劉曉熠

【摘要】花腔女高音屬于意大利美聲唱法，通常是按照歌劇中的角色來確定。對于聲樂學(xué)習(xí)者來說，一定要選擇適合自己的聲種，了解自己的聲音種類，在訓(xùn)練中逐漸掌握演唱技巧。尤其是聲音訓(xùn)練對于演唱者有很大幫助，為此，本文將從花腔女高音演唱技巧入手，并研究應(yīng)怎樣開展花腔女高音聲音訓(xùn)練。

【關(guān)鍵詞】花腔女高音；演唱技巧；聲音訓(xùn)練

一般來講，在花腔女高音中主要有兩種花腔，一種為戲劇型，而另一種則為抒情型，這兩種花腔都各具特點。在戲劇型花腔中，對于聲音與演技的要求較高，不僅要求演員具有較高的音區(qū)，還要求其具有較大的音量與力度，并伴隨良好的演技，可以掌控好人物情緒。而在抒情型花腔中，對于演員的音域有較高要求，在要求演員擁有較高音域的同時，還要保持聲音洪亮、具有良好的靈活性，在聲音上更要帶有跳躍性，但對音量的要求卻不高，通常這樣的角色都需要青年女子扮演。但無論是哪種花腔，都需要演員在聲音訓(xùn)練中掌握演唱技巧。

一、花腔女高音在演唱中需要注意的技巧

在諸多演唱形式中，花腔女高音屬于最為輕盈的演唱方式，但其對音域的要求卻在所有美聲演唱中占據(jù)最高地位。花腔女高音要求演員聲帶要短，共鳴腔體要小，只要這樣才能發(fā)出高音，同時也能體現(xiàn)出演員的演唱優(yōu)勢，尤其對于跳躍音等的演唱可以展現(xiàn)的更好。為了進(jìn)一步提升花腔女高音的演唱能力，還需要掌握以下技巧：

首先，演員在演唱以前一定要放松心情與身體，演唱時適當(dāng)?shù)脑黾右恍﹦幼鳎_保演唱具有流動性，這是演唱者應(yīng)具備的基本條件。其次，要具有良好的演唱能力還需要經(jīng)常練習(xí)，并重點練習(xí)裝飾音、分解和弦式等，并擁有良好的表演能力。其中，對于分解和弦的練習(xí)，要注重對跳音的訓(xùn)練，訓(xùn)練時應(yīng)適當(dāng)?shù)募涌煲幌滤俣?，實現(xiàn)大跨度，確保身體中的橫膈膜具有一定彈性，這樣就會使跳音擁有較強的柔韌性，同時向上提升軟口蓋，將聲門開啟，由于橫膈膜具有一定的彈跳性，其跳音也就更為通透，發(fā)出來的聲音也會更為勻稱[1]。

二、花腔女高音在聲音訓(xùn)練方面需要注意的地方

由于花腔女高音有多種類型，因此在訓(xùn)練時需要側(cè)重的方面也就不同，通過研究主要是聲帶生理條件所致。所以在教師在引導(dǎo)學(xué)生練習(xí)發(fā)聲時，應(yīng)結(jié)合學(xué)生聲部確定學(xué)生練習(xí)方式，更要讓學(xué)生了解自己的聲音特性與音域音色，并最終確定自己的演唱作品和能夠扮演的角色，進(jìn)而充分展現(xiàn)出自身獨特的藝術(shù)魅力[2]。

（一）發(fā)聲訓(xùn)練

發(fā)聲對于聲學(xué)演唱者來說至關(guān)重要，因此在發(fā)聲訓(xùn)練中，最好利用元音字母練習(xí)，如“a”并設(shè)定不同的高低音，這樣一來能使演唱者盡快獲得良好的聲音效果，同時還能帶動演唱者腹部肌肉的鍛煉，使其具有彈跳性。在進(jìn)行跳音訓(xùn)練時，要適當(dāng)?shù)睦L音域跨度，使其具有良好的跳躍性，適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)一下發(fā)聲速度，進(jìn)而獲得良好的練習(xí)效果，同時做到所有音符要準(zhǔn)確，無論是哪個音符都要清晰到位，不能出現(xiàn)模糊不清情況。此外，為了進(jìn)一步強化演唱者的發(fā)聲能力，要不斷提升發(fā)聲難度與速度，并要求其反復(fù)演唱，進(jìn)而獲得良好的發(fā)聲效果[3]。

