劉楠

[摘要]小號(hào)演奏相對(duì)其他形式的樂器演奏有著較為突出的特點(diǎn)，其既能夠展現(xiàn)出浪漫的溫柔，也能夠展現(xiàn)出陽剛的力量，能夠集悲歡于一體，也能夠融剛?cè)嵊谝簧?。這也是很多音樂愛好者為了能夠更好地演奏及掌握小號(hào)而不斷努力的重要原因。小號(hào)演奏者在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)希望能夠最大限度地將自身的真實(shí)水平發(fā)揮出來，更好地展現(xiàn)自我才華，抒發(fā)個(gè)人的感情。但是很多音樂愛好者雖然經(jīng)過了千錘百煉，但是在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)難免的出現(xiàn)意想不到的失誤，直接的影響到小號(hào)演奏的整體效果。本文針對(duì)小號(hào)演奏技術(shù)訓(xùn)練、演奏練習(xí)的安排，小號(hào)演奏之前的準(zhǔn)備活動(dòng)，小號(hào)演奏樂器及小號(hào)演奏人員生理、心理方面影響因素對(duì)影響小號(hào)演奏正常發(fā)揮因素進(jìn)行了全面地探討與分析并指出了一定的解決方法。

[關(guān)鍵詞]小號(hào)演奏；正常發(fā)揮；影響因素；解決方法

一、小號(hào)訓(xùn)練

小號(hào)演奏人員為了在小號(hào)演奏的過程中做到正常的發(fā)揮，全面地做好小號(hào)演奏的訓(xùn)練是非常重要的，采用科學(xué)合理地小號(hào)演奏訓(xùn)練方式是小號(hào)演奏正常發(fā)揮的關(guān)鍵所在。

（一）小號(hào)演奏技術(shù)的訓(xùn)練

在進(jìn)行小號(hào)演奏技術(shù)的訓(xùn)練時(shí)應(yīng)當(dāng)從嚴(yán)、從難進(jìn)行要求，特別是對(duì)于小號(hào)演奏過程中較難的部分應(yīng)當(dāng)進(jìn)行反復(fù)性的聯(lián)系，同時(shí)在演奏的過程中應(yīng)當(dāng)從力度、速度等方面進(jìn)行交叉性的練習(xí)，從而更好地保證在進(jìn)行小號(hào)演奏的過程中做到萬無一失。

在進(jìn)行小號(hào)演奏技術(shù)訓(xùn)練時(shí)，可以借助反附點(diǎn)和正附點(diǎn)來更好地進(jìn)行小號(hào)節(jié)奏的練習(xí)，更好地保證小號(hào)演奏中每一個(gè)音符之間的距離和間隔能夠盡可能地做到準(zhǔn)確和平均，從而更好地提升在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)的把握性。此外，在進(jìn)行小號(hào)演奏技術(shù)練習(xí)時(shí)，應(yīng)采用多種方法交替作用的練習(xí)，例如：強(qiáng)弱與速度練習(xí)進(jìn)行搭配訓(xùn)練，節(jié)奏和速度進(jìn)行搭配練習(xí)，節(jié)奏與強(qiáng)弱進(jìn)行搭配練習(xí)等，通過反復(fù)搭配性的練習(xí)，更好地對(duì)小號(hào)演奏的應(yīng)對(duì)自如。

在進(jìn)行即將上臺(tái)的小號(hào)演奏樂曲的訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)當(dāng)像音樂會(huì)上正式演奏那樣進(jìn)行練習(xí)，盡可能地掌握音樂會(huì)中的一切情況，從而幫助小號(hào)演奏者對(duì)小號(hào)演奏有更好地思想準(zhǔn)備，降低小號(hào)演奏者的緊張程度，提升小號(hào)演奏者的演奏信心。

（二）小號(hào)演奏練習(xí)的安排

良好的小號(hào)演奏競(jìng)技狀態(tài)是保證小號(hào)演奏正常發(fā)揮的必要條件。相信很多小號(hào)演奏者均有過這樣的感覺，有時(shí)在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)，感覺不可阻擋，非常得心應(yīng)手，就像整個(gè)世界都在我們掌握之中，但是有的時(shí)候感覺整個(gè)小號(hào)演奏非常的糟糕，從音樂演奏學(xué)的角度來分析，這是一種必然的交替出現(xiàn)的規(guī)律，因此，全面地掌握小號(hào)演奏的規(guī)律對(duì)于保證演奏者正常發(fā)揮時(shí)非常重要的。

