本刊編輯部

在做過兩期關(guān)于城市的紙上專題展覽之后，關(guān)于城市的話題還在專題的版面上繼續(xù)推進(jìn)著，害怕自己會(huì)陷入到無病呻吟的矯情情緒和孤芳自賞中，所以總想找到一些新鮮的詞兒來讓每次呈現(xiàn)都能跟以往不同，但那些藏在形式中的習(xí)慣反而會(huì)讓自己的矯情在掩飾中暴露得更加徹底，承認(rèn)自己的“失敗”“猶豫”和“想放棄的念頭”等，也是自我的“迷失癥”在城市生活里一次短暫的“宣言”。

城市是現(xiàn)代版的部落，它在制造共識(shí)和分歧的同時(shí)，也生成了邊界相對(duì)模糊的中間狀態(tài)—“迷失”

披著空虛的外套、掛著一副盡人皆知的頹廢表情，在依附于城市生長的無數(shù)小部落中，將病態(tài)的憂郁氣質(zhì)變幻成一種偏向褒義的潮流，被自稱文青和否認(rèn)自己是文青的群體所追捧。如果迷失是我們內(nèi)心渴望被關(guān)注的柔軟，那被迷失癥所籠罩的城市是什么？

“迷失癥”將固態(tài)的城市拆分成意識(shí)中動(dòng)態(tài)的魔方形制，在不斷旋轉(zhuǎn)的過程中重疊或分離著不同的表象：打開一道門，城市會(huì)變成你腳下踏空的陷阱，在夢(mèng)中無限的跌落、跌落、再跌落……關(guān)上一道門，依舊是庸常乏味的、你的房間，午后的陽光在并不潔白的墻面上婆娑出擾人的光影，那也是你在晚飯前最后一次無所事事的莫名憂傷……

但如果迷失癥僅僅是一些內(nèi)心中不穩(wěn)定的小情緒的集合與泛濫的話，那就是我們的失敗

我理解的迷失不是徹底的無序與混沌狀態(tài)，而是在諸多分散的碎片上保持著自身極強(qiáng)的邏輯感，是在堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)和個(gè)體內(nèi)在秩序間互不相讓的紛爭中所產(chǎn)生的思想碎屑。

迷失可以像文字一樣隨意地顛倒和穿插，并構(gòu)成語義相去甚遠(yuǎn)的不同段落；也可能像聲音一樣在旋律和噪音的相互覆蓋中，于你的鼓膜間產(chǎn)生種種反差極強(qiáng)的扇形回聲，卻沒有明確的“意義”訴求作為支撐其存在的核心骨架；而圖像或許正是令“迷失”踏入到“癥”內(nèi)的靶心：在無聲和確鑿的圖像面前，所有故弄玄虛的迷失欲望或情非得已的