（二）咬字訓(xùn)練

在咬字訓(xùn)練中，可以讓演唱者直接演唱音名，同時進(jìn)行元音與輔音之間的轉(zhuǎn)化訓(xùn)練，這樣就可以增強演唱者的音符轉(zhuǎn)換能力，在演唱者練習(xí)時，要讓其以放松的狀態(tài)進(jìn)行演唱，并在演唱中找到朗誦感覺，這樣就能使演唱者的聲音以最好的形式傳達(dá)出去，并讓聽眾能夠清楚的感受到演唱者所傳達(dá)出來的音樂氣息。在咬字訓(xùn)練中，尤其要注重高音區(qū)的咬字訓(xùn)練，注重準(zhǔn)確性，在訓(xùn)練時不能松懈，不然就會達(dá)不到咬字訓(xùn)練效果，致使元音出現(xiàn)變形情況，在咬字訓(xùn)練中不僅要使自己聽清，還要讓聽眾聽清。此外，在咬字訓(xùn)練中，要避免受音域影響，盡最大能力將音名傳遞出去，并確保音名清晰，在演唱時也要一直保持興奮，實現(xiàn)高聲朗誦。

（三）氣息訓(xùn)練

由于聲樂具有局限性，無論是演唱技巧還是基本技能都需要在瞬間展現(xiàn)出來，所以就要求演唱者時刻保持頭腦清醒，并具有十分敏捷的反應(yīng)能力。在花腔女高音演唱中，氣息占有重要位置，隨時隨地都有氣息的存在，只要演唱者發(fā)出聲音就會有氣息跟隨[4]。因此，對于氣息的訓(xùn)練應(yīng)在演唱中進(jìn)行。

節(jié)奏感鮮明的呼吸訓(xùn)練。在這項訓(xùn)練中，主要是控制呼吸節(jié)奏，主要有“呼”和“吸”兩個動作，并保證吸氣與呼氣時間相同，同時要求兩者都使用同一音高與元音，經(jīng)過多次訓(xùn)練后，就會使演唱者能夠自如的控制呼吸。當(dāng)呼吸訓(xùn)練達(dá)到一定程度以后，就要適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)呼吸節(jié)奏，如進(jìn)行四拍的“吸”和六拍的“呼”，對于具體的節(jié)拍可以根據(jù)自身需要確定。為進(jìn)一步提升演唱者對氣息的控制，最好在“呼”時采用同一音高，并都使用元音。但在實際訓(xùn)練中，不僅要控制好“呼”與“吸”之間的關(guān)系，還要注意與實際情況結(jié)合在一起。如在實際演唱中，如果兩句之間的長短差異較大，就要進(jìn)行延長處理，在由于期間沒有可以吸氣之處，這時一定要在唱完第一句之后立即進(jìn)行氣息調(diào)整，迅速將未用盡的氣呼出去，然后再深吸氣演唱第二句。由于呼吸訓(xùn)練十分復(fù)雜，因此，一定要做好基本功訓(xùn)練，以便迎接這種挑戰(zhàn)。

對于氣息訓(xùn)練主要有兩個內(nèi)容，一種控制好氣息的流出，防止大量氣流一涌而出，進(jìn)而產(chǎn)生循序漸進(jìn)之感，在感覺氣息要釋放完以后，應(yīng)迅速進(jìn)行第二項工作，也就是讓腹部肌肉發(fā)揮作用，以便完成呼吸，并以之前的速度呼出氣體。隨后，還要練習(xí)短音氣息，這時最好使用“哈”完成訓(xùn)練，這樣就能輕松的將各個音斷開，同時也能為跳音訓(xùn)練奠定基礎(chǔ)，這也是花腔女高音中最重要的訓(xùn)練。

三、結(jié)論

要成為一名優(yōu)秀的花腔女高音演唱者僅僅依靠簡單訓(xùn)練是不能實現(xiàn)的，在演唱中，演唱者不僅要具有一定的天賦，還要通過不斷的訓(xùn)練提升自身的演唱技巧，通過聲音訓(xùn)練獲得良好的演唱能力，為此，本文提出了一些提升花腔女高音演唱技巧與訓(xùn)練的方法，希望能為相關(guān)人士帶來有效參考，從而提升花腔女高音的演唱能力。

參考文獻(xiàn)

[1]胡珅.花腔女高音的演唱技巧與聲音訓(xùn)練[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2011，02：199-202.

[2]蘇珊.花腔女高音演唱訓(xùn)練技巧的研究[J].音樂時空，2013，17：

65-66.

[3]周瑩.花腔女高音技巧訓(xùn)練探析[J].科技信息，2013，18：298.

[4]宋曉潔.試論花腔女高音的訓(xùn)練方法[J].音樂時空，2014，20：172.