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論竹笛演奏藝術(shù)的第二度創(chuàng)造

2015-04-29 05:47于悅
北方音樂 2015年13期
關(guān)鍵詞:竹笛音樂會

于悅

【摘要】竹笛是中國最古老的樂器之一,古代稱為“篴”。笛是中國最具特色的吹奏樂器之一。

【關(guān)鍵詞】竹笛;藝術(shù)演奏;音樂會

竹笛是中國最古老的樂器之一,古代稱為“篴”。笛是中國最具特色的吹奏樂器之一。在河南舞陽縣賈湖村東新石器時代早期遺址中發(fā)掘出16支豎吹骨笛,根據(jù)測定距今已有8000余年歷史。竹笛由遠古發(fā)展到現(xiàn)在,由民間到學院派,由伴奏樂器到舞臺表演的獨奏樂器,由它表現(xiàn)形式從樂曲獨奏到竹笛樂團重奏,無不具顯出它特殊的藝術(shù)魅力。

一、第二度創(chuàng)造

音樂表演自從與音樂創(chuàng)作相分離,作為第二度創(chuàng)造的成果——音樂作品的表演,從獲得它的獨立品格以來,一直被人們稱作第二創(chuàng)造,或再創(chuàng)造。顧名思義,音樂表演的基本含義就在于,它是在第一度創(chuàng)造的基礎(chǔ)上進行的,它必須把音樂作品作為自己的出發(fā)點。這就是說在進行音樂表演時,要對以樂譜為存在形式的音樂作品作為第一度創(chuàng)造,進行認真的研讀和準確的解釋,并以此作為表演創(chuàng)造的依據(jù)。那么所謂在音樂表演中竹笛演奏的第二度創(chuàng)造,它的意義就不僅限于對第一度創(chuàng)造的傳達和再現(xiàn),還要表現(xiàn)出表演者獨特的創(chuàng)造性。

中國竹笛樂團建團音樂會中以四重奏形式出現(xiàn)的《七月·螢火》、《遠去的歌聲》、《火紅的吹打》在創(chuàng)作上和作品風格上都有著創(chuàng)新性,作曲家的創(chuàng)作給人們很大的空間和懸念。當各個不同聲部出現(xiàn)時,不斷吸引著觀眾的聽覺和視覺,演奏者舞臺表演豐富,由兩個聲部在音樂廳不同方位出現(xiàn),每支竹笛在舞臺上各自擁有自己的音響空間,同時,四支竹笛整體上又在一個大的空間之中,聲音相互傳送,最后四人集中走到舞臺中間,形成了一個運動的聲音場。在演奏技巧上,竹笛的吟聲和花舌是樂曲前半部分最重要的奏法,樂曲的后半部分是快速流動的音響群,使得整個樂曲達到高潮,最終結(jié)束。其中值得我們思考的是,在演奏時如何仔細將每個音符做到細致精準,在演奏過程的基本技能做到較好展示,使得每個人演奏出的音樂和諧統(tǒng)一,交錯有序。這便解釋了怎樣更好的表現(xiàn)竹笛演奏的第二度創(chuàng)造,將作曲家的情感表達地淋漓盡致,從而演奏出動人心弦優(yōu)秀的音樂作品。

二、第二度創(chuàng)造中竹笛演奏的技能展示

(一)演奏中的音過程

評論一個人的演奏或演唱時,通常用“有味”與“沒味”來衡量其藝術(shù)表現(xiàn)的高下,這種“味”,就誕生于表演主體在第二度創(chuàng)作中,對樂音所作的一些裝飾性變化和力度、速度、音色的處理之中。一個音,怎樣持續(xù),怎樣結(jié)束,都表現(xiàn)為一定的音過程。對音頭、音腹、音尾的處理,在表現(xiàn)音樂作品時有著很重要的意義。

竹笛組曲《月》《日》《光》,其中《光》在樂曲開始,就以四支大G調(diào)低音笛依次演奏的長音構(gòu)成和弦,展示了竹笛合奏在音色上的融合與共性,音色統(tǒng)一,保持一致,追求整體統(tǒng)一。一個長音16拍還有20拍,那么,氣息控制長音的保持,就要求我們的基本技能的扎實程度。樂曲表現(xiàn)“光”的明與暗、深與淺、動與靜,在光的折射中人們察覺到色彩的變化。在樂曲之前以長音安靜祥和的韻味作以鋪墊,烘托光的溫暖,之后樂曲速度加快,竹笛樂團的聲部依次進入達到高潮,隨之在不知覺中又使音過程減輕減弱,探索表現(xiàn)著更多的韻味和想象空間,可見氣息控制在管樂中有著重要的地位和作用。

