陳淑艷

【摘要】鋼琴曲《回旋曲OP.59》是卡巴列夫斯基為柴可夫斯基鋼琴大賽而專門創(chuàng)作的一首作品，作于1958年作品既有回旋曲式主部與插部交替出現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)又兼有奏鳴曲式的主部、展開部與再現(xiàn)部的曲式特點(diǎn)，是一首典型的奏鳴回旋曲式。本文從作曲家與他的創(chuàng)作風(fēng)格、作品的演奏分析、對中國的影響等方面對作品的作曲風(fēng)格和演奏技法進(jìn)行進(jìn)一步的探討。

【關(guān)鍵詞】卡巴列夫斯基；《回旋曲OP.59》

一、卡巴列夫斯基及其創(chuàng)作風(fēng)格

巴列夫斯基生于圣彼得堡，6歲時學(xué)鋼琴，8歲正式學(xué)音樂。1918年全家遷居莫斯科。1919年考入莫斯科第二音樂學(xué)校畢業(yè)后又考入莫斯科音樂學(xué)院。1929年1930年先后畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院作曲班及鋼琴班，1932年任教于莫斯科音樂學(xué)院。1949-1952年任蘇聯(lián)科學(xué)藝術(shù)史研究所音樂部副部長。1952年起任蘇聯(lián)作曲家協(xié)會書記。1962年起領(lǐng)導(dǎo)少年兒童音樂美育委員會。1969年起任蘇聯(lián)教育科學(xué)院主席團(tuán)所屬美育委員會主席。

他的創(chuàng)作大多以蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)生活為題材，音樂具有明朗的音樂色彩，突出的抒情特征，鮮明的節(jié)奏韻律，朝氣逢勃的氣勢。音樂語言與民歌、革命歌曲、群眾歌曲的音調(diào)、節(jié)奏有密切聯(lián)系。蘇聯(lián)青少年的形象是他創(chuàng)作的主題之一。而《回旋曲OP.59》則是在戰(zhàn)爭背景下創(chuàng)作，表達(dá)了他們奔赴戰(zhàn)場，對親人的思念以及卡巴列夫斯基對戰(zhàn)士的同情和對戰(zhàn)爭的痛斥。

二、《回旋曲OP.59》作品演奏分析

樂曲是以3/8拍起始于a和聲小調(diào)，隨后不斷的變化最終也回歸a和聲小調(diào)。以Presto急板進(jìn)來。演奏開始時，在3/8拍節(jié)奏上要凸重第一拍同時踏板要同時踩住，在第一拍結(jié)束后踏板要迅速放開，要記住放的干凈。避免在第二三拍中糊住，指頭迅速而靈巧。

到第5小節(jié)時止式進(jìn)入主題，要清楚的聽見每一個音，右手在第6-7小節(jié)上中的連音線下的一個八分音符彈奏時要輕聲而靈巧。此處要如歌的，盡量要連貫起來。左手是富有彈性的跳音，音樂的旋律由單音和旋組成，輕快，積極。在第22小節(jié)上后再次重復(fù)主旋律。但要與第一段主旋律形成對比。第二段要比第一段的情緒來的更強(qiáng)烈寫。尤其注意在第34-35小節(jié)上要注意樂曲的呼吸氣口。在第42小節(jié)上又到了手指跑動的時候。要突出第一個音同時要立刻踩左踏板，隨著跑動即將結(jié)束漸漸放掉左踏板。這個地方也是一個重要的鏈接口。第45小節(jié)上隨著情感的變化，情緒要了ff的一個高潮。在最后的第53小節(jié)上要注意樂曲的收尾，要空兩拍，必要時可以空長一點(diǎn)，留足時問給下面另一段做出充分的準(zhǔn)備。

在第55-128小節(jié)上屬于第一次插曲。演奏時還是要突出第一拍DO音，在第69小節(jié)上注意右手的跑動，強(qiáng)調(diào)第一個音。在第86小節(jié)上要注意漸弱第87小節(jié)上在左手進(jìn)來的第一個音的同時左右踏板同時踩住，在第88小節(jié)上漸漸放掉左腳。第95-96 103-104小節(jié)處理方面是一樣的，彈奏時要輕巧，所以踩住左踏板效果會更明顯。在第113小節(jié)十六分音符上也是半音的關(guān)系要踩住左踏板，到第116小節(jié)上逐漸放開做踏板，做出漸強(qiáng)的情緒。在這段的最后兩個小節(jié)，也就是第127-128小節(jié)是八度的關(guān)系，也是這段的介紹和情緒的高潮，演奏時音與踏板同時踩住，每個音換一次踏板，最后要收干凈。

在第129-154小節(jié)是主旋律的第一次變化，也是一個結(jié)束點(diǎn)。第154小節(jié)要特別注意關(guān)于氣口的一個連接點(diǎn)，又將進(jìn)入另一個旋律，這是這首樂曲的第二次插曲。是較為抒情的一段，要注意左手融入右手，左手都是八度的關(guān)系，演奏要有飽滿的效果，在部分巾還加入了顫音演奏技巧，演奏時要適當(dāng)?shù)目褚?，而右手CANTANDO如歌的，要連貫演奏。在第188-198小節(jié)情緒到了一個高峰，左右手都是八度關(guān)系，力度也到了ff，演奏時要更加的激動，運(yùn)用手臂的力量去演奏，盡量連貫起來。

第199-280小節(jié)又回到了主旋律，這是主旋律的第二次變奏。

第281-366小節(jié)是第二次的插曲，是3拍子的四連音組成。演奏線條連貫左手又是八度關(guān)系演奏，整段是歌唱的，優(yōu)美的。在最后的第262-266小節(jié)上情緒推向了高潮，悲壯宏偉。

第267-280小節(jié)是主題的結(jié)尾部分。來承接第381-420小節(jié)上又再次回到了主題，這又是主題旋律的另一個變化。引用了主旋律主要部分和半音的關(guān)系，來結(jié)束樂曲。

三、卡巴列夫斯基鋼琴作品在中國的影響

俄羅斯鋼琴文化對中國鋼琴文化的形成和發(fā)展有著持久而深遠(yuǎn)的影響。從20世紀(jì)初至2l世紀(jì)，中國鋼琴文化與俄羅斯鋼琴文化結(jié)下了不結(jié)之緣。俄羅斯鋼琴家們常常在音樂會上演奏卡巴列夫斯基的作品，在俄羅斯音樂教學(xué)上他的作品有著相當(dāng)重要的位置，而且被我圍巾央音樂學(xué)院和上海音樂學(xué)院附巾鋼琴專業(yè)課教學(xué)大綱列為教學(xué)曲目。

建國初期，我國“以蘇為師”，兒童音樂教育也取法蘇聯(lián)。因此，我國的音樂教育體系深受卡巴列夫斯基音樂教育體系（簡稱卡式教育體系）的影響。中央音樂學(xué)院卞萌副教授出版的《俄羅斯鋼琴音樂巾小型精品選集》中也編入了他的《回旋曲0P.59》。

四、結(jié)論

綜上，本文通過從鋼琴曲《回旋曲OP.59》中討論作演奏方面的技巧，如左右踏板的運(yùn)用，演奏時情緒力度的變化，氣口的鏈接點(diǎn)。八度，半音階的彈奏，希望我分享的這些為廣大的演奏者提供一定的幫助。