1976年1月出生，安徽蕭縣人。畢業(yè)于南開(kāi)大學(xué)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)專業(yè)，碩士研究生學(xué)歷?，F(xiàn)為湖北省工筆畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員，任職于華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)教研室，主要從事中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作研究。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣評(píng)價(jià)“70后”“80后”畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作？

李 果：與“80后”畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作相比，“70后”的創(chuàng)作面目更為矜持，或者說(shuō)更為保守，無(wú)論是水墨創(chuàng)作還是工筆畫(huà)都有依托于傳統(tǒng)的影子，骨子里試圖從傳統(tǒng)的給養(yǎng)中尋找自己的出路，大多還是被繼承傳統(tǒng)的情愫所左右，所以“70后”畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作還是追求在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上出新，大多數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)人風(fēng)格不是特別突出。而“80后”的畫(huà)家，在藝術(shù)創(chuàng)作上更為自由，更主張個(gè)性的張揚(yáng)，無(wú)論是從題材、技法和畫(huà)面構(gòu)成上都有著時(shí)代特征。由于當(dāng)下中西繪畫(huà)理念的大融合，繪畫(huà)形式界限的模糊，使他們打開(kāi)了思路，更關(guān)注繪畫(huà)理念與形式的打破與重建，個(gè)性化、符號(hào)化的形式更為突出，藝術(shù)形式更為多元化，當(dāng)然也出現(xiàn)了一些為了標(biāo)新立異的、空洞的藝術(shù)形式。藝術(shù)需要百花齊放，無(wú)論是“70后”還是“80后”的藝術(shù)創(chuàng)作，還是要經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，它一定有著文化的積淀和審美的認(rèn)可，任何空洞的形式和偽藝術(shù)只會(huì)曇花一現(xiàn)，沒(méi)有生命力。

《藝術(shù)沙龍》：您覺(jué)得“新水墨”會(huì)成為未來(lái)的主流嗎？如何看待“新水墨”的發(fā)展？

李 果：筆墨當(dāng)隨時(shí)代?！靶滤笔侵袊?guó)水墨畫(huà)發(fā)展到這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物，它代表著當(dāng)代的審美精神和審美經(jīng)驗(yàn)。水墨畫(huà)是中國(guó)特有的繪畫(huà)形式，具有深厚的文化積淀和筆墨形式的積累，在當(dāng)代表現(xiàn)出新的水墨形式與理念，會(huì)成為未來(lái)的主流。“新水墨”的發(fā)展是中國(guó)水墨畫(huà)發(fā)展的重要形式，是現(xiàn)代理念與中國(guó)水墨形式結(jié)合的藝術(shù)形式，有著很強(qiáng)的生命力。個(gè)性化的語(yǔ)言與形式是當(dāng)代“新水墨”的典型特點(diǎn)，但現(xiàn)在由于中西理念的碰撞，繪畫(huà)的多元化，藝術(shù)的審美體系幾乎失去了標(biāo)準(zhǔn)，甚至失去了文化與審美的支撐，只專注于標(biāo)新立異的形式與符號(hào)，是“新水墨”堪憂的一面。

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國(guó)畫(huà)的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時(shí)代性，您有什么看法？

李 果：任何一種文明都是文化傳承的結(jié)果，中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)更是繪畫(huà)傳承的體現(xiàn)，而這種傳承是經(jīng)過(guò)歷史與時(shí)間的見(jiàn)證，是優(yōu)秀文化與藝術(shù)積淀的結(jié)果，是去其糟粕、留其精華的精髓。中國(guó)繪畫(huà)的模式是“沒(méi)有規(guī)矩不成方圓”，師承關(guān)系是主要的傳承方式，審美取向與文化理念的形成都有著獨(dú)特的民族特征，這也是區(qū)別于其他民族繪畫(huà)彌足可貴的文明。中國(guó)繪畫(huà)要有強(qiáng)大的生命力、長(zhǎng)足的發(fā)展，繪畫(huà)審美就要扎根于傳統(tǒng)精神，用現(xiàn)代的藝術(shù)形式來(lái)體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的審美精神，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上出新，不要一味地沉迷于傳統(tǒng)，缺乏創(chuàng)新，也不要一味地追逐創(chuàng)新而失去傳統(tǒng)文化的支撐。在物欲橫流、浮躁的當(dāng)代環(huán)境中，靜下心來(lái)，認(rèn)真思考，不隨波逐流，不受市場(chǎng)的左右，真誠(chéng)創(chuàng)作。

時(shí)代性就是繪畫(huà)在當(dāng)代歷史時(shí)期表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代特點(diǎn)，繪畫(huà)創(chuàng)作要具有時(shí)代特征，反映時(shí)代的審美取向與文化精神。筆墨要隨時(shí)代才有價(jià)值。

《藝術(shù)沙龍》：您更在意市場(chǎng)認(rèn)可還是學(xué)術(shù)認(rèn)可？

李 果：更在意學(xué)術(shù)認(rèn)可。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣看待學(xué)生比老師的畫(huà)價(jià)高？

李 果：這個(gè)很正常，畫(huà)的好壞和畫(huà)的價(jià)格與身份沒(méi)有關(guān)系，而與學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的認(rèn)可程度有關(guān)系。

《藝術(shù)沙龍》：媒體宣傳對(duì)您有意義嗎？您覺(jué)得報(bào)紙、雜志、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等哪種媒體更適合展示您的作品？

李 果：媒體宣傳對(duì)我有意義，我會(huì)從媒體的宣傳得到一些反饋和交流。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)覆蓋最廣，更新方便，網(wǎng)絡(luò)、雜志宣傳更適合我作品的展示。

《藝術(shù)沙龍》：您訂閱期刊嗎？近期關(guān)注的報(bào)刊是哪些？

李 果：訂閱期刊。近期比較關(guān)注《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《畫(huà)風(fēng)》等。

《藝術(shù)沙龍》：您如何評(píng)價(jià)“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊立意？您認(rèn)為在當(dāng)下，這種期刊是否仍有存在的意義？

李 果：“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊立意很好，節(jié)約了成本，方便了交流。在當(dāng)下，尤其是對(duì)青年畫(huà)家的宣傳，很有存在的意義，免去了辦展人力物力的勞頓，可以節(jié)約更多的時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)也增強(qiáng)了繪畫(huà)者之間的交流。

《藝術(shù)沙龍》：您認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)對(duì)自己最大的好處是什么？

李 果：可以很方便查找資料，在很短的時(shí)間內(nèi)瀏覽大量信息和高清的作品圖片，足不出戶就可以了解當(dāng)代繪畫(huà)的創(chuàng)作面目。

《藝術(shù)沙龍》：您經(jīng)常在網(wǎng)上購(gòu)物嗎？有作品在網(wǎng)絡(luò)上成交嗎？

李 果：有的。沒(méi)有作品在網(wǎng)絡(luò)上成交。

《藝術(shù)沙龍》：對(duì)未來(lái)一段時(shí)期的創(chuàng)作，您有何打算？

李 果：畫(huà)一些小尺幅的工筆花鳥(niǎo)，更關(guān)注對(duì)畫(huà)面格調(diào)的把握。