覃柳笛

對于當(dāng)下的中國影視圈來說，IP（知識產(chǎn)權(quán)）無疑是炙手可熱的詞匯。有業(yè)內(nèi)人士調(diào)侃，現(xiàn)在影視圈搞創(chuàng)作不再說“拍戲”，而是“IP 開發(fā)”。也有人說，IP的流行從一個側(cè)面反映了好劇本的匱乏，制片方更傾向于選擇一個經(jīng)過市場檢驗的故事內(nèi)核，開發(fā)出不同的產(chǎn)品。

2015年4月，一場由“編劇幫”主辦的中國電影編劇研討會在北京國際電影節(jié)展開，一線編劇匯聚，對當(dāng)下的“IP熱”展開討論。與往常的行業(yè)討論常演變?yōu)橥虏鄞髸煌?，這次研討會展現(xiàn)出了難得的自省精神。

他們承認(rèn)，目前編劇的原創(chuàng)力、想象力水平遜于作家，這也是制作公司大量購買熱門文學(xué)作品并改編成影視的重要原因之一。

電影《親愛的》編劇張冀告訴《瞭望東方周刊》：“我原來在編劇會議上會說，編劇最重要的狀態(tài)是維權(quán)，但現(xiàn)在我要說，編劇最重要的是‘反攻自己，我現(xiàn)在主要的狀態(tài)是創(chuàng)作，努力提升自己的水平，寫出有創(chuàng)意的好故事，這才是最重要的?！?/p>

好IP不等于好劇本

影視行業(yè)的IP意識已經(jīng)今時不同往日?！懂嬈あ颉肪巹∪郊啄杏浀茫缜八佑|的一些影視公司在看到一個好故事時，往往會改頭換面一番，“直接拿來用”，卻不會去買版權(quán)。

現(xiàn)在，幾乎所有影視公司都在談?wù)摕衢TIP，都在砸重金囤版權(quán)。但是版權(quán)恐怕并不等于好劇本。

“影視公司買一個熱門IP，是買了一個熱門話題，但在改編成影視作品時會出現(xiàn)很大問題?！比郊啄刑寡?，“比如一個跟帖量很高的網(wǎng)絡(luò)小說，讀的時候很有代入感，改編成一個劇本時才發(fā)現(xiàn)，它沒有堅實(shí)的人物關(guān)系、沒有推動人物的核心情節(jié)，也沒有出人意料的環(huán)節(jié)設(shè)計，編劇等于要完全原創(chuàng)，重新做故事架構(gòu)和人物關(guān)系?！?/p>

《泰囧》編劇束煥2014年去了美國洛杉磯的夢工廠，他驚訝地感受到國外創(chuàng)作團(tuán)隊對劇本的重視程度：一個團(tuán)隊正在制作一個上海題材的動畫片《十二生肖》，計劃花3年的時間來打磨劇本。“要是我們的話，劇本打磨到這個程度，再過兩個月電影都可以開機(jī)了。”束煥告訴《瞭望東方周刊》。

“我們不缺投資，就缺好編劇、好劇本?！边@是業(yè)內(nèi)人士最常念叨的一句話。現(xiàn)實(shí)情況卻相反，束煥到某公司參加項目討論會時發(fā)現(xiàn)，“談電影植入的時候有20多個人，談到劇本的時候，就只剩一個人了”。

“現(xiàn)在大家都在談投資、談項目、談檔期。然而大家的興趣點(diǎn)卻不在最重要的劇本上。所有人都說我們需要一個好故事，但實(shí)際上卻很少人扎實(shí)地去抓劇本。很少有人關(guān)心，好故事到底是什么?！痹谑鵁磥?，目前影視行業(yè)對于一個“好項目”的需求已經(jīng)超過了“好故事”，這是十分危險的。

“我有時覺得這些公司真的挺虧錢的。大家現(xiàn)在花了大價錢買熱門IP，就是因為有一票粉絲追捧，但是粉絲所感動的那個點(diǎn)，恐怕也沒法把它轉(zhuǎn)化到電影的視覺上面去?！比郊啄姓f。

當(dāng)然，重金砸向版權(quán)，并不意味著影視公司是從故事層面來考慮這些熱門IP的。“我們買過很多網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)，我認(rèn)為質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠好，甚至非常差，但是也能賣出很高的價錢。原因是這些劣質(zhì)的故事滿足了一些三四線小鎮(zhèn)青年的需要?！比f達(dá)影業(yè)的一位項目開發(fā)負(fù)責(zé)人如是說。

地位需要自己去爭取

冉甲男最近與資方談項目，發(fā)現(xiàn)資方都會帶著一個劇本顧問一起參加討論。

劇本顧問會對劇本創(chuàng)意是否適合市場作出判斷。而以前談項目是與資方直接對接，常讓她感覺“牛頭不對馬嘴”，現(xiàn)在“終于有一個專業(yè)的人來做這件事了”。

“我最近給我的同行打電話，發(fā)現(xiàn)90%都在跟戲，剩下10%的人在度假。此外，編劇同行里抱怨甲方拖款、坑蒙拐騙的人也越來越少?！边@是《繡春刀》編劇陳舒的感受。

然而，陳舒也有一個困惑，最近她接觸的項目也多是影視公司在買到熱門小說IP之后，讓編劇改編成劇本，“這讓我有一種當(dāng)后媽的感覺，畢竟做原創(chuàng)故事才是更有成就感的?！?/p>

