鄭軼超 王闊

摘要：柴可夫斯基1876年創(chuàng)作的鋼琴套曲《四季》（Op.37b），以十二個月及其典型的事物與活動作為主題進行創(chuàng)作，其中《一月-爐邊》《十一月-雪橇》《十二月-圣誕節(jié)》共同描繪了俄羅斯冬天的景色。本文通過對上述三首小品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、主題發(fā)展手法等方面進行研究，進一步揭示出作曲家的創(chuàng)作思維特點。

關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu)? 和聲與調(diào)性? 主題發(fā)展手法? 創(chuàng)作思維

中圖分類號：J605? ?文獻標識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）06-0046-03

柴可夫斯基（1840-1893），俄國作曲家、指揮家、音樂社會活動家，生于貴族家庭，10歲開始學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。1877-1890年獲梅克夫人資助，擺脫繁重的教學(xué)工作，專心從事創(chuàng)作。柴可夫斯基是一位全面發(fā)展的作曲家，音樂領(lǐng)域里的各種體裁和形式，他幾乎沒有一樣不涉足，并且在其中留下了許多堪稱典范的作品。在眾多俄國作曲家中，柴可夫斯基同樣為大型交響曲這一體裁創(chuàng)作了久負盛名的優(yōu)秀作品，這使他超越前輩和同代人在音樂會文化中享有國際聲望。從創(chuàng)作風(fēng)格來看，柴可夫斯基更注重挖掘人們內(nèi)心的世界，強調(diào)音樂應(yīng)該具有豐富的思想情感內(nèi)涵。他的音樂語言和藝術(shù)技巧方面更多吸收了俄國民族民間音樂元素，借鑒了古典時期音樂流派的音樂成果。

鋼琴套曲《四季》創(chuàng)作于1876年，屬于莫斯科創(chuàng)作時期，這是應(yīng)雜志《小說家》的約稿而完成，包括12首，讓人聯(lián)想到一年中每個月典型的事物與活動。柴可夫斯基并沒有花費很大力氣在這部作品上面，因為當(dāng)時創(chuàng)作這部作品只是為了糊口，每月為雜志寫一部分。但是作品結(jié)構(gòu)完整，膾炙人口，得到眾多演奏家的青睞。雖然鋼琴套曲《四季》只是柴可夫斯基為了生計而創(chuàng)作的鋼琴小品，但是作品的主題構(gòu)成要素、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲語匯、創(chuàng)作技巧等方面足以看出作曲家縝密的創(chuàng)作思維和高超的作曲技術(shù)。

一、冰雪主題的構(gòu)成要素

主題不同于一般的旋律，它是在特定的音樂發(fā)展的條件中，從內(nèi)容到形式都具有獨立特點的旋律;在整首樂曲中負擔(dān)并決定著音樂發(fā)展的主要內(nèi)容。旋律是音樂最重要的組成部分，從構(gòu)成旋律的基本要素剖析音樂構(gòu)成的規(guī)律與特性是研究主題不可或缺的重要環(huán)節(jié)。本文將從音高組織、節(jié)奏節(jié)拍、主題發(fā)展手法等三個方面進行分析論述。

譜例1：三個主題片斷

（一）音高組織

柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中，《一月-爐邊》《十一月-雪橇》《十二月-圣誕節(jié)》三首作品共同描繪了俄羅斯冬天冰天雪地的景色，在音高組織方面不同作品展現(xiàn)了不同的特點與構(gòu)成方式。

《一月》調(diào)性建立在明朗的A大調(diào)上。主題旋律從六級音#f開始，上行級進迂回后以跳進的形式繼續(xù)上行，前兩個小節(jié)的音符組成主題動機，核心音由#F、#G、A、B、#C構(gòu)成，呈現(xiàn)音階上行的直線型旋律線條。隨后第3小節(jié)運用主題動機材料進行發(fā)展，第4小節(jié)繼續(xù)進一步的展開，第一個樂句停留在半終止上，前4小節(jié)旋律勾勒出俄羅斯深冬寂靜的畫面。