小號(hào)演奏是艱苦的、長(zhǎng)期的，同時(shí)其取得的效果是緩慢的，對(duì)于演奏者的耐力和力量有著較高的要求，需要其進(jìn)行大量的運(yùn)動(dòng)練習(xí)，更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)于唇部肌肉更好地鍛煉，同時(shí)隨著練習(xí)任務(wù)量的增加，較常出現(xiàn)唇部肌肉麻木的情況，其完全恢復(fù)的時(shí)間一般在48小時(shí)之內(nèi)，因此，在正式的演出之前，對(duì)于小號(hào)演奏的練習(xí)應(yīng)進(jìn)行合理地安排，找出演奏人員的練習(xí)與休息的規(guī)律，科學(xué)合理地進(jìn)行小號(hào)演奏練習(xí)的安排，使小號(hào)演奏的練習(xí)更好地為小號(hào)的演出服務(wù)。

此外，在進(jìn)行小號(hào)演奏曲目的選擇時(shí)，應(yīng)在小號(hào)演奏者的能力范圍之內(nèi)，逐步的做到步步為營，循序漸進(jìn)的進(jìn)行進(jìn)步，保證有一定的富余量，更好地提升小號(hào)演奏成功地概率。同時(shí)對(duì)于小號(hào)演奏練習(xí)地點(diǎn)的安排選擇也應(yīng)當(dāng)慎重，應(yīng)盡量選擇在回音量較小的房間，使其小號(hào)演奏練習(xí)的地方更好地符合小號(hào)進(jìn)行實(shí)際演奏表演時(shí)大廳的感覺，更好地提升小號(hào)演奏正常發(fā)揮的概率。

二、小號(hào)演奏前的準(zhǔn)備活動(dòng)

（一）上臺(tái)前的準(zhǔn)備活動(dòng)

在進(jìn)行小號(hào)演奏之前，均需要一段時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備，該段時(shí)間對(duì)于保證小號(hào)演奏正常發(fā)揮有著不可替代的作用。因?yàn)檎麄€(gè)準(zhǔn)確時(shí)間對(duì)于幫助小號(hào)演奏者更好地放松肌肉，喚醒自身的心理及其他生理機(jī)能，將嘴唇肌肉組織，中樞神經(jīng)系統(tǒng)，內(nèi)臟器官從睡眠狀態(tài)中喚醒過來，并逐步將它們協(xié)調(diào)一致，使之更有份地發(fā)揮作用。

小號(hào)演奏的準(zhǔn)備活動(dòng)可以分為兩大部分，首先為練習(xí)之前的準(zhǔn)備，其次為上臺(tái)表演之前的準(zhǔn)備。本文主要針對(duì)上臺(tái)表演之前如何進(jìn)行準(zhǔn)備進(jìn)行了分析，在小號(hào)演奏者進(jìn)行演奏之前，普遍情況較為緊張，不論在心理、身體方面均有著不同程度的緊張，因此，在進(jìn)行上臺(tái)前的練習(xí)時(shí)，應(yīng)將重點(diǎn)方面增強(qiáng)唇部肌肉靈活性方面，在準(zhǔn)備時(shí)應(yīng)當(dāng)以中低的連音為主，盡量避免高音，從而使唇部的肌肉得到更好地放松，防止不必要的緊張的出現(xiàn)。同時(shí)在進(jìn)行上臺(tái)前的準(zhǔn)備練習(xí)時(shí)避免進(jìn)行難度較高的音調(diào)的練習(xí)，防止不必要的負(fù)擔(dān)的出現(xiàn)。

此外，練習(xí)準(zhǔn)備的時(shí)間不應(yīng)過長(zhǎng)，應(yīng)控制在10分鐘左右為宜，個(gè)人根據(jù)自身實(shí)際情況，可自我安排時(shí)間，但是最長(zhǎng)不應(yīng)超過15分鐘，防止時(shí)間過長(zhǎng)，演奏人員個(gè)人精力消耗太大，影響小號(hào)演奏的正常發(fā)揮。

（二）身心準(zhǔn)備活動(dòng)

在身心方面的準(zhǔn)備主要為在情緒、思想方面的準(zhǔn)備工作，這對(duì)于保證小號(hào)演奏的正常發(fā)揮也是非常關(guān)鍵的。整個(gè)身心的準(zhǔn)備強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)備的協(xié)調(diào)性，協(xié)調(diào)的適應(yīng)主要為集中注意力。所以在進(jìn)行演出之前應(yīng)當(dāng)提前進(jìn)入到演出場(chǎng)地內(nèi)部，進(jìn)行相關(guān)的準(zhǔn)備活動(dòng)，這對(duì)于集中精神有著較為直接的作用。與身體準(zhǔn)備相對(duì)應(yīng)的主要為情緒準(zhǔn)備與心理準(zhǔn)備，在進(jìn)行心理準(zhǔn)備時(shí)應(yīng)當(dāng)使小號(hào)演奏者自身的精力集中在小號(hào)的演奏當(dāng)中，保證自身處于一個(gè)良好的競(jìng)技狀態(tài)。

