李響

[摘要]莫扎特是著名的奧地利作曲家，也是維也納古典音樂流派在歐洲的典型代表，而在學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛的過程中，協(xié)奏曲的演奏是必不可少的主要課程，莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》便是典型曲目。本文以莫扎特的簡(jiǎn)介及該曲目的創(chuàng)作背景為研究基點(diǎn)，對(duì)作品的演奏風(fēng)格進(jìn)行了分析，并總結(jié)了作品的演奏心得。

[關(guān)鍵詞]莫扎特；長(zhǎng)笛；演奏風(fēng)格；技巧

前言

協(xié)奏曲的演奏是長(zhǎng)笛學(xué)習(xí)過程中的重要課程，通過演奏協(xié)奏曲，能夠加深學(xué)生對(duì)長(zhǎng)笛演奏的理解，把握更多的演奏技巧，是成為優(yōu)秀長(zhǎng)笛演奏者的重要途徑。在當(dāng)今的協(xié)奏曲領(lǐng)域中，莫扎特的長(zhǎng)笛協(xié)奏曲最具魅力，也是協(xié)奏曲中的最具有代表性的，通過演奏其《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》與《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》等曲目，幫助長(zhǎng)笛演奏者在演奏道路上夯實(shí)基礎(chǔ)，走得更遠(yuǎn)。

一、莫扎特簡(jiǎn)介

莫扎特全名Wolfgang Amadeus Mozart，于1756年1月27日在薩爾茲堡出生，于1791年12月5日在維也納死去，與Franz Joseph Haydn、Ludwig van Beethoven并稱為維也納古典樂派的三大杰出作曲家。莫扎特的父親是一位優(yōu)秀的宮廷小提琴手，很早便發(fā)現(xiàn)了莫扎特在音樂方面的天賦。在莫扎特6歲時(shí)，跟隨父親和姐姐完成了歐洲旅行演出，維也納皇帝曾給予其非常高的評(píng)價(jià)。在他17歲時(shí)，出任宮廷樂師，但其骨子里的驕傲讓他無(wú)法忍受仆從地位給他帶來(lái)的屈辱，最終于在8年后辭職，從此專心創(chuàng)作音樂。但由于沒有生活來(lái)源，最終窮困潦倒、積勞成疾，享年三十五歲。

在他短短三十五年的人生中，卻創(chuàng)造出了多達(dá)六百余部作品，涉及了音樂領(lǐng)域內(nèi)的所有題材，其中歌劇有二十二部、協(xié)奏曲四十二部、交響樂四十一部，安魂曲一部，其他宗教音樂、室內(nèi)樂、奏鳴曲、歌曲的數(shù)量也非常多。比較著名的是莫扎特后期創(chuàng)作的歌劇，如《魔笛》《費(fèi)加羅的婚禮》《后宮誘逃》《唐璜》等。

在西方古典音樂流行的幾百年間，莫扎特一直都是一個(gè)不朽的傳奇，他流傳于世的原因并不在于他炫目的技巧，而在于他的樸實(shí)醇厚、返璞歸真，而在其中，都能夠讓人體會(huì)出其深遠(yuǎn)的意境與樸素的境界，用豁達(dá)平和的心態(tài)來(lái)面對(duì)苦難和困厄的精神。在莫扎特的音樂中，音樂變得富有生命，可以傾訴故事，能夠感受到他生命中人性的本質(zhì)，這一點(diǎn)在古今中外的音樂史中都是不可多得的。

二、曲目創(chuàng)作背景

長(zhǎng)笛協(xié)奏曲在莫扎特的所有創(chuàng)作曲目中共有三部，除了《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》以外，還包括《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎笛協(xié)奏曲》和《D大調(diào)長(zhǎng)期協(xié)奏曲》。十八世紀(jì)七十年代，莫扎特居住在Mannheim，以尋求成為一名宮廷樂師，在聽過當(dāng)?shù)貥逢?duì)的演奏之后，非常欣賞當(dāng)時(shí)的首席長(zhǎng)笛演奏家Johann Baptiste Wenling，在他的影響下，莫扎特寫出了很多四重奏樂曲，在此之后，長(zhǎng)笛愛好者Ferdinand Dejean委托莫扎特創(chuàng)作簡(jiǎn)單地長(zhǎng)笛協(xié)奏曲，莫扎特的很多長(zhǎng)笛作品也由此得來(lái)。其中，《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》將長(zhǎng)笛的音域特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，這部作品也成為百年后所有音樂愛好者的聽覺盛宴。

