曹婧

【摘要】莫扎特在音樂的上承襲古典有開創(chuàng)當(dāng)代，其藝術(shù)風(fēng)格中帶有印象主義的藝術(shù)性，在以古典風(fēng)格為依托下，充分的吸收歐洲傳統(tǒng)室內(nèi)音樂的特點，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，本文從長笛與豎琴的角度分析《C大調(diào)長笛與豎琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)性，重點在展示長笛在奏曲中的獨奏與聲樂器的功能和藝術(shù)表現(xiàn)力，為長笛的演奏起到指示的作用。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；長笛；協(xié)奏曲

莫扎特在其演奏的《C大調(diào)長笛與豎琴協(xié)奏曲》中以長笛與豎琴作為組合效果，重點表達(dá)二重奏的聲樂效果。對于長笛來說，在序曲中以新的藝術(shù)為準(zhǔn)則，把長笛在和整體序曲中進(jìn)行組合應(yīng)用，以現(xiàn)代打擊樂組合其中長笛與豎琴在組合中重點突出長笛的聲色與合奏效果。當(dāng)代對于長笛的研究較多，本文以整體協(xié)奏曲為分析曲目。重點突出長笛在曲目中藝術(shù)特點。并對作品進(jìn)行分析，以長笛與演奏者之間的關(guān)系如何表達(dá)分析進(jìn)行案例研究。

一、協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景與音樂結(jié)構(gòu)

在莫扎特的創(chuàng)作生涯中包括大量器樂的研究與應(yīng)用，但是本序曲與長笛作為重點的表現(xiàn)藝術(shù)特色，尤其是長笛與豎琴的結(jié)合應(yīng)用，長笛的應(yīng)用在很長一段時間都是作為整體序曲的輔助器樂，但是在《C大調(diào)長笛與豎琴協(xié)奏曲》中莫扎特把長笛作為重點的表現(xiàn)手段，以新式的器樂和聲作為室內(nèi)音樂的表現(xiàn)奏曲，從而開創(chuàng)了長笛與豎琴的器樂應(yīng)用。在本次演奏中長笛與豎琴這兩種器樂的組合決定了整體序曲的藝術(shù)與風(fēng)格。以旋律器樂與和聲器樂的組合，加之以室內(nèi)音樂的強烈表現(xiàn)力。在整體樂隊中把長笛作為第一獨奏的器樂，主要處理旋律音色部分的。把豎琴作為第二獨奏角色，同時承擔(dān)在音樂匯總旋律組合的部分。使得長笛為主，豎琴為輔的，雙重合奏的新特點聲樂藝術(shù)，整體音樂以簡單優(yōu)美明快的旋律，輔之一以華彩，兩者的組合相得益彰，完美而獨特，聆聽著心曠神怡、流連忘返。莫扎特本次的協(xié)奏曲以其驚人組合器樂進(jìn)行演奏，達(dá)到了器樂與樂隊的在音色與音聲中的完美統(tǒng)一，并單獨的發(fā)揮出長笛器樂的獨有的聲樂效果。

二、作品分析

整體奏曲作品、風(fēng)格明快舒緩，旋律優(yōu)美而婉轉(zhuǎn)，本曲共分為三個樂章。

（一）第一樂章

第一章以奏鳴曲式為整體結(jié)構(gòu)，采用快打快拍的形式，4/4的拍。采用c大調(diào)的和弦旋律逐漸引入主體中，然后長笛與豎琴舒緩的進(jìn)入整體旋律中。在長笛進(jìn)入后，樂隊開始奏響協(xié)奏曲的把整體的序章進(jìn)行延伸與展開。隨著伴奏的舒緩而下，低音開始加強，跳8度后，主要以長號和雙管奏起，并把長笛與豎琴開始引申出來，在這里長笛與豎琴開始了合奏的效果，兩種器樂在相互呼應(yīng)相互配合，而形成華彩的結(jié)束。然后樂隊中以長笛開始進(jìn)行主要表演在獨奏的結(jié)尾處引和琴奏的開始，長笛在序曲合奏與獨奏間的作品部分。低音進(jìn)行的旋律化，可以讓大家首先想到為木管的低音聲部——大管。以長笛較為飽滿的低音區(qū)音色，音樂有力而活躍地前進(jìn)著。而高音譜表中兩次六度平行音程，是長笛一、二聲部在管弦樂隊中的演奏常態(tài)。豎琴彈奏時注意八度的頓促感會更靠近巴松，注意雙音同時快速又柔和地?fù)翩I，并盡量保證兩聲部均連貫發(fā)聲，使琴音接近兩支長笛明麗優(yōu)美的高音區(qū)音色。

