劉晨 馮曉婧

【摘要】我國古箏文化歷史悠久，古箏演奏技法在是古箏文化的重要組成部分，在現(xiàn)階段古箏文化的發(fā)展過程中，古箏演奏技法在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的創(chuàng)新。本文基于現(xiàn)階段的古箏發(fā)展?fàn)顩r，對(duì)當(dāng)代古箏演奏技法、特征以及演奏形態(tài)進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代古箏；演奏技法；分析

音樂是一種多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，涵蓋了了多種演奏樂器。古箏作為我國古典樂器代表，在近年來的發(fā)展過程中不斷的與時(shí)俱進(jìn)，通過對(duì)古老藝術(shù)演奏手法的繼承、傳揚(yáng)，使之與現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式有效的融合起來，進(jìn)行不斷的更新與變革。為現(xiàn)代音樂的發(fā)展起到了一定的促進(jìn)作用?，F(xiàn)代古箏的發(fā)展在上個(gè)世紀(jì)八十年代尤為突出，對(duì)古箏音樂的藝術(shù)性以及音樂的速度性和流暢性更加重視，對(duì)古箏的藝術(shù)表現(xiàn)手法、形式以及演奏技法也提高了重視程度。

一、古箏現(xiàn)代演奏技術(shù)和技法分析

第一，基本的觸弦方法。在古箏演奏過程中較為常見演奏方法有夾彈法與提彈法。夾彈法屬于初學(xué)者必學(xué)的基本方法。此種演奏手法的音色較為厚實(shí)、飽滿；提彈法則是古箏練習(xí)過程中較為常用的方法，其聲音較為清脆純正。

第二，搖指。搖指在古箏的演奏過程中有著非常重要的作用。在古箏演奏過程中通過甲片對(duì)同一琴弦進(jìn)行快速的回?fù)?，提高古箏聲音的密集性。

第三，掃搖。這是古箏演奏中相對(duì)較難的技巧之一。主要操作手法通過在古箏八度音程內(nèi)中指快速掃弦與大指搖指相互配合的演奏技法。掃搖是以搖指為基礎(chǔ)，通過“掃”的手法來進(jìn)行的?！皰摺?，就是在古箏演奏過程中通過手指向里快速勾彈兩弦以上的手法。因此，要加強(qiáng)對(duì)搖指技法的強(qiáng)化，根據(jù)實(shí)際情況，有節(jié)奏、有間隔的加入中指的“掃”。在通過練習(xí)，增加掃搖速度以及連貫性。一般的掃搖多為四個(gè)音，也就是說用搖指搖四下后加入完整的一個(gè)音，在演奏的過程中要強(qiáng)調(diào)“掃”與“搖指”的同步性，二者要同時(shí)發(fā)音。如在王昌元的《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》一曲中，就充分的運(yùn)用了此種演奏技術(shù)，在演奏過程中，通過在低八度掃琴弦演奏大指的第一個(gè)音，提高箏曲整體緊張的情景。

第四，雙搖。在古箏演奏過程的雙搖演奏，主要包括以下幾種技法：一是，通過雙搖大、中指，運(yùn)用小指扎樁，大指指甲用食指捏住的同時(shí)通過中指與大指進(jìn)行撥弦；二是，中指與食指雙搖法，也就是小指扎樁，在食指指甲用大指掐住的同時(shí)通過中指與食指進(jìn)行反復(fù)的撥弦；三是，雙搖懸腕法。就是小指不扎樁，通過雙搖中指與大指或是中指與食指進(jìn)行的雙搖弦。

第五，琶音。在進(jìn)行琶音演奏的過程中要明確演奏指序?yàn)椋捍笾?、食指、中指、四指。在演奏過程中要先將手半握為空拳狀的狀態(tài)，將手指關(guān)節(jié)然后將手指凸起，運(yùn)用指尖將琴弦包住，指畢后手指握向掌心。

第六，左手技法。較為傳統(tǒng)的左手技法為在琴碼的左側(cè)對(duì)右手演奏進(jìn)行潤色，提高音樂的整體藝術(shù)性?；艏记墒禽^為常用的手法。此種手法在十一種古老的演奏技巧，在近代古箏發(fā)展中得以傳承和發(fā)展。傳統(tǒng)的滑音就是用左手按住一根琴弦，而當(dāng)代的古箏發(fā)展中左手可以按兩根以上的琴弦。

第七，刮奏。刮奏技巧可以充分的體現(xiàn)古箏的自身特色，加強(qiáng)古箏的表現(xiàn)力。刮奏技法在傳統(tǒng)的古箏演奏過程中，通過右手連勾快速的演奏出五聲音階，在現(xiàn)代古箏演奏過程中則可以演奏更多的音階。

第八，點(diǎn)彈。在古箏演奏過程中，通過運(yùn)用雙手快速交替的手法，將雙手食指對(duì)琴弦進(jìn)行交替彈奏就是點(diǎn)彈演奏手法。點(diǎn)彈演奏技法在操作過程對(duì)于速度要求較快，彈弦的幅度較小，演奏過程中演奏者得手臂與手腕要放松，主要發(fā)揮指關(guān)節(jié)的作用。