著名的小提琴演奏家Jascha·Heifetz曾說(shuō)過：“帕格尼尼并不是最難的演奏，莫扎特與貝多芬才是?！笨梢?，完美地音樂詮釋并不完全依托于高超的演奏技巧，演奏莫扎特音樂的難點(diǎn)便是他的“簡(jiǎn)單”。技巧繁復(fù)的曲子很容易遮掩演奏者的不足，而越是簡(jiǎn)單地曲子才更能展現(xiàn)出演奏者的能力。莫扎特的“簡(jiǎn)單”卻并不是空洞無(wú)物，恰恰相反，他的音樂歷久彌新、耐人尋味，有人說(shuō)，莫扎特的音樂就像是一面鏡子，能夠折射出我們的心靈。

三、作品演奏風(fēng)格分析

莫扎特的創(chuàng)作繼承了Antonio Lucio Vivaldi傳統(tǒng)的三樂章速度，也融合了巴赫的創(chuàng)作風(fēng)格，通過莫扎特的實(shí)踐，最終確立了十八世紀(jì)西方古典協(xié)奏曲的主體結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作原則。

（一）作品分析

在進(jìn)行演奏以前，演奏者可以運(yùn)用歌唱的感覺進(jìn)行G大調(diào)的音階練習(xí)，運(yùn)用腹部的力量與熱氣嘗試將曲目“唱”出來(lái)。這種方法的好處在于演奏者可以在演奏以前掌握演奏的感覺，實(shí)現(xiàn)氣息的平均利用。另外，演奏過程中，需要記住演奏協(xié)奏曲是要與樂隊(duì)或鋼琴進(jìn)行合作的，演奏時(shí)不能單純地表現(xiàn)長(zhǎng)笛演奏，應(yīng)該講自己想象成為鋼琴或管風(fēng)琴中的一部分。音樂的處理要從淺到深、循序漸進(jìn)，長(zhǎng)笛聲音的干凈純粹是非常重要的。

1.第一樂章，G大調(diào)4/4拍，奏鳴曲式

在《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》中，第一樂章的風(fēng)格主要以肅穆而宏大的快板為主，演奏者在獨(dú)奏長(zhǎng)笛以前，樂隊(duì)會(huì)事先展示出一些主題，e小調(diào)通常插入到句后，之后便進(jìn)入到了快速樂段，給人的感覺是華麗琳瑯，隨后進(jìn)入第二主題，并以第二主題的音型作為收尾。發(fā)展部繼承了小提琴尾部呈示的快速音群，之后，通過一小段樂段展示小提琴演奏技巧。進(jìn)入再現(xiàn)部以后，先出第一小提琴在第一主題部分，再通過長(zhǎng)笛的裝置進(jìn)行再現(xiàn)。在插入句部分，需要移調(diào)成為C大調(diào)，第二主題用高音音域?qū)⒅髡{(diào)再現(xiàn)，從第一主題與音型出發(fā)，將其進(jìn)行合奏，并處理成華彩，最后結(jié)束運(yùn)用呈示部尾聲音型。

2.第二樂章，D大調(diào)，奏鳴曲式

作品的第二樂章主要展現(xiàn)慢板，其特點(diǎn)為不太慢，演奏過程中需要運(yùn)用奏鳴曲的方式。在第二樂章中，可以用兩支長(zhǎng)笛來(lái)代替雙簧管進(jìn)行演奏。引子可以通過圓號(hào)與弦樂的結(jié)合來(lái)被完成音型，想要表現(xiàn)出柔美主體，則可以通過長(zhǎng)笛與小提琴的結(jié)合來(lái)完成。長(zhǎng)笛樂器的演奏可以以引子音型為前提，再次演奏第一主題可以通過運(yùn)用長(zhǎng)笛主奏的方式。另外，A大調(diào)中的第二主題也需要通過小提琴與長(zhǎng)笛之間的配合進(jìn)行演奏，從而進(jìn)入到主奏階段的呈示部尾聲。通過變形第二主題，可以縮短發(fā)展部。

