，旋律線條平緩級進(jìn)，似低緩流動的泉水，偶爾上下交錯，充滿了一絲跳躍性，使得調(diào)性色彩增強(qiáng)，音樂如泉水般此起彼伏，難以捉摸。D樂段中調(diào)性比較豐富，孤零零的一個樂句繼承了第一部分中的旋律跑動，其中升高了第VII級的音，由此判斷出現(xiàn)了此時的調(diào)式為C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，即便出現(xiàn)時間較短，也帶來了不一樣的感情色彩，連貫性完美回歸，引領(lǐng)前行，透露出噴泉如孩童般的調(diào)皮天真。樂曲接著又回到了C大調(diào)，帶領(lǐng)著該部分邁向再現(xiàn)部分結(jié)束。

A的再現(xiàn)部分的調(diào)性是A部分的完全再現(xiàn)，與B部分相互對比，進(jìn)一步表現(xiàn)出噴泉的萬千姿態(tài)，讓噴泉錯落有致的形態(tài)躍然于紙上，栩栩如生。

整體來說，全曲調(diào)式穩(wěn)定與調(diào)性對比相結(jié)合，既確保了樂曲整體結(jié)構(gòu)的高度完整性、統(tǒng)一性和對稱性， 又體現(xiàn)出清晰的層次感和鮮明的對比性。

（四）織體特征——織體緊湊、節(jié)奏明快

樂曲首部弱起開始，首部與再現(xiàn)部的旋律部分使用連續(xù)跑動的十六分音符，并以此為主要特征，加上了少許裝飾音。

A樂段中漸強(qiáng)、減弱的力度起伏變化如同噴泉中的流水連貫而出，整齊又歡快，表現(xiàn)出主題旋律的流動性。伴奏織體以八分音符為基本音型，且以跳音的形式出現(xiàn)，加上踏板的助力，斷奏與連奏相間，旋律不斷向上攀升，休止符貫穿于A樂段的每一個小節(jié)，似噴泉上升后又砸落地面的場景。

B樂段時隨著力度逐漸增強(qiáng)，情緒也愈加濃烈，旋律在八度大跳中漸慢，也使得該樂段結(jié)束得靜寂無聲，噴向高空中的水像斷了線的珍珠灑落地面、悄無聲息。A的再現(xiàn)樂段中音樂回歸原本的旋律，趨于平靜。

樂曲中部的低音聲部延續(xù)了另外兩部分的織體形態(tài)，旋律以跳音為主，一連串的斷奏節(jié)奏感十足，力度不大，速度漸慢，旋律上以均勻的八分音符為基本音型，雙音斷奏音程，以跳音的形式演奏，急切的十六分音符加上穩(wěn)重的八分音符，雙手交織在一起，凸顯活潑情緒，對比鮮明，且漸強(qiáng)力度為接下來的再現(xiàn)段做了充足的準(zhǔn)備。除此之外，此處的伴奏織體一直都是以簡單、均勻的八分音符為基本音型和基本節(jié)奏型，以分解和弦上行大跳的伴奏形式勾勒出噴泉涌動的起伏狀態(tài)，唯美浪漫。C的再現(xiàn)段較之C段，將雙音分解為了單音，基本結(jié)構(gòu)和旋律的大致輪廓未發(fā)生改變，給人以流暢舒適的感覺。

樂曲中前半部分與后半部分的力度強(qiáng)弱、速度快慢形成對比，為噴泉開幕與落幕的升降過程增添了動態(tài)美。

尾聲中將樂曲的基本節(jié)奏型進(jìn)行分裂，連續(xù)的十六分音符被拆開，看似一個整體，但卻只有碎片，斷斷續(xù)續(xù)的三連音，在聽覺上給人以欲言又止的感覺，仿佛在日光中回憶噴泉場景。

結(jié)尾處，四個柱式和弦漸慢、漸弱的出現(xiàn)，回憶中的場面愈加盛大燦爛。

樂曲整齊劃一的斷奏技法使得節(jié)奏鮮明，動力十足，情緒活潑熱烈，與首部的音樂形象交相輝映，而旋律聲部與低音聲部之間的分工明確，也使得樂曲音樂性十足。

三、結(jié)語

《噴泉》清晰地體現(xiàn)出了復(fù)三部曲式的特點，樂曲結(jié)構(gòu)一目了然，作品樂思前后呼應(yīng)，顯示出博姆既具有鋼琴家的浪漫主義情懷，又蘊(yùn)藏著作曲家的嚴(yán)謹(jǐn)思維特點。

全曲所用到的和聲織體、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏速度等音樂的基本表現(xiàn)手段賦予了噴泉以活躍的音樂思維，調(diào)式調(diào)性鮮明豐富，音樂形象充滿個性，生動有趣。樂曲各部分穩(wěn)定展開，感嘆的是噴泉美妙絕倫的繁華，勾勒的是噴泉舒展流暢的形象。

作曲家以歡快活潑的情緒來表達(dá)隨性的自由和對身旁事物的熱愛，從細(xì)膩的情感世界出發(fā)，在對大自然的細(xì)致觀察中觸景生情，并將之提煉升華后營造出一種如詩如畫的藝術(shù)境界，讓世人為之傾倒。

參考文獻(xiàn)：

[1]高佳佳，趙冬梅.音樂作品分析應(yīng)用教程[M].北京：高等教育出版社，2013.

[2]李虻，李金玥.鋼琴曲《噴泉》賞析[J].琴童，2016（09）.

[3]于立剛.鋼琴曲《噴泉》的音樂特征與演奏分析[J].安陽師范學(xué)院學(xué)報，2007（06）.