楊艷

【摘要】《冬之旅》不僅是舒伯特藝術(shù)生涯里的重要作品，而且也是整個(gè)西方鋼琴藝術(shù)史上的經(jīng)典之作。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、深刻的題材這些都是《冬之旅》帶給我們的，詞、曲及鋼琴伴奏的良好融合，呈現(xiàn)在觀眾面前的如同是一幅幅美輪美奐的油畫。本文主要研究了《冬之旅》中鋼琴聲部的演奏技巧，對(duì)準(zhǔn)確理解鋼琴音樂作品的藝術(shù)內(nèi)涵提供借鑒，并為廣大的聽眾和鋼琴演奏者提供一些理論上參考。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；冬之旅；鋼琴聲部；演奏技巧

弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特是一位奧地利作曲家和音樂家，是早期浪漫主義音樂的代表人物，在浪漫主義的音樂上有很高的造詣，甚至被后人評(píng)價(jià)為“古典主義音樂”的最后一位巨匠。他的成就在于不僅推動(dòng)了藝術(shù)歌曲的發(fā)展，而且對(duì)鋼琴在音樂中的應(yīng)用起到了啟發(fā)性的作用。《冬之旅》作為其代表作，其音樂的抒情性得到了充分的展現(xiàn)，使得鋼琴與人聲完美的融為一體。那音樂仿佛穿透了心靈，詮釋著內(nèi)心世界的一角；音樂的共鳴，引起的是全身心的震撼。本文將《冬之旅》中的鋼琴聲部的演奏技巧作為研究對(duì)象，就具有非常重要的意義了，不僅為準(zhǔn)確理解鋼琴音樂作品中的藝術(shù)內(nèi)涵提供了借鑒意義，而且為鋼琴演奏者提供理論指導(dǎo)作用。

一、觸鍵和音色

（一）觸鍵

在《冬之旅》中，柱式和弦和演唱聲部完美結(jié)合的獨(dú)特方式，不僅使音樂色彩更加豐富，而且畫面感得到了進(jìn)一步的充實(shí)。因此，演奏者在演奏過程中，就需要對(duì)不同和弦作出不同的觸鍵方式。

不同類型的歌曲應(yīng)該用不同的觸鍵方式進(jìn)行演奏。抒情歌曲適合用緩慢觸鍵的方式，如《晚安》中柱式和弦的運(yùn)用，就使得八分音符和弦節(jié)奏均勻。由于鋼琴聲部主要位于“P”與“PP”間，如果要控制演奏就必須要使用緩慢觸鍵的方式。這種方式很好的展現(xiàn)了柱式和弦音色的柔美，進(jìn)一步緩沖了音色的顆粒感。歡快的歌曲就需要用彈性觸鍵的方式，如《郵車》前奏中通過對(duì)郵車駛來(lái)進(jìn)行的模仿。為了產(chǎn)生流暢且充滿顆粒感的音色，右手的指尖必須快速、集中觸鍵。整齊一致的音色，不僅需要指尖盡量貼鍵，而且需要運(yùn)用到手腕的力量。熱情奔放的歌曲需要強(qiáng)力觸鍵的方式，如《勇氣》中前奏（1～5節(jié)）對(duì)音色提出了較高的要求，不僅需要飽滿有力，而且聲音必須明亮。因此要求手指在演奏中快速發(fā)力且輕松。對(duì)和聲走向的關(guān)注決定于演奏和弦的成敗。

（二）八度

在《冬之旅》中，低聲部部分的加強(qiáng)和音樂氛圍得到的烘托，都是因?yàn)樵谘葑噙^程中對(duì)八度織體的應(yīng)用。為了演奏出清晰純凈的音色，需要演奏者在演奏時(shí)必須搭好手掌的支架，保持掌心的力度，要求整齊、快速的觸鍵。為了確保音色濃厚，對(duì)演奏者在演奏過程中提出了更高的要求，不僅需要根據(jù)音樂的不同調(diào)度自己的情緒和力度，還需要適時(shí)打開雙臂，作出合理的動(dòng)作。

