鄒昱

摘要：弗朗茨·彼得·舒伯特（Franz Peter Schubert，1797-1828年），奧地利作曲家，早期浪漫主義音樂代表人物。在他短短31年的生命中創(chuàng)作了大量的音樂作品，其中主要包括600多首藝術歌曲，10部交響曲，19首弦樂四重奏，21首鋼琴奏鳴曲等等?！禷小調鋼琴奏鳴曲》（D.784）創(chuàng)作于1823年，是其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作成熟的開端，本文對該作品第二樂章結構中的“異步交混”現(xiàn)象進行研究。

關鍵詞：作品分析;曲式結構;異步交混

中圖分類號：J624????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）27-0073-02

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.047

一、主題材料分析

例1：見譜1。

呈示部主題句（1-4小節(jié)）以雙手相隔八度齊奏的方式呈現(xiàn)，突出旋律性，削弱和聲性。主題句可以分為三個音型，分別用X、Y、Z命名，X音型中又細分為XA與XB，各個音型的主要特征見表1：

由上表可以看出：

1.??? X、Y、Z三個音型的音程數(shù)量呈現(xiàn)一個遞減的趨勢：X音型包含四度音程、三度音程以及二度音程，Y音型包含四度音程和二度音程，Z音型僅僅只包含二度音程。

2.??? X、Y、Z三個音型的節(jié)拍長度呈現(xiàn)一個遞減的趨勢：X音程包含4個八分音符，Y音型包含5個半分音符，Z音型包含3個八分音符。

由此帶來主題句樂句非常具有收束感。

二、主題句音樂效果分析

例2：D784第二樂章主題樂句（1-4小節(jié)），見譜例2。

作品調性為F大調，主題句第一小節(jié)旋律進行為上行主和弦分解，理論上來說大調式應該為明亮的色彩，上行和弦分解應該帶來力量感。但從音響中聽到的音樂情緒并不是如此，相反而是憂郁陰暗的基調。筆者認為其原因如下：

3.??? 呈示部（1-18小節(jié)）結構分析：

呈示部結構為展開再現(xiàn)的二段式曲式結構。呈示段（1-8小節(jié)）為4+4的兩個并行、等長、方正型樂句。展開再現(xiàn)段（9-15小節(jié)），再現(xiàn)句中省略了主題中的XA音型，16-18小節(jié)為補充，將再現(xiàn)句高八度重復強調一次。

整個呈示部力度布局以弱奏為主，主題以左、右手相隔八度齊奏的方式呈現(xiàn)，使呈示部具有歌唱性。

4.??? 對比中部

（1）???? 織體寫作

1）? ：“厚”，對比中部織體加厚，以柱式和弦為主，使音樂更加飽滿;

2）? ：“密”，節(jié)奏以連音為主，發(fā)音點加密，推動音樂向前發(fā)展;

（2）???? 主題材料

對比中部材料為呈示部主題材料的派生式對比，保持呈示部中主題的XA音型材料（上行和弦分解），改變節(jié)奏。

（3）???? 力度、調性

中部力度以fz為主，這部分相比較呈示部而言，稍顯“器樂化”。

調性：bD大調，主調降六級方向。

（4）???? 呈示部與再現(xiàn)部對比。

5.??? 再現(xiàn)部

再現(xiàn)部有兩種看法：

看法一：再現(xiàn)部在C大調換調再現(xiàn)，后半部分回到主調。這個位置的再現(xiàn)部分為三個層次：高聲部為對比中部三連音節(jié)奏型的動力性延伸;中聲部主題句呈現(xiàn);低聲部為和聲支撐。對比中部節(jié)奏型和呈示部主題樂句一上一下對置出現(xiàn)，起到一個總結性作用。

將其看作再現(xiàn)部有兩個原因：（1）從結構位置上來看，對比中部完成以后，呈示部主題再次出現(xiàn)，因此，判斷為再現(xiàn)部;（2）從和聲使用上來看，該部分，雖然調性為C大調，但和聲的使用與呈示部一模一樣，甚至和弦的形式都一樣，因此，可以判斷為再現(xiàn)部。

看法二：再現(xiàn)部在F大調，將F大調看作再現(xiàn)部主要原因為調性回歸主調。因此，對比中部與C大調的主題發(fā)展部分看做為雙重中部。

由以上對再現(xiàn)部的兩種看法，帶來對整個作品第二樂章的兩種觀點：

觀點一：再現(xiàn)部換調再現(xiàn)的三部曲式，再現(xiàn)部首先在主調的屬方向C大調呈示，后一部分調性回歸主調。

觀點二：使用雙重中部的三部曲式，對比主題首先在bD大調呈現(xiàn)，隨后呈示部主題在主調的屬方向調上進行發(fā)展，接著再現(xiàn)部緊縮再現(xiàn)，調性回歸主調。如圖1所示：

由于換調再現(xiàn)的C大調部分在歸屬上難以確定，從結構位置與和聲使用來看屬于再現(xiàn)部;從調性角度看待可能屬于對比中部，從而帶來“中介交混”現(xiàn)象。