（二）第二樂章

第二章采用小行板的形式，在第三個小節(jié)出的絳號帕凡舞曲，本章中以奏鳴曲為主，長笛與豎琴在結(jié)合上重點呼應(yīng)第二主題，從g大調(diào)到c大調(diào)進(jìn)行聲色的轉(zhuǎn)化，仍然采用以古典主義的形式進(jìn)行初音與奏響。這里莫扎特以長笛特有的金屬音色作為特點，結(jié)合豎琴的分解，輔助音和弦的持續(xù)性，使得整體音樂自然柔和。隨著序曲的逐漸深入豎琴音漸弱，以長笛的顫音進(jìn)行收尾，自此時兩種樂器進(jìn)行混合音色的準(zhǔn)備，在混合的音色中長笛與豎琴逐漸走入一種和諧而舒緩的音律中，帶動著整個樂隊的開始，隨長笛的主奏的起伏并其音樂也逐漸由自由快板走向舒緩溫和中，其基調(diào)中從古典的主義慢慢延伸為浪漫主義甚至是印象主義的形式風(fēng)格?？傊诘诙轮心匾蚤L笛與豎琴的合作，把作品有古典藝術(shù)逐漸帶領(lǐng)大家走到印象與浪漫的情懷中，我們在慢慢品嘗本章節(jié)中，可以感受到長笛的金屬聲在樂隊的整體演奏中，表現(xiàn)出一種全新的感覺，更是在獨奏與合奏的琴與笛的找到一種平衡感，這中感覺隨著曲目的深入我們也同時由淺入深的迷失在整體的序曲中。

（三）第三章

在第三章中采用回旋曲，急速快板的形式，這一章取自法國的回旋曲，2/2拍，急速的快板。取自法國加沃特舞曲形式。在這部分里豎琴逐漸作為主導(dǎo)的形式以獨奏的形式進(jìn)行表演同時帶動著整個序曲的進(jìn)行。與第二樂章中的部分獨奏段落及豎琴與長笛對話有所不同，本樂章變化更多。主題由弦樂首先展現(xiàn)，管樂重復(fù)主題，琴分別以c大調(diào)與F大調(diào)呈示、再現(xiàn)原調(diào)式。在豎琴以新主題亮相之后，長笛、豎琴開始二重奏，由長笛聲部引入G大調(diào)旋律主題。在保持主調(diào)的旋律的同時，調(diào)性轉(zhuǎn)為C小調(diào)。通過一個減七和弦作為中介和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，隨之G大調(diào)再現(xiàn)。全曲最后以輝煌、激昂的第一主題結(jié)束。莫扎特在此混合使用回旋曲與加沃特兩種形式。在不失去舞曲形式的同時，他以其典型的“合奏”一“獨奏”方式來架構(gòu)回旋曲，并賦予意大利塔蘭泰拉舞的感覺。18世紀(jì)時，作曲家流行在回旋曲中加入民間舞曲元素。在杜塞克《C小調(diào)豎琴奏鳴曲》第三樂章中，我們也能發(fā)現(xiàn)類似曲風(fēng)。

三、結(jié)論

莫扎特的《C大調(diào)長笛與豎琴協(xié)奏曲》是新古典向印象主義轉(zhuǎn)變的一個過程，更是古典序曲中的經(jīng)典之作，它的整體風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、曲式等在表現(xiàn)當(dāng)時代的聲樂特點，有以新式的眼光對其進(jìn)行長笛的組合，把長笛的獨奏與合奏的藝術(shù)魅力展現(xiàn)給室內(nèi)音樂。一方面我通過對本次序曲的研究與分析、總結(jié)，學(xué)習(xí)莫扎特的藝術(shù)風(fēng)格，更學(xué)習(xí)了他把器樂的應(yīng)用和組合的創(chuàng)新形式，另一面本序曲作為長笛獨奏與展現(xiàn)本藝術(shù)的經(jīng)典作品，是長笛愛好者的必須曲目。在序曲中涉及到長笛的眾多技巧與演奏特色我們就不一一細(xì)說，但是長笛與豎琴的組合演奏是莫扎特在這一時期的重點制作，同時在研究本次論文中以新的角度進(jìn)行分析長笛的器樂的藝術(shù)性，可是給眾多愛好者一個借鑒。

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