（三）單音旋律

單音旋律是演奏中難度最大的，有雙向的要求，在保證音色單一的同時(shí)，還要表現(xiàn)出極其豐富的音樂內(nèi)涵。在演奏過程中，不僅對(duì)演奏技巧提出較高要求，而且對(duì)演奏者自身也有相應(yīng)的要求，演奏者要充分發(fā)揮想象力。

二、鋼琴伴奏的演奏處理

（一）整體性把握

在《冬之旅》中，24首歌曲都具有相同的特征感傷與凄涼。調(diào)性安排可謂掌控了整首歌曲情感上的調(diào)動(dòng)，體現(xiàn)在《旅店》中，最大的調(diào)度，從F大調(diào)轉(zhuǎn)到f小調(diào)后又轉(zhuǎn)到F大調(diào)。這種轉(zhuǎn)變需要演奏者高度重視鋼琴聲部的音樂，對(duì)歌曲風(fēng)格上也要一定的重視。最好適當(dāng)處理好歌曲從明亮到黯淡的轉(zhuǎn)變。

（二）連續(xù)性把握

在《冬之旅》中，要求演奏者對(duì)作品風(fēng)格有自己的見解。在演奏過程中，鋼琴本身具有的間奏、前奏以及尾奏不僅僅起到連接的功能，而且更好的挖掘了內(nèi)心的情感。如在《晚安》中，為了更好的表達(dá)思想情感，體現(xiàn)磨坊工人的辛勞，在運(yùn)用柔和的音色上，對(duì)速度有一個(gè)適當(dāng)?shù)目刂?。鋼琴伴奏在《冬之旅》中具有重要意義，本文之所以對(duì)《冬之旅》鋼琴聲部技巧進(jìn)行研究，就是為了更好的幫助鋼琴演奏者在掌握基礎(chǔ)知識(shí)的上，更好的演繹作品。

三、節(jié)奏和速度

為了更好的指導(dǎo)音樂方向和擁有極強(qiáng)的律動(dòng)性，就必須在鋼琴聲部演奏中，保證節(jié)奏與速度的協(xié)調(diào)。音樂背景更好的得到體現(xiàn)，就需要對(duì)節(jié)奏與速度提出更高的要求，準(zhǔn)確把握節(jié)奏與速度成為了其必要的前提條件。

《郵車》前后節(jié)奏的轉(zhuǎn)變，更好的切換了旋律的節(jié)奏。在1～13節(jié)中稍快的速度提示，讓聽眾有郵車疾馳而來(lái)的想象快感。6/8節(jié)拍循環(huán)特征明顯，節(jié)奏的變化加強(qiáng)了聽眾的感受力，起始位置兩節(jié)的引子，帶有些許深邃遙遠(yuǎn)讓聽眾覺得郵車距離還相當(dāng)遙遠(yuǎn)，隨后隨著前奏旋律的加入，郵車的號(hào)角聲得到體現(xiàn)，前奏旋律變得明亮起來(lái)?！稖I洪》中，1～8節(jié)為3/4拍慢板，交錯(cuò)感依附于第一拍中的三連音附點(diǎn)節(jié)奏，重音的轉(zhuǎn)變致使人聲進(jìn)入后以三連音節(jié)奏進(jìn)行演唱，附點(diǎn)節(jié)奏依靠鋼琴的雙手呈現(xiàn)。節(jié)奏和速度的超高要求，成為演奏者在演奏中必須要達(dá)到的條件，演奏者在演奏同時(shí)不要忘了與演唱者的配合，演奏者也需要輕聲哼唱，這樣才能達(dá)到完美的效果，才能協(xié)調(diào)一致。

結(jié)束語(yǔ)

在西方鋼琴音樂中，弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特的《冬之旅》是鋼琴音樂中的經(jīng)典之作。盡管里面收納著眾多的樂曲，但平均每一首樂曲鋼琴聲部都有很高的藝術(shù)水平。如今，將這首西方鋼琴音樂中經(jīng)典之作作為研究對(duì)象，分別從鋼琴聲部的觸鍵和音色、鋼琴伴奏的演奏處理、節(jié)奏和速度等幾個(gè)方面來(lái)作進(jìn)一步的研究。對(duì)于提高鋼琴演奏者的演奏水平和創(chuàng)作能力都有重大的現(xiàn)實(shí)意義。

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