【摘要】王西麟的《鋼琴協(xié)奏曲》中運(yùn)用了許多的戲曲元素。包括秦腔、山西梆子、京劇等。作品當(dāng)中的和弦運(yùn)用廣泛，大量使用了現(xiàn)代和弦，如復(fù)合和弦、音塊和弦、混合增減和弦等。這些和弦的運(yùn)用使音樂語言復(fù)雜，調(diào)性不穩(wěn)定，更深刻的表現(xiàn)人物內(nèi)心情感。

【關(guān)鍵詞】王西麟；鋼琴協(xié)奏曲；和弦結(jié)構(gòu)

引言

1995年，彼得格勒交響樂團(tuán)首席指揮雷洛夫說：“如果一百年前有外星人來到地球用一個(gè)小時(shí)了解人類歷史，請他們聽貝多芬《第九交響曲》；如果現(xiàn)在又有外星人來到地球要了解人類歷史，請他們聽王西麟《第三交響曲》。王西麟先生的《鋼琴協(xié)奏曲》2010年由巴塞爾小交響樂團(tuán)首演于蘇黎世和巴塞爾，該團(tuán)總監(jiān)帕特先生出任指揮，并由中國鋼琴演奏家陳薩擔(dān)任獨(dú)奏。獲得了極大的成功，觀眾反響熱烈。他的這部作品是獻(xiàn)給文化大革命中獻(xiàn)身的上海音樂學(xué)院的陸宏恩先生。這部作品彌補(bǔ)了從“黃鋼協(xié)”幾十年以來我國該體裁的空缺。是有重要意義的一部作品。

第一，在當(dāng)代音樂作品中，有太多的的作品值得研究和學(xué)習(xí)，但是本人想放眼于本民族優(yōu)秀的音樂作品當(dāng)中，在眾多作品中，協(xié)奏曲思想內(nèi)容深刻、技術(shù)含量較高。因此，通過研究協(xié)奏曲可以較全面的的學(xué)習(xí)作曲理論技術(shù)以及掌握交響性思維的運(yùn)用。

第二，通過學(xué)習(xí)鉆研近現(xiàn)代作曲技法，掌握本民族音樂語言的運(yùn)用，因此，研究國內(nèi)優(yōu)秀的作品，能更加快速的學(xué)習(xí)和掌握現(xiàn)代派作曲技術(shù)，更重要的是能夠?qū)W習(xí)如何運(yùn)用本土語言素材和現(xiàn)代作曲技術(shù)的結(jié)合，民族的才是世界的。作品中運(yùn)用了大量的民間戲曲元素，結(jié)合許多現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的技法，形成了作曲家獨(dú)特的音樂語言，在這里我將重點(diǎn)分析音樂中的和弦運(yùn)用，來找出和弦運(yùn)用的更多可能和音響效果的情感表達(dá)。和弦結(jié)構(gòu)是構(gòu)成音樂作品的重要元素之一，各種不同的和弦結(jié)構(gòu)不僅體現(xiàn)了不同的音樂風(fēng)格，還可以表現(xiàn)出各種不同的張力變化，在這部音樂中，作曲家使用了豐富多彩各式各樣的和弦結(jié)構(gòu)。接下來就詳細(xì)的分析各種和弦結(jié)構(gòu)在作品中的運(yùn)用。

一、復(fù)合和弦

兩個(gè)或者兩個(gè)以上的單純的和弦結(jié)合在一起就成為了復(fù)合和弦。通過對作品的分析研究，本文歸納出了四種復(fù)合和弦，分別是，三和弦與三和弦的復(fù)合、三和弦與七和弦的復(fù)合、七和弦與七和弦的復(fù)合、七和弦與九和弦的復(fù)合。

（一）三和弦的復(fù)合和弦

三和弦的復(fù)合結(jié)構(gòu)就是兩個(gè)三和弦結(jié)合在一起運(yùn)用，使其具有雙重功能性質(zhì)。

上譜例上樂曲剛開始引子中的木管聲部。從譜例中可以看出，雙簧管的三個(gè)聲部分別奏了e、g、bb的減三和弦，而單簧管三個(gè)聲部分別是d、f、ba，但樂隊(duì)里使用的是bB調(diào)單簧管，實(shí)際音高比C調(diào)雙簧管低大二度，因此單簧管的實(shí)際音高是c、be、bbg，這個(gè)和弦就是兩個(gè)減三和弦的復(fù)合。

從上譜例中也能看出，縱向和弦的復(fù)合，雖然使用顫音演奏，但是也是由兩個(gè)轉(zhuǎn)位三和弦的復(fù)合，由三支長笛演奏#c、e、a的大六和弦，下面是由雙簧管演奏的e、#g、c的曾六和弦，其音響效果即不協(xié)和，有嘈雜，讓人們聽到后感覺心里不安，正反應(yīng)出了在文革時(shí)期人們每天擔(dān)驚受怕的情形。

（二）雙平行四度和弦

雙平行四度和弦可以說是比較接近于我國的民族和弦，我國的民族和弦就是二四度音程的結(jié)構(gòu)，而雙平行四度和弦則是由一對純四度音程而構(gòu)成的和弦，其音響與我們常用的民族和弦比較接近。