3.第三樂章，G大調(diào)，小步舞曲

通過長(zhǎng)笛主奏，可以呈現(xiàn)出作品的主要主題，當(dāng)前，這個(gè)過程需要配合兩聲部的小提琴伴奏，先弦樂、后長(zhǎng)笛主奏的方式，可以將快速音群呈現(xiàn)出來(lái)。第一副主題的呈現(xiàn)依托于第一小提琴，主要運(yùn)用與主奏長(zhǎng)笛相互追逐的方式。而想要實(shí)現(xiàn)快速音群，則需要依托主奏長(zhǎng)笛，以表現(xiàn)出發(fā)展部的華麗。主題的第二次展現(xiàn)仍然要借助長(zhǎng)笛，運(yùn)用e小調(diào)，展現(xiàn)出第二副主題，這時(shí)，通過長(zhǎng)笛主奏能夠?qū)⒆髌分械募记沙浞终宫F(xiàn)出來(lái)。

（二）演奏分析

十八世紀(jì)的維也納是整個(gè)古典主義音樂的起源，這一時(shí)期社會(huì)發(fā)展迅速，人們思想層面上的更新也非常快，人文主義備受人們推崇，巴洛克時(shí)期的莊嚴(yán)音樂風(fēng)格已經(jīng)不再是流行，演奏過程中要注意區(qū)分。

莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》的演奏版本很多，在國(guó)內(nèi)，這一協(xié)奏曲的版本就有三四種之多。在一般樂譜中，不同音的連線和吐音會(huì)將版本的不同展現(xiàn)出來(lái)，而莫扎特半人的樂譜版本已經(jīng)失傳，在演奏過程中，要根據(jù)自己的實(shí)際情況與演奏要求挑選適合的版本，才能演奏出更好地效果。雖然如今我們無(wú)法按照莫扎特的原譜進(jìn)行演奏，但可以選擇與之最接近的版本。

從音樂效果的角度看，莫扎特所創(chuàng)作的長(zhǎng)笛協(xié)奏曲有著非常輝煌的表現(xiàn)力，所以，想要對(duì)其進(jìn)行完美詮釋，可以運(yùn)用部分方位法，以表現(xiàn)作品中的全部音樂要素。在音樂表現(xiàn)的過程中，莫扎特常常會(huì)運(yùn)用顫音技法，在演奏過程中是一種非常常見卻重要的方法，所以，在演奏顫音的時(shí)候，要將其盡量表現(xiàn)的清晰自然，在莫扎特的音樂中，除了一些特殊的音節(jié)以外，都要用由下至上的方式來(lái)詮釋顫音。舉例來(lái)說(shuō)，當(dāng)?shù)竭_(dá)最后一個(gè)音階時(shí)，需要進(jìn)行復(fù)位敲打，以表現(xiàn)顫音。

連線與吐音是莫扎特音樂中的另一個(gè)主要特點(diǎn)，在演奏過程中，需要將每一個(gè)音吹清晰地表現(xiàn)出來(lái)，以期表現(xiàn)出最完美地音樂。另外，華彩樂段也是莫扎特協(xié)奏曲中非常靚麗的閃光點(diǎn)，但在很多樂譜中已經(jīng)缺失，這就需要一個(gè)優(yōu)秀演奏者的臨場(chǎng)發(fā)揮，也可以運(yùn)用另一個(gè)華麗樂段來(lái)完善演奏，對(duì)于長(zhǎng)笛的演奏者來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)帶給我們更大的發(fā)揮空間，能夠?qū)⒆陨淼谋憩F(xiàn)更好地融入音樂當(dāng)中去。