《十一月》調(diào)性建立在明亮的E大調(diào)上。主題旋律也是從六級音開始的，下行跳進后反向跳進至主音上，在主音停留二拍后繼續(xù)上行跳進，第2小節(jié)到達旋律高點音#c。接下來，旋律反向下行，保持相同的律動規(guī)律，每小節(jié)都在強調(diào)二分音符即每小節(jié)的第二個音，主題的第一句呈現(xiàn)E-#G-#C-B的音符進行，旋律線條以拱形的形態(tài)呈現(xiàn)出來。跳進的音型展現(xiàn)了冬日里人們歡樂的情緒，旋律線條的起伏使人聯(lián)想到車夫哼唱著俄羅斯民歌，趕著三套馬車在茫茫雪原上奔馳的情景。

《十二月》調(diào)性建立在色彩鮮明的降A(chǔ)大調(diào)上。主音開始，使得調(diào)性明確清晰。第一句由8個小節(jié)組成，弱起開始后級進上行，3、4小節(jié)反向級進下行后旋律新開始好似主題動機的音高移位，達到高點音A后，最后跳進下行至屬音降E結(jié)束。旋律線條呈現(xiàn)直線上行的趨勢，主題動機由三個音組成音組，整體上形成“短短長”的結(jié)構(gòu)。音域上仍然控制在一個八度以內(nèi)，表達了人們冬日里對圣誕節(jié)的一種期待和憧憬。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

三部冰雪主題的作品都采用了大調(diào)的調(diào)式，但在節(jié)奏節(jié)拍上各有其特點。首先，《一月》和《十二月》都是3/4拍，帶有圓舞曲的性質(zhì)?！兑辉隆返囊魳仿蓜涌煲恍?，有十六分音符的參與推動了旋律的發(fā)展，每小節(jié)的強拍重音都得到了充分的肯定與強調(diào)。在這個作品的主題片斷中，每兩個音就有連線隔開，音樂表達細膩并富有表情。在節(jié)奏型安排上，使用前八后十六和兩個八分音符以及四分音符組合，使主題材料統(tǒng)一聯(lián)系緊密。其次，《十二月》的主題從第二拍進入，四分音符休止后主音出現(xiàn)。在節(jié)奏型組合上，運用二分音符和四分音符兩種節(jié)奏型交替，使整體風(fēng)格更加統(tǒng)一有規(guī)律。最后，《十一月》的節(jié)奏節(jié)拍相對來說更為有趣。由4/4拍進入，每小節(jié)都由兩個平均的八分音符開始，繼而進行到二分音符。此刻時值較長的二分音符得到了空前的強調(diào)，成為本小節(jié)的節(jié)拍重音。這樣的巧妙設(shè)計，打破了原本的節(jié)拍重音位置，形成切分節(jié)奏。每小節(jié)的八分音符就成了后面時值較長的二分音符的裝飾音，音與音之間的跳進再加上節(jié)奏節(jié)拍的改變?yōu)橐魳穾砹烁嗟娜の缎浴?/p>

（三）主題發(fā)展手法

模進發(fā)展手法是主題在新的音高位置上或同時改用新的調(diào)性上進行的重復(fù)過程，此手法使主題材料更加統(tǒng)一，同時調(diào)式調(diào)性色彩變化或者音高移位的改變增加了音樂的推動力。模進發(fā)展本身帶有動力變化因素，如《一月》主題中，第3小節(jié)和第4小節(jié)運用模進的手法對主題材料進行了發(fā)展，其中第3小節(jié)是對前兩小節(jié)的緊縮移位，第4小節(jié)再次對主題材料進行模進。在《十一月》中，2～4小節(jié)方框中可以清晰地看到模進的手法，主題動機由兩個八分音符跳進至二分音符組成，隨后材料得到擴展，接下來兩次模進手法的運用鞏固了主題材料。《十二月》中，主題發(fā)展手法較為豐富，運用了倒影和模進手法，使材料得到充分發(fā)展與強調(diào)。