在上譜例可以看出來兩個(gè)純四度平行疊置，以左右手八度交替進(jìn)行，這種音程組合的音響具有我國民族的風(fēng)格，雖然有不協(xié)和的二度音程在其中，但是從音響上沒有覺得很噪，反而覺得很清新。這正是作曲家對于民族音樂素材，使用本民族語言的結(jié)果，反復(fù)使用這樣的和弦，是樂曲具有本民族的音樂風(fēng)格。

二、音塊和弦

若干個(gè)相鄰的音的縱向結(jié)合成為“音塊”用音塊作為和弦結(jié)構(gòu)使得和弦內(nèi)部的密度達(dá)到了極致，緊張，不協(xié)和的音響讓音樂幾乎接近于噪音。

從上譜例中可以看出一提琴奏的b、d，二提琴奏的是bb、d中提琴奏的是g、ba，三個(gè)聲部結(jié)合起來和弦就成5、b6、b7、7的結(jié)構(gòu)，全是由大小二度構(gòu)成，這樣的和弦音響高度緊張，極度不協(xié)和，可以稱之為塊狀和弦。

上譜例中，雙簧管的三個(gè)聲部分別演奏了e、g、bb，的減三和弦，而bb調(diào)單簧管演奏的實(shí)際音高為c、be、bg也是一個(gè)減三和弦，兩個(gè)和弦結(jié)合起來就成了1、b3、3、b5、5、b7，形成的音響也成高度緊張的狀態(tài)，產(chǎn)生出塊狀音效。

上譜例聲部依次是短笛、長笛、雙簧管、降B調(diào)單簧管，短笛奏的是g3，長笛奏的是b2、e3，雙簧管奏的是#b1、a2、#c3、單黃管奏的是#f2、c3和e3，如果把這些音組合起來就成b7、1、#1、2、3、#4、5，這樣的音集主要是由大二度和小二度構(gòu)成，形成的音響極度不協(xié)和，伴隨著不同程度的顫音，呈現(xiàn)給我們的是嘈雜嘯亂的音響，我想作曲家應(yīng)該是在表現(xiàn)文革時(shí)期的批斗場面和人們心里極度恐慌的心理。這種音響正是批斗場面和心理場面的綜合描寫。

三、混合增減和弦

混合增減和弦就是在和弦中夾雜了增減音程的和弦結(jié)構(gòu)，但是不是我們常見的保含增四減五度的和弦，而是由增一度、增四減五、增減八度、等等這些不協(xié)和音程所構(gòu)成，形成一種獨(dú)特的音響效果。

上譜例中由弦樂組演奏的片段，從譜例中可以看出，一小提演奏的是b、d，二小題演奏的是bb、d，中提演奏的是g、ba，如果我們把三個(gè)聲部的音結(jié)合起來看的話，不難看出，一小提和二小提形成了bb、b的增一度音程，中提和二小提形成了ba、d的增四度音程，雖然每個(gè)聲部都是兩個(gè)音，但是我們可以認(rèn)為是省略五音的三和弦，在這些組合起來的和現(xiàn)中采用了增減音程的混合運(yùn)用，體現(xiàn)出作品和現(xiàn)結(jié)構(gòu)的多樣化。

四、五聲縱向和弦

五聲縱向和弦是由我國五聲音階為基礎(chǔ)的縱向排列，民族五聲音階為宮、商、角、徵、羽，也就是1、2、3、5、6，原本五聲調(diào)式是旋律的橫向進(jìn)行的，把這種排列方式縱向化構(gòu)成和弦就成為了五聲縱向和弦。

由上譜例可以看出，鋼琴的右手演奏的是5、6、2、3、6左手為3、6、7、2、3都是由五聲音階中的四音列組合而成，形成了五聲性的縱向和弦，從音響上來聽，音響密度也比較高，但是緊張程度沒有那么大，原因是因?yàn)槲迓暱v向和弦中的都是由大二度和四五度音程相組合的結(jié)構(gòu)，大二度和純四度音程相結(jié)合本來就是民族和弦，二四度混合運(yùn)用從音響上也不會(huì)過于不協(xié)和。

五、結(jié)語

王西麟是我國現(xiàn)代最重要的交響樂作曲家，他的作品具有厚重的歷史感和深刻的責(zé)任感，在他的作品中可以體會(huì)出作曲家對于民族的深厚情感，對于中國現(xiàn)代交響樂音樂的創(chuàng)作態(tài)度，以及對于我國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的獨(dú)特手法和挖掘民族素材的語言的能力，在這部作品中，和弦結(jié)構(gòu)的運(yùn)用更能體現(xiàn)出了作曲家對了我國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的和弦運(yùn)用，通過對《鋼琴協(xié)奏曲》這部作品的部分和弦研究，讓我對于現(xiàn)代民族和弦結(jié)構(gòu)有了直觀的了解，對于作曲家怎么樣運(yùn)用和弦和服務(wù)音樂有了更進(jìn)一步的了解，因本人學(xué)術(shù)研究水平有限，此論文有錯(cuò)誤不足之處，請廣大師生指出。

參考文獻(xiàn)

[1]王西麟.《 第三交響曲 》分析研究[D]山西大學(xué)，2007.

作者簡介：閆晉（1990—），男，山西陽城人，碩士，研究方向：作曲與作曲理論研究。