趙倩

[摘要]弗雷德克列·肖邦1810年2月生于華沙近郊的熱里亞左瓦沃里亞。他從小有著良好的家庭環(huán)境，父親是法國人，母親出身于波蘭貴族，對波蘭民歌十分感興趣，也會彈鋼琴。小時候的肖邦就受到了很好地音樂教育。他也顯露了非凡的音樂天賦。肖邦中學(xué)畢業(yè)后，進入了華沙音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)期間，他的作曲老師十分肯定他在音樂創(chuàng)作上的獨創(chuàng)性。后來，他的演奏逐漸被越來越多的人肯定，成了波蘭公認的鋼琴演奏家和作曲家，活躍在歐洲各個城市的音樂舞臺上。

[關(guān)鍵詞]《平靜的行板與輝煌的大波蘭舞曲》；音樂創(chuàng)作

十九世紀三十年代，七月革命在法國爆發(fā)，各地的民族運動熱潮大大地激發(fā)了波蘭人民的愛國熱情，人們時刻準(zhǔn)備著進行新的起義。肖邦在老師和家人的鼓舞之下，懷著對祖國深深地眷戀之情離開了波蘭出國深造。在國外期間，肖邦心系祖國，又受到許多文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域人士的影響，使肖邦的音樂創(chuàng)作在思想上達到了一定高度，藝術(shù)創(chuàng)作上取得了突破性的成就。

1837年，肖邦結(jié)識了法國女作家喬治·桑，兩人長達8年的愛情生活，是肖邦一生中最幸福和穩(wěn)定的時期，在喬治·桑的關(guān)愛下，他的音樂創(chuàng)作進入了巔峰階段，這期間寫下了一大批優(yōu)秀的音樂作品。1846年，肖邦與喬治·桑的關(guān)系徹底破裂，他的創(chuàng)作生涯也進入了最后一個階段。此后肖邦的健康日益衰退，在1849年10月17日，年僅39歲的肖邦因結(jié)核病逝世于巴黎。

一、創(chuàng)作背景

《平靜的行板與輝煌的大波蘭舞曲》op.22是肖邦創(chuàng)作的大型波蘭舞曲之一，主要分為兩部分——《平靜的行板》與《華麗的大波蘭舞曲》。其中，《華麗的大波蘭舞曲》是獻給狄思特男爵夫人的，1830年明開始創(chuàng)作。自華沙起義爆發(fā)后，社會局勢動蕩，肖邦對波蘭革命的同情與理解，使他的內(nèi)心感到維也納對于他來說是不合適的。因此他在1831年7月寫完這首作品后離開了維也納。而用鋼琴獨奏的《平靜的行板》則是創(chuàng)作于1834年。肖邦將這首作品放在了《華麗的大波蘭舞曲》前面演奏，這個十分抒情寧靜的優(yōu)美段落與后一部分輝煌、華麗的波蘭舞曲形成了鮮明的對比，更能夠充分表現(xiàn)出鋼琴家的演奏技巧。

這部作品經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會當(dāng)中，有時作為獨奏曲演奏，有時和管弦樂隊合作演出。肖邦曾在1835年4月，與巴黎音樂學(xué)院的管弦樂隊合作，完美地詮釋了此部作品，他在此次演出中擔(dān)任了鋼琴獨奏的演出。這部作品織體豐富多彩，音響豐滿壯麗，運用了許多華麗的裝飾音，具有獨特的浪漫主義色彩。

二、音樂風(fēng)格及其特征

肖邦是愛國主義作曲家，他的任何一部音樂作品的創(chuàng)作，都離不開波蘭的文化與生活。19世紀波蘭動亂的局勢激發(fā)了肖邦強烈的愛國主義情懷，他將自己的民族感情完全傾注進波蘭民族民間音樂體裁的創(chuàng)作中。特別是波蘭舞曲的體裁，與波蘭民族音樂的聯(lián)系十分緊密。

波蘭舞曲又稱“波羅乃茲舞曲”，來源于波蘭的民間，是一種三拍子的舞曲，其速度適中，風(fēng)格莊重，是波蘭民間舞蹈演出時所用的音樂。后來被宮廷沿用，有時用于大型慶典中，有時也用于政治性的舞會中。盛行于18世紀的歐洲，當(dāng)作舞會中的行列舞。波蘭舞曲類似進行曲，相比肖邦所創(chuàng)作的瑪祖卡舞曲，速度偏慢，音樂通常具有威武雄壯的氣質(zhì)。肖邦創(chuàng)作的波蘭舞曲在他的整個音樂創(chuàng)作中有著特殊的思想地位，獨具匠心的創(chuàng)作特色。筆者通過對《平靜的行板與輝煌的大波蘭舞曲》op.22的研究，分析和歸納了這首作品的主要音樂特點，以下將從幾個方面分別對其進行闡釋。

從音樂音樂節(jié)奏方面：

肖邦的這首作品篇幅較長，音樂上具有很強的表現(xiàn)力，其創(chuàng)作中包含的節(jié)奏也十分豐富，大致包括如下幾種：

（一）波蘭舞曲節(jié)奏

波蘭舞曲是波蘭民族的舞蹈，其獨特的節(jié)奏型在音樂表現(xiàn)中的意義是十分重大的?！镀届o的行板與輝煌的大波蘭舞曲》op.22繼承并發(fā)展了原有波蘭舞曲的節(jié)奏特點，其中最為典型的節(jié)奏是X XX XX XX。在快速、適中的3/4拍子中，這一類節(jié)奏貫穿全曲。如譜例1，左手16分音符同音反復(fù)的形式，頻繁出現(xiàn)，這種強有力的節(jié)奏產(chǎn)生了一種向前的推動力，猶如軍隊中穩(wěn)健的前進步伐，充分地展現(xiàn)出濃郁的波蘭民族風(fēng)格。