二、音樂結(jié)構(gòu)的共性與個性特征

（一）共性安排

三部作品的曲式均采用傳統(tǒng)規(guī)范的結(jié)構(gòu)，即帶三聲中部的復(fù)三部曲式，樂曲快結(jié)束時都加入尾聲部分回顧主題。在包含三聲中部的復(fù)三部曲式中，第一部分通常是收攏性的單二部或單三部曲式?！兑辉隆贰妒辉隆泛汀妒隆啡鬃髌返牡谝徊糠侄际怯蓭г佻F(xiàn)的單三部曲式構(gòu)成，每個樂段都包含了兩個樂句，4+4或8+8的方整性結(jié)構(gòu)。

三聲中部一般是指復(fù)三部曲式的中間部分由規(guī)范的（單二或單三）結(jié)構(gòu)構(gòu)成。這三部作品同樣延續(xù)了傳統(tǒng)，中部由段落明確的單曲式結(jié)構(gòu)構(gòu)成，具有樂句劃分清晰、終止式伴隨著調(diào)性的收攏而出現(xiàn)等特點。

《一月》和《十月》的再現(xiàn)部分也就是復(fù)三部曲式的第三個部分，繼承了貝多芬奏鳴曲中三聲中部的復(fù)三部曲式再現(xiàn)部分的傳統(tǒng)特點，并且出現(xiàn)再現(xiàn)之前都有明顯的標記作為提示，如《一月》中第60小節(jié)出現(xiàn)的延長記號以及雙縱線、《十一月》中第27小節(jié)出現(xiàn)的休止符和雙縱線、《十二月》中，第148小節(jié)力度減弱，同時又出現(xiàn)雙縱線。

（二）個性安排

在第一部分中，《一月》《十一月》都運用了傳統(tǒng)再現(xiàn)的單三部曲式，而《十二月》在規(guī)范的再現(xiàn)單三部曲式基礎(chǔ)上，對A樂段進行了變化反復(fù)。在中部部分中，《一月》《十二月》仍然使用再現(xiàn)單三部曲式，而《十一月》運用了平行復(fù)樂段的結(jié)構(gòu)。在再現(xiàn)部分中，《一月》與《十一月》對第一部分進行了從頭反復(fù)，形成了完全再現(xiàn)?！妒隆穼1樂段省略，形成了變化再現(xiàn)。在次級結(jié)構(gòu)中，著眼于樂句情況來看，三部作品的中部部分都使用了平行結(jié)構(gòu)來發(fā)展音樂，第一部分《十一月》貫穿使用平行結(jié)構(gòu)，其他兩部作品使用平行與對比交替結(jié)構(gòu)呈示。

三、和聲語匯的運用特點

（一）調(diào)式調(diào)性

《一月》和《十一月》的第一部分是圍繞主調(diào)-屬調(diào)-主調(diào)展開的，《十二月》的第一部分是主調(diào)-下屬調(diào)-主調(diào)的安排。中部的調(diào)性各有不同，如《一月》的中部調(diào)性轉(zhuǎn)變較為頻繁，e小調(diào)開始，上四度方向轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，然后連續(xù)兩次上三度轉(zhuǎn)調(diào)后進入同主音大調(diào)即E大調(diào)上，為再現(xiàn)做好了屬到主的準備，中部的調(diào)性圍繞遠關(guān)系運動?！妒辉隆返闹胁枯^為簡單，一直固定在G大調(diào)上，運用離調(diào)和弦增加和聲色彩?！妒隆返闹胁壳∏膳c《十一月》的第一部分調(diào)性安排一致，圍繞近關(guān)系的邏輯進行安排。三部作品的再現(xiàn)部分都選擇完全再現(xiàn)，調(diào)性上也是完全重復(fù)第一部分的調(diào)性安排，尾聲穩(wěn)定在主調(diào)上。