二、古箏現(xiàn)代演奏技術(shù)的發(fā)展

（一）現(xiàn)代古箏的發(fā)展

現(xiàn)代古箏在其調(diào)性、音階、調(diào)式上都有別于傳統(tǒng)的古箏。古箏在現(xiàn)代發(fā)展過程中的音階與傳統(tǒng)的定弦調(diào)式音階有著一定的區(qū)別，這在一定程度上限制了古箏作品的風(fēng)格。傳統(tǒng)的古箏演奏是遵循是宮、商、角、微、羽五聲音階來進(jìn)行定弦。在其演奏過程中，可以運(yùn)用五聲音階對(duì)七聲音階中的半音以及偏音進(jìn)行定弦的按弦方式來進(jìn)行演奏；但是在現(xiàn)代古箏演奏過程中，定弦可以根據(jù)演奏者的實(shí)際情況有所更改，無需按照五聲音階來進(jìn)行演奏。古箏調(diào)式的創(chuàng)新與改變對(duì)現(xiàn)代古箏音樂的發(fā)展帶來了新的血液，拓寬了古箏發(fā)展的新領(lǐng)域。

（二）當(dāng)代古箏演奏技法發(fā)展

第一，傳統(tǒng)演奏技法的傳承與創(chuàng)新。在現(xiàn)代古箏演奏過程中，傳統(tǒng)古箏演奏技法的作用與地位也是尤為重要的。古箏藝術(shù)中的吟、揉、顫、點(diǎn)等傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有著濃厚的古典韻味，是我國古典藝術(shù)的傳承，這些藝術(shù)演奏手法是我國的藝術(shù)瑰寶。因此，在古箏演奏技術(shù)的發(fā)展過程中，要將多元化的現(xiàn)代背景與古老藝術(shù)手法有效地融合起來，通過對(duì)古箏演奏技法的不斷優(yōu)化，規(guī)范古箏演奏基本姿勢及手型，有效的促進(jìn)古箏演奏技術(shù)的發(fā)展。第二，古箏演奏過程中加強(qiáng)對(duì)其他樂器演奏技法借鑒。在現(xiàn)代古箏演奏技術(shù)發(fā)展過程中，古箏要充分的發(fā)揮自身的特點(diǎn)，全面的融合其他樂器的特色，運(yùn)用多元化的演奏技法提高古箏演奏技術(shù)的創(chuàng)新性。首先，加強(qiáng)民族樂器演奏技法，通過對(duì)民族樂器演奏技法的古箏化，促進(jìn)古箏演奏技術(shù)的發(fā)展。其次，充分借鑒西方樂器的演奏技巧和風(fēng)格。可以充分的運(yùn)用大拇指、食指、中指以外的手指，提高演奏的能力，加強(qiáng)對(duì)左手彈撥古箏技法的研究等當(dāng)。代古箏演奏技法在承繼傳統(tǒng)古箏演奏技法的同時(shí)借鑒了其他樂器演奏技法，對(duì)古箏演奏技法進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，加強(qiáng)了古箏演奏技術(shù)的民族性與時(shí)代性，這是古箏演奏技法現(xiàn)階段發(fā)展過程中的必然過程，這也是古箏演奏技術(shù)的長遠(yuǎn)趨勢。

（三）現(xiàn)代古箏演奏技術(shù)發(fā)展的利弊

在現(xiàn)代古箏演奏技術(shù)發(fā)展過程中，要，融入了較多的現(xiàn)代因素，提高了古箏演奏技術(shù)的時(shí)代性與創(chuàng)新性，但是在借鑒其他樂器特色的同時(shí)，要把握好古箏演奏自身的特色，不要丟失本色，舍本逐末。對(duì)此，基于現(xiàn)階段古箏演奏技術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，我們對(duì)其優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行分析，為今后的古箏演奏技術(shù)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，明確方向。

第一，現(xiàn)代古箏演奏技法析的優(yōu)點(diǎn)?，F(xiàn)代古箏演奏技法對(duì)于音樂的表現(xiàn)形式更為重視，隨著科技手段的不斷發(fā)展，人們對(duì)于音樂的多樣性、力度、音樂的個(gè)性化以及形式的豐富性都有著一定的要求。各種匹配的音樂設(shè)備也較為完善，如立體音響取代傳統(tǒng)音響設(shè)備等。在演奏上，現(xiàn)代古箏技術(shù)相對(duì)傳統(tǒng)古箏演奏技術(shù)更為完善和全面，對(duì)于不同風(fēng)格、不同類型的作品都可以進(jìn)行演奏，加強(qiáng)了古箏演奏技的人性化情感色彩，融入了現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)。這對(duì)古箏演奏技術(shù)的發(fā)展有著一定的促進(jìn)作用。

第二，現(xiàn)代古箏演奏技法析的缺點(diǎn)與弊端。在現(xiàn)代古箏演奏過程中，個(gè)別作品盲目凸顯古箏演奏技術(shù)的創(chuàng)新性，過分的突出古箏的時(shí)代感，造成古箏的演奏技法過于煩瑣和復(fù)雜現(xiàn)狀，忽略了古箏演奏技術(shù)中的古典風(fēng)格與韻味，失去了古箏演奏中的民族色彩。這種做法，在一定程度上制約了古箏演奏技術(shù)的發(fā)展。所以，在現(xiàn)代古箏演奏技術(shù)的發(fā)展過程中要切合實(shí)際情況，不要為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，要對(duì)古箏演奏技術(shù)中古典韻味以及傳統(tǒng)演奏技術(shù)進(jìn)行傳承，提高古箏音樂作品的藝術(shù)性，全面的促進(jìn)現(xiàn)代古箏演奏技術(shù)的發(fā)展。

結(jié)束語

古箏演奏技術(shù)與技法對(duì)古箏音樂的發(fā)展有著重要的意義，在現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展過程中，要對(duì)其表現(xiàn)形式加強(qiáng)重視，提高對(duì)現(xiàn)代古箏演奏技術(shù)的創(chuàng)造、研究，加強(qiáng)演奏技法的創(chuàng)新，全面的促進(jìn)古箏藝術(shù)的整體發(fā)展。

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作者簡介：劉晨，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院。馮曉婧，女，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師。