(二)力度、速度的量化

組曲《日》中,引子開始的三個和弦,似乎在強烈的陽光照射下,大地復蘇,充滿生機和光明,其中,這三個長音的力度是很強,它更富有表現(xiàn)力,在結(jié)尾與引子相呼應(yīng),在熱鬧中結(jié)束。這首作品有所突破的是節(jié)奏3/8和4/2的交替,以不規(guī)則的節(jié)奏,展示人們朝氣蓬勃對美好未來的向往。速度的轉(zhuǎn)變,從116—60—116,表現(xiàn)人與人相互傾訴內(nèi)心世界的互動?!渡礁琛肥且砸皇酌窀韪木幎傻模男珊芎唵?,竹笛樂團在演奏時將不同聲部依次加入,由兩把阮輕輕彈奏進入,再由兩支梆笛和兩支曲笛進入主旋律,大笛聲部和低音聲部依次錯落進入主旋,層次鮮明,可見不同聲部的加入在樂曲力度上的表現(xiàn)也有所不同,有著不同的音響效果,使得更加清晰地表達主題旋律。

(三)演奏中的音色控制

1.笛膜對笛子音色的影響

在演奏時,正確選用笛膜與調(diào)整笛膜的松緊,是掌握竹笛音色特征的關(guān)鍵。膜孔上貼笛膜,笛膜隨笛管內(nèi)氣柱的振動而振動,笛膜的振動氣柱振動的諧波成分而導致笛子音色的變化而成嘹亮、清脆的效果。這次演出,我演奏大笛聲部,在《月》和《光》中有大量的十六分音符和六連音,要求音色和速度的準確統(tǒng)一是把握樂曲的基本,并且在笛膜對音色中做了很好的把握,樂曲要求大笛聲部和低音笛聲部音色黯啞,用老些的笛膜粘緊或是膠布吹奏,似暖暖的大地,在吹奏低音區(qū)時有著很好的共鳴,起著烘托作用。

2.聽覺對笛子音色的影響

音色的提高,最重要的是訓練耳朵,這就是每一個專業(yè)學習的必修課程,讓聽覺去分辨不同的音色,仔細體會音響中蘊含的成分,辨別各種音響色彩,而且還要學習靠音樂感覺去找相似或相近的音色,這在竹笛演奏的第二度創(chuàng)造中起著很重要的作用。

3.氣息、風門等對音色的影響

氣息是笛子聲音產(chǎn)生的原動力,可以說氣息的控制是吹管樂最重要的基本功。不僅要有正確的呼吸方法,合理的氣息控制,口型對笛子的音色產(chǎn)生也有著重要的影響。口型的控制包括風門的大小、口勁的大小。如果在控制音量或吹高音時,口勁用力過大,會造成聲音“尖”、“擠”,在吹高音時“風門”過緊,吹低音時“風門”過于放大,“口勁”過于放松,結(jié)果導致音色發(fā)“虛”、“緊”。另外,雙唇內(nèi)側(cè)的松緊程度對音色也有直接的影響,雙唇過于擠壓,所演奏出來的音色必然僵硬,音色則散而無力。所以“口勁”的大小要恰到好處,非常自然的隨著氣息的流量而變化,根據(jù)樂曲音色的不同需要,氣息和口風的共同作用,演奏出優(yōu)美的音色。

(四)演奏中音準的把握

在這次音樂會的曲目創(chuàng)作中,有了很大的突破跨越那就是作品的和聲結(jié)構(gòu),不同頻率音響疊加的三和弦、七和弦,還有細微的不協(xié)和音程二度關(guān)系,在作品里有著很多處展現(xiàn),對竹笛演奏藝術(shù)的二度創(chuàng)造也有著極大挑戰(zhàn)。樂曲《光》開始時,就有四個聲部的七和弦依次疊加演繹,其中也包含著很多變化音的演奏,增加了作品的廣度和難度。那么,在演奏時影響其演奏的音準方面,也是有諸多要素的。