（二）瑪祖卡節(jié)奏

波蘭舞曲與瑪祖卡舞曲是肖邦的創(chuàng)作中最具波蘭民族風(fēng)格的體裁。在這部作品中，肖邦不僅運用了波蘭舞曲的節(jié)奏，在行板的中段，他還使用了瑪祖卡舞曲的節(jié)奏。例如在譜例2中，節(jié)拍為3/4拍，重音有時在第一拍上，有時在第二、三拍中出現(xiàn)。

（三）連續(xù)的前十六分音符節(jié)奏

在波蘭舞曲主題出現(xiàn)時，左手普遍采用了后十六分音符的節(jié)奏，而在譜例3中，作曲家卻連續(xù)使用了幾組前十六分音符的節(jié)奏型，突然改變了之前的舞曲節(jié)奏，聽起來有點類似于2/4拍子的進行曲節(jié)奏，這一節(jié)奏的運用不但沒有削弱之前波蘭舞曲的動力性，還大大增強了這首樂曲的表現(xiàn)力。

同樣的類似節(jié)奏，在波蘭舞曲部分還有出現(xiàn)。

從音樂旋律方面：

“肖邦的旋律風(fēng)格的基本特點與波蘭民間的旋律風(fēng)格有許多共同的地方?！薄罢鎿?，熱情，柔和，寬廣如歌”，是斯拉夫民間音樂的特點，同時也是肖邦音樂作品旋律的主要特點。

肖邦音樂創(chuàng)作風(fēng)格的源泉，來自于波蘭的民間音樂，在平靜的行板部分，音樂旋律優(yōu)雅而婉轉(zhuǎn)，極富歌唱性，處處散發(fā)出一股濃郁的波蘭民族風(fēng)格特色。

這種寬廣、優(yōu)美，富于抒情性的旋律在波蘭舞曲段落中也表現(xiàn)得淋漓盡致。

除此之外，在肖邦的波蘭舞曲中，分解和弦琶音、波音、倚音與旋律融為一體。特別是富于變化性和即興性的波音、倚音，這些快速地裝飾性音型雖輕巧華麗，但沒有破壞整個樂曲悠長的旋律。其中有很多裝飾性的長樂句，自由靈活，變幻多彩，具有聲樂的特點，這些華麗經(jīng)過音群的出現(xiàn)并沒有阻礙旋律線的進行，反而大大加深了音樂旋律的表現(xiàn)性。

在這首作品中，左右手八度的運用，也豐富了音樂的表現(xiàn)力，使旋律與和聲效果更加豐滿，突出了其宏偉、莊嚴的氣勢，更具有波蘭舞曲典型的英雄性。

從速度變化方面：

波蘭作曲家彭德雷茨基說過：“風(fēng)格的魅力，乃是從不斷地速度變化，以及速度的對比而產(chǎn)生?！崩寺髁x時期的音樂，不同于古典時期，它的音樂節(jié)奏處理相對自由而伸縮，這也正是浪漫主義音樂的最迷人之處。肖邦音樂的主要表達方式也是如此，在肖邦的很多作品中，都運用了tempo rubato速度，這給了演奏者們充分展現(xiàn)自我風(fēng)格的空間。這種節(jié)奏的自由運用大都根源于波蘭和斯拉夫的民間音樂，研究肖邦的專家們認為，這種節(jié)奏處理的伸縮性來源于波蘭民間藝術(shù)家的表演。“他們在采風(fēng)過程中，親耳聽到這些民間歌手們在演唱時用腳踏出歌曲的正規(guī)節(jié)拍，而口唱的旋律卻婉轉(zhuǎn)多姿，飾滿出神入化的rubato.”肖邦正是受波蘭民間音樂的影響，從這些音樂中汲取了創(chuàng)作的源泉，在他的作品中，深深地融入進了波蘭民間的表演藝術(shù)。

如譜例7中兩處長串的裝飾性華彩運用了rubato自由速度，樂句的兩頭速度稍緩慢，中間是快速地。自由的速度賦予了樂句強烈的幻想性，極具浪漫主義色彩。

在這部作品中，除了典型的tempo rubato自由伸縮的速度外，還有ritenuto，poco ritenuto等術(shù)語頻繁出現(xiàn)在樂曲中，如譜例9中，波蘭舞曲的主題出現(xiàn)之前出現(xiàn)了ritenuto，速度逐漸變緩，預(yù)示著主題旋律的出現(xiàn)。

在波蘭舞曲最后的solo段落，速度上應(yīng)處理的比前面略快，通過這種速度的變化，加劇了之前的情緒，使整個段落更具動力性，音樂色彩也更加華麗和具有表現(xiàn)力。

本文通過筆者長期以來對肖邦及他的波蘭舞曲進行分析和研究，對《平靜的行板與輝煌的大波蘭舞曲》op.22這部作品的創(chuàng)作背景與音樂風(fēng)格做出了比較詳盡的分析。《平靜的行板與輝煌的大波蘭舞曲》op.22這部作品預(yù)示了肖邦未來波蘭舞曲的發(fā)展方向，為宏偉、豪邁、剛毅的波蘭舞曲風(fēng)格做了鋪墊。肖邦無疑將波蘭舞曲這種民族音樂體裁在藝術(shù)上提高到了一個全新的高度，這首光芒四射的華麗大波蘭舞曲正如在戰(zhàn)斗號角聲中前進的波蘭人民一樣，以其優(yōu)美的旋律、精湛的技巧永載于鋼琴藝術(shù)燦爛的歷史之中。