（三）走臺(tái)準(zhǔn)備活動(dòng)

小號(hào)演奏者在每次的演奏之前都應(yīng)當(dāng)提前走一下臺(tái)，因?yàn)槊恳粋€(gè)音樂劇場(chǎng)的環(huán)境有著較大的差別，在進(jìn)行演奏時(shí)周圍的空間、燈光及音響的布置有著交的不同，這在均會(huì)影響到小號(hào)演奏者的注意力，這些對(duì)于小號(hào)演奏正常發(fā)揮均有著較為直接的影響。隨著小號(hào)演奏的進(jìn)行，這些分散小號(hào)演奏者的干擾因素會(huì)逐漸地減弱，直到最后的消失，但是通過小號(hào)演奏之前的走臺(tái)，在很大程度上能夠加速這個(gè)過程，從而更好地保證小號(hào)演奏的正常發(fā)揮。

走臺(tái)的時(shí)間應(yīng)安排在小號(hào)演奏的前一天或者前幾天進(jìn)行，不能安排在當(dāng)天進(jìn)行，這樣能夠給小號(hào)演奏者的心理有一定的適應(yīng)時(shí)期，同時(shí)當(dāng)天的走臺(tái)非常容易受到演奏當(dāng)天臺(tái)下環(huán)境較為復(fù)雜，人員較多等因素的影響，甚至可能出現(xiàn)一些意外的情況，直接的給小號(hào)演奏正常的表演帶來直接的影響，因此，小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)給走臺(tái)留有充足的時(shí)間。同時(shí)在走臺(tái)時(shí)，可能出現(xiàn)小號(hào)演奏當(dāng)天出現(xiàn)的情況，這樣能夠給小號(hào)演奏者充分地時(shí)間給予解決，更好地保證小號(hào)演奏的正常發(fā)揮。

三、樂器和生理方面的影響因素

（一）樂器方面的影響因素

小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)對(duì)自己的小號(hào)進(jìn)行定期地保養(yǎng)，經(jīng)常的進(jìn)行擦拭、上油及沖洗等，全面地保證在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)，各個(gè)部件能夠正常的運(yùn)轉(zhuǎn)。部分小號(hào)演奏者，由于對(duì)于小號(hào)的保養(yǎng)不足，當(dāng)快要上臺(tái)時(shí)，進(jìn)行了臨時(shí)性的擦拭，雖然小號(hào)的內(nèi)壁干凈了，但是哨管等部位仍舊存在一定的堵塞，從而影響到小號(hào)演奏的正常進(jìn)行，從而影響到小號(hào)演奏者正常的發(fā)揮。

此外，在進(jìn)行演奏之前盡量不臨時(shí)的進(jìn)行小號(hào)的調(diào)換，因?yàn)樾√?hào)演奏著與小號(hào)之間建立起來的“默契”是短時(shí)間不能夠建立的，因此，更換小號(hào)應(yīng)當(dāng)慎重考慮。

（二）生理方面影響因素

良好的身體狀況是保證小號(hào)演奏正常運(yùn)行的根本，因此，小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)安排科學(xué)合理地作息時(shí)間，在進(jìn)行小號(hào)演奏之前應(yīng)當(dāng)全面地保證充足的睡眠，從而保證在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)，小號(hào)演奏者有充足的精力去應(yīng)對(duì)接下來的挑戰(zhàn)，除了科學(xué)合理地休息之外，還應(yīng)當(dāng)安排合理地飲食，保證足夠的營養(yǎng)供應(yīng)，提供出良好的物質(zhì)基礎(chǔ)。

四、心理方面影響因素

小號(hào)演奏者的心理因素直接的影響到小號(hào)演奏的正常發(fā)揮。在進(jìn)行小號(hào)演奏之前，部分演奏者由于過度的緊張直接的影響到小號(hào)演奏的正常發(fā)揮，導(dǎo)致小號(hào)演奏的失敗，為了更好解決過度緊張帶來的問題，小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)找出引發(fā)過度緊張的原因所在，除了前述的刻苦鍛煉之外，還應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)卣{(diào)整自身的心態(tài)，不要對(duì)于整個(gè)表演有過高的要求，放平自身心態(tài)，充分地保證自身心理的穩(wěn)定。在進(jìn)行小號(hào)演奏之前，可以采用看書、看報(bào)等方式，來轉(zhuǎn)移自身注意力，濕度的進(jìn)行放松，控制自身情緒在一個(gè)富有成效的水平之上，積極充分調(diào)動(dòng)自身的全部正能量。