四、演奏心得

在古典派歷史時(shí)期，莫扎特是音樂的靈魂人物。這一時(shí)期樂曲的表現(xiàn)形式更偏向于主調(diào)，具有很強(qiáng)的旋律表現(xiàn)力，和聲系統(tǒng)與也非常健全，另外，音樂題材詮釋也是這一時(shí)期主要的特點(diǎn)。在作品前兩個(gè)樂章里，出現(xiàn)了奏鳴曲式，主要由呈示、發(fā)展和再現(xiàn)三部分構(gòu)成，將這三個(gè)部分循環(huán)演奏可以提升作品的節(jié)奏感，讓人聽起來(lái)更加舒服自然，形成一種變化萬(wàn)千的展示效果。

（一）作品歌唱性

所謂歌唱性主要包含兩個(gè)主要含義：其一，樂曲本身的旋律擁有歌唱性；其二，樂曲能夠帶給聽眾想象空間，感受到樂曲賦予的變化。從旋律性的角度上講，《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》的旋律性非常強(qiáng)，且變化比較豐富，因此，在演奏第一樂章時(shí)，要注重把握其肅穆與恢宏的快板；演奏第二樂章時(shí)，要主意柔版的表現(xiàn)不能太過緩慢，要表現(xiàn)出一種惆悵的浪漫；演奏第三樂章時(shí)，要注意需要重復(fù)三次主題，且把握裝飾力度。該曲目給聽眾帶來(lái)的感覺便是置身自然，充分展現(xiàn)出人與自然的完美融合。

（二）演奏力度

從強(qiáng)弱對(duì)比的角度看，《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》表現(xiàn)的比較明顯，漸強(qiáng)與漸弱的位置比較容易掌握，但這是從歌唱性的層面來(lái)看，從演奏力度的角度出發(fā)，力度的起伏能夠賦予樂曲非常強(qiáng)烈的感情色彩，也可以說(shuō)，力度層面上漸強(qiáng)或減弱的背景是樂曲，這在譜例中會(huì)有做標(biāo)記，但更多時(shí)候，需要演奏者自己運(yùn)用技巧進(jìn)行更適合的處理。所以，想要真正意義上感知音樂，不僅需要多聽、多看，還要用心去體會(huì)，尤其是演奏過程中的音量變化與力度限制，一定要把握好。

（三）演奏速度

在《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》中，能夠表現(xiàn)出樂曲內(nèi)容的還有演奏速度。第一樂章的演奏需要快速而肅穆；第二樂章的演奏需要略慢而有節(jié)奏；第三樂章的演奏充滿了小步圓曲的情調(diào)，有令人迷醉的洛可可風(fēng)格。從音值的角度看，《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》在演奏過程中的音值與其原版相比會(huì)有一定變化，音值可能長(zhǎng)一些，也可能短一些，可是正因?yàn)殚L(zhǎng)，才會(huì)對(duì)下面的句子有所期待；正因?yàn)槎?，才?huì)對(duì)下面的句子有所渴望。在這一點(diǎn)上，能夠?qū)⒐?jié)奏的彈性充分表現(xiàn)出來(lái)，調(diào)動(dòng)起聽眾思想中的積極情緒，將聽眾的注意力吸引過來(lái)。但值得注意的是，在情感表達(dá)的過程中要謹(jǐn)慎，切忌濫用多用。

五、結(jié)論

莫扎特的作品樸素自然、樂觀真摯，能夠?qū)⑺枷胫械姆e極情緒表現(xiàn)出來(lái)，在音樂評(píng)價(jià)領(lǐng)域中，有人用“童心未泯”四個(gè)字來(lái)形容莫扎特的音樂，雖然他的生命短暫，但無(wú)論遇到什么苦難與困厄，他都能讓他創(chuàng)造出來(lái)的音樂充滿樂觀與真誠(chéng)，如陽(yáng)光一樣，溫暖世界的每一個(gè)角落。在演奏過程中，演奏者也需要深切體會(huì)莫扎特音樂的這種特質(zhì)，不僅能夠讓自己的演奏更具有感染力，也能陶冶自己的情操，將樂觀豁達(dá)的人生態(tài)度傳播給每一個(gè)聽眾。