改編為何成為編劇行業(yè)的一種趨勢？

陳舒認(rèn)為：“這反映編劇的原創(chuàng)力和想象力低于小說作者?，F(xiàn)在很多年輕編劇都是做委托創(chuàng)作入行的，想象力被禁錮，甚至不如網(wǎng)絡(luò)小說作者。我們做委托創(chuàng)作積累行業(yè)判斷和專業(yè)技能以后，應(yīng)該重視開發(fā)自己的原創(chuàng)故事，這樣才能更上一個臺階，給電影市場帶來新鮮血液?！?/p>

電影《親愛的》和《畫皮Ⅱ》海報

中國電影編劇研討會現(xiàn)場

除了改編，還有翻拍的流行。束煥坦言，這種“復(fù)制和山寨”的確是行業(yè)現(xiàn)狀，“就像我國的綜藝，把韓國所有的綜藝節(jié)目都買光了?！?/p>

“翻拍更多是商業(yè)行為，而非創(chuàng)作行為，一個經(jīng)典是一個成熟的創(chuàng)意，有其可利用的商業(yè)價值，所以翻拍無可厚非。但是翻拍成為主流，就是不正常的，證明編劇原創(chuàng)力的低迷?！北本┬掠奥?lián)影業(yè)總經(jīng)理周鐵東告訴本刊記者。

“我個人是拒絕翻拍的，社會現(xiàn)實(shí)已經(jīng)足夠豐富，給編劇提供了原創(chuàng)的大量素材?！睆埣礁嬖V本刊記者，目前編劇的原創(chuàng)力確實(shí)亟需提高。

由于很多編劇自己原創(chuàng)的劇本缺乏新意，達(dá)不到電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，成為造成編劇地位沒有導(dǎo)演、演員重要的原因之一。

“與其埋怨，不如‘反攻自己，努力研究創(chuàng)作，練就技能，寫出真正的好劇本。話語權(quán)不是別人給予的，而是自己爭取的?！睆埣秸f。

“先不說創(chuàng)意水平，我收到編劇發(fā)來的各種劇本，甚至連格式都五花八門，字體、字號、行距都不統(tǒng)一。在美國這些都有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，但是在中國編劇還沒有建立起行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)?！敝荑F東說。

不過，張冀仍然認(rèn)為編劇擁有自身的優(yōu)勢，他認(rèn)為未來10年劇本創(chuàng)作的主力是編劇，而非作家，因為“編劇對故事是最敏感的，具有電影化的思維”。

在他看來，編劇應(yīng)該往更專業(yè)的方向努力，首當(dāng)其沖的是要建立“類型意識”，“美國片就是細(xì)分類型，非常健康，每一種類型都有不同的受眾?！?/p>

陳舒提出，自我表達(dá)和市場無法兩全，是年輕編劇經(jīng)常會碰到的困惑，而訣竅是將自我表達(dá)放進(jìn)類型的框架之下，“本來類型框架就是創(chuàng)作者和觀眾進(jìn)行溝通的一種姿態(tài)，我的姿態(tài)是寫一個大家所熟知的類型中的故事?！?/p>

編劇要走出“小黑屋”

這次中國電影編劇研討會上，一位觀眾提出，“目前的中國編劇都不太‘接地氣，他們應(yīng)該了解現(xiàn)在觀眾的喜好，哪怕去到影院當(dāng)售票員賣一天票，實(shí)實(shí)在在感受一下什么樣的觀眾喜歡什么片子?！边@引起了在場編劇對于“接地氣”不同角度的更深層次的思考。

“接地氣”已經(jīng)是創(chuàng)作上老生常談的一個詞，然而《心花路放》編劇董潤年認(rèn)為，這個詞有被濫用和偷換概念的危險，“接地氣不是迎合觀眾，如果什么東西賣得好，我們就做什么，這樣電影就做死了?！?/p>

在《大明劫》編劇周榮揚(yáng)看來，“最重要的是你劇本中呈現(xiàn)的東西，能不能讓觀眾相信?！豆?波特》接不接地氣？但是它的觀眾會相信里面的世界，就是接了那個世界的地氣?！?/p>

“我在近3年最喜歡的電影，就是最不接地氣的《少年派的奇幻漂流》，豆瓣上有條評價這樣寫，‘看完電影后覺得語言匱乏，只想搬個凳子在電影院門口說，進(jìn)來看吧。我覺得一個好電影給觀眾的應(yīng)該是這個反應(yīng)。我覺得應(yīng)該有接地氣的電影，也應(yīng)該有想象力飛升的電影?！笔鵁ㄕf。

陳舒認(rèn)為，“一幫宅男，關(guān)在小黑屋里寫寫寫”的創(chuàng)作方式已經(jīng)不成立了，“我們一直在玩耍，一直在走出去看這個世界，我們玩的聊的都是最新鮮有趣的事情”，這是陳舒“接地氣”的方式。

在張冀看來，“接地氣”其實(shí)是把觀眾放在心上，“比如龐麥郎的《我的滑板鞋》，就多么‘接地氣，我被他打動。這是一個在街上游蕩的小鎮(zhèn)青年，希望表達(dá)自己跟這個世界的關(guān)系，希望讓這個世界看見他。比如在這個4月，北京的空氣很糟糕，交通很堵塞?！睆埣秸f。

他認(rèn)為，“這時候電影就像一個溝通的工具，表達(dá)人們的焦慮，人們對現(xiàn)實(shí)的不滿足，對理想世界的希望。寫故事的原動力是什么，這對于編劇來講非常重要。”