（二）和聲進行

《一月》作品中第3～41小節(jié)，也就是中部的第二個樂段（D段）。這音樂片斷從降A(chǔ)大調(diào)開始，低音形成下行級進，功能上是傳統(tǒng)的下屬-屬-主的和聲進行。40小節(jié)進行了重復(fù)后第41小節(jié)旋律運用了模進手法，此時和聲和調(diào)性也在進行模進。通過40小節(jié)最后一個和弦作為共同和弦，轉(zhuǎn)入C大調(diào)。

《十二月》作品中第24～28小節(jié)，結(jié)構(gòu)上處于第一部分中A樂段反復(fù)里的b句。第24小節(jié)a樂句結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)的主和弦上，第25小節(jié)進入b樂句，低音聲部出現(xiàn)半音化進行，即bA-A-bB-B-C。半音化的進行推動了音樂的發(fā)展也增加了戲劇性效果，把調(diào)性推向了C大調(diào)。

《一月》中第7小節(jié)開始和聲出現(xiàn)終止式，預(yù)示著A段即將結(jié)束。到第10小節(jié)時，出現(xiàn)了穩(wěn)定的屬七和弦到主和弦的完滿終止式，A段結(jié)束。第11小節(jié)以全新的力度開始旋律，和聲上出現(xiàn)主持續(xù)音現(xiàn)象。此外在后面的第52小節(jié)，在E大調(diào)的調(diào)性上，低音出現(xiàn)屬持續(xù)音用來增強調(diào)性?！妒辉隆泛汀妒隆穬刹孔髌返奈猜曋?，同樣出現(xiàn)了大量的主持續(xù)音現(xiàn)象，回顧主題旋律的同時，調(diào)性得到了進一步的強調(diào)與肯定。

（三）和弦外音

三部作品中運用了大量的和弦外音，經(jīng)過音、輔助音、倚音、延留音等等，這些帶有裝飾性的和弦外音豐富了旋律，增加了音樂的色彩性與律動性。

《一月》中第30小節(jié)處進入復(fù)三部曲式的中部部分。調(diào)性建立在e小調(diào)上，和聲上從重屬變和弦的第一轉(zhuǎn)位開始，旋律聲部中的和弦外音有兩個經(jīng)過音即D和B音，隨后出現(xiàn)分解和弦式進行，左右手交替后重復(fù)出現(xiàn)重屬導(dǎo)五六降3音的和弦。這個變和弦以及自身的分解形式循環(huán)出現(xiàn)了4次，為后面的轉(zhuǎn)調(diào)作了充分鋪墊。

《十一月》旋律的調(diào)性建立在E大調(diào)上，低音以主持續(xù)音為和聲背景，前兩個小節(jié)穩(wěn)定在主和弦上，第3小節(jié)出現(xiàn)屬九和弦，接著主和弦持續(xù)了三個小節(jié)，第一個樂句在第4小節(jié)停頓下來。第1小節(jié)強拍上運用了倚音進行裝飾，第2小節(jié)高八度重復(fù)出現(xiàn)倚音。第4小節(jié)升高的A音作為輔助音出現(xiàn)，半音化的和弦外音增加了音樂的趣味性。

四、結(jié)語

柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》中，《一月-爐邊》《十一月-雪橇》《十二月-圣誕節(jié)》共同描繪了俄羅斯冬天的景色，共同塑造了冰雪主題形象。三部作品在主題構(gòu)成要素、曲式結(jié)構(gòu)安排以及和聲語匯特點等三個方面展現(xiàn)了作曲家嫻熟的作曲技法，通過三部作品的比較分析，揭示出作曲家將作曲技法、冰雪畫面與文學(xué)創(chuàng)作巧妙結(jié)合的能力。雖然《四季》只是作曲家為了生計而寫的鋼琴小品，但是作曲家縝密的邏輯構(gòu)建和獨特的創(chuàng)作思維，透過音符組織、主題發(fā)展、和聲進行、結(jié)構(gòu)安排、調(diào)性布局等方面得到完美呈現(xiàn)。

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