世襲罔替，這個詞在古代很流行。老爸做了皇上，皇上的兒子就可以世襲，繼續(xù)做皇上。皇上封某位大臣為王為侯，大臣的兒子也可以世襲，繼續(xù)做什么王什么侯。這樣以來，龍生龍，鳳生鳳，老鼠生兒會打洞，就成為“很合道理的規(guī)矩”。于是乎，老爸英雄兒好漢，老爸窩囊兒軟蛋，也就水到渠成地成為一種羞辱家風(fēng)的托詞。

老爸與兒子，有了一種扯不斷的特殊繼承關(guān)系。老爸的事業(yè)輝煌不輝煌，看有沒有兒子來繼承；老爸的能耐大不大?？从袥]有兒子來超越。凡俗子弟要翻身，拼了身家性命一搏，成功了，叫鯉魚跳龍門，富貴家庭要光宗耀祖，添丁加雄就成必然，有了頂粱柱，不怕家不旺。

所以古代重男輕女，除了出苦力使然，還有一個層面的勢力在作祟，那就是“世襲罔替”。世襲傳男不傳女，官場如此，絕技之家也是如此。這種影響，不可謂不深遠。以致一般家庭，無男，怕斷了香火，無后為繼；皇家貴族，更是無兒如奪命。

唯有一個業(yè)種稍稍有些開明，又守規(guī)矩，又敢破規(guī)矩。那，就是文學(xué)。古代出了許多文學(xué)世家，也就是文學(xué)的“世襲”。但與官僚世襲、財富世襲略有不同，那就是傳男也傳女。

兩漢時期，有個官位顯赫的人，叫班況，生了三男一女，老大班伯是有名的學(xué)者，老二班施官拜諫大夫，老三班稚終官延陵郎，女兒班婕妤是一代才女。老三班稚又生了史學(xué)家班彪，而班彪之后也不簡單，長子是《漢書》的作者班固，老二是軍事家、外交家班超，小女是政治家、文學(xué)家、中國第一個女史學(xué)家班昭。班氏三代人，實現(xiàn)了一代不弱一代的愿望。

還有東漢蔡氏世家。蔡邕，東漢著名文學(xué)家、書法家，他生了中國歷史上著名的才女、文學(xué)家蔡文姬。這對父女，從文，有繼承，也有發(fā)展，可謂一代傲過一代。女兒蔡文姬之盛名。似乎遠遠蓋過父親蔡邕。

北宋“文學(xué)三蘇”，想必大家都知道。老爸蘇洵是北宋文學(xué)家；他的大兒子蘇軾，宋代才華橫溢的偉大文學(xué)家，至今留傳下來2300多首詩、340余首詞和大量優(yōu)美的散文；其二兒子蘇轍，擅長政論和史論。著有《上樞密韓太尉書》等。父子三人均躋身“唐宋八大家”行列，是響當(dāng)當(dāng)?shù)奈膶W(xué)世家的杰出典范。

古代文學(xué)的“世襲”，與其他世襲明顯不同，不是一種權(quán)勢、名位、財富的繼承，而是才華的植入和產(chǎn)出。這種世襲是艱辛的世襲，隨著才華的突出而興盛。又隨著才華的低迷而衰落。

古往今來，世襲的影子總跟在身后。在開明開放的現(xiàn)時，世襲罔替不會有制度性的再生，誰再拾起這玩意來，恐讓人笑掉大牙，但不是說所有東西都不能世襲。在某一方面如意的人們，多多少少有點舍不得自己得到的，總想讓下一代有所獲益和傳承，這就有了不成文的“官二代”“富二代”“戲二代”“文二代”之說。

這些“二代”的稱謂，有遠古“世襲”的成分在滲透，但不對等，不能同日而語。人們向好的愿望，部分因為某種偏差性的誘導(dǎo)，在利益與親情的驅(qū)使下，會出現(xiàn)不同程度的扭曲。越“高端”的群體，越有傳承與世襲的瓜葛。在世俗眼中的低下種類里，絕少有“二代”之說的?！稗r(nóng)二代”和“工二代”流行嗎？沒有。相反，農(nóng)民后代和工人后代大都選擇拼命地逃離，費盡千辛萬苦上大學(xué)，企圖借機改變命運。

文學(xué)就介于上與下之間了。含文學(xué)養(yǎng)分的父母，明知道這條道很苦，卻不阻止，甚或引導(dǎo)子女偏向虎山行。畢竟文學(xué)是高雅的，這是一門讀心與攻心的手藝。孟子豪云：勞心者治人，勞力者治于人。意思是勞心者是當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的，勞力者是被管理的對象。雖然專注于文學(xué)的人，算不上領(lǐng)導(dǎo)者，卻也不是沒有主見的賣力者。它屬于腦力勞動的范疇。

另一方面，文學(xué)有其獨特的感染力。欲感染大眾。必先感染自己的親近者。作家的子女是作家作品近水樓臺先得月的人，從小耳濡目染，就會看出些道道，對此產(chǎn)生興趣。若再有父母加力的作用。會進入狀態(tài)更快一些。

不是所有作家的子女都會成為作家，卻有一部分作家的子女能成為作家。天賦這東西，是需要被激活的。沒有激活的天賦。是才情第一死亡的悲劇。過早過量開采的天賦，也不會成為永生的幸福。循序漸進，似乎更持久些。漸進之中有突變，突變之后有恒流。這才是值得提倡的動能。

從現(xiàn)代的一些文學(xué)世家，也能看出些端倪。

王安憶，中國最有成就最有影響的女小說家之一，其母親是經(jīng)典名篇《百合花》的作者茹志鵑，當(dāng)代著名作家；父親是優(yōu)秀的導(dǎo)演藝術(shù)家王嘯平。這兩代人，相比之下，青出于藍，而勝于藍。女詩人李小雨，其父李瑛，被譽為“詩壇常青樹”，曾任《解放軍文藝》社社長。詩的藤椅上，坐著兩代人的追趕。作家老鬼，代表作《血色黃昏》，母親是楊沫，一部長篇小說《青春之歌》奠基中國文壇……

從古到今，文學(xué)的“世襲”，在有規(guī)律與沒規(guī)律之間搖擺。多是一種心性的傳導(dǎo)。有的有直接因果關(guān)系，有的上下互不粘連，只是一種內(nèi)在的基因在推波助瀾。世襲有極其出色的，也有黯然失色的，沒有統(tǒng)一的答案。羅列在其上的，都是些范例。范例的背后，有多少苦苦掙扎的失??？有誰知道呢。

編輯/梁宇清