1.客觀因素影響

在笛子制作時,每位師傅調(diào)音主要是調(diào)音儀器,這種儀器依靠測量音的振動數(shù)來標出每個音的音高,精確度很高,但是這種儀器上測出十分精準的笛子在樂隊合奏中,卻很難與樂隊達成完美和諧的效果,除了與竹笛本身的材質(zhì)和調(diào)高以外,還有環(huán)境的溫度濕度及口勁大小有關(guān)系。因為竹笛本身是民族樂器,是天然植物制成的,所以它也有著局限性,那就是熱脹冷縮系數(shù)很大,而且受濕度的影響。

2.主觀因素影響

竹笛屬于邊棱震動的竹管樂器,是指吹奏者的氣息與樂器吹孔的邊棱發(fā)生摩擦并振動發(fā)出聲音的樂器,所以在第二度創(chuàng)造過程中,氣息的控制也是解決音準的重要環(huán)節(jié),包括在氣息的流速、氣流的角度、氣息的流量等因素。在演繹樂曲過程中,氣流過大過急,不僅影響著音色的統(tǒng)一,對音準的統(tǒng)一上也有著很大差異,難以達到作曲家想要的音響效果。作品《山歌》中,首先由兩個梆笛聲部演奏主旋律,若在演奏時不能及時控制氣息的流動和氣量大小,尤其是在漸強、漸弱的時候,口風不能及時調(diào)整,也會影響著音準,那么兩人演繹則很難達成一致,從而影響著藝術(shù)的再創(chuàng)造,也難以表達其藝術(shù)情懷。

3.音律的差異

“律”的存在,是一種自然的聲學現(xiàn)象,不是人類創(chuàng)造出來的,人只能去發(fā)現(xiàn)它、改造它,使之成為適應(yīng)自己審美感受的“律”,進而成為音樂?,F(xiàn)在,人們把音樂中存在的音律主要分十二平均律、五度相生律、純律,在綜合音樂的實踐過程中,也存在著“音律差異”。然而現(xiàn)在的竹笛,也存在著“律”學的問題,不可能有演奏家把絕對平均的十二個半音控制十分準確;其二,半音階在演奏中是存在的,在筒音和不同調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)時,根據(jù)調(diào)性選擇,也會有其傾向性;其三,十二平均律只有在理論上存在的律,不符合人耳的聽覺。作品《未·知》中,簡單的旋律在不同笛子中發(fā)出相同的音及作品中半音的演奏,根據(jù)音律的不同,不僅需要我們找準調(diào)式調(diào)性,而且要靠我們的耳朵去調(diào)整音準,了解律學和調(diào)式的關(guān)系,反復練習,使我們在竹笛演奏藝術(shù)中的第二度創(chuàng)造達到和諧統(tǒng)一,在作品表達中也有著非常重要的作用。

三、第二度創(chuàng)造對音樂表演的影響

在竹笛演奏過程中,要想合理地將作曲家的作品表現(xiàn)得更完美,必須要發(fā)揮充分的想象。意境的想象,就是要盡量去啟發(fā)音樂的想象力,演奏者在演奏過程中應(yīng)根據(jù)作品的內(nèi)容和音樂形象,在自己的頭腦中化為一幅幅活動畫面。

音樂表演作為第二度創(chuàng)造,不僅要具有想象力和創(chuàng)造過程,而且還應(yīng)投入自己全部的熱情、智慧和才能,要求演奏者要有藝術(shù)個性的自覺發(fā)揮,它是賦予音樂作品以生命創(chuàng)造行為,不僅是忠實地再現(xiàn)原作,而且還要通過表演的創(chuàng)造,對原作品予以補充和豐富,甚至超出作曲家的預(yù)想,使音樂作品煥發(fā)出新的光彩,這要求我們在竹笛專業(yè)基本技能和音樂表演的表現(xiàn)能力上有所認識和提高。這也正是竹笛在音樂表演中作為第二度創(chuàng)作的本質(zhì)意義所在,實現(xiàn)其美學意義。

參考文獻

[1]楊易禾著.音樂表演美學研究.

[2]中國藝術(shù)研究院音樂研究所《中國音樂詞典》編輯部,北京:人民音樂出版社,1984:499.

[3]耿.談中國竹笛的音色特征及其在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用[J].中國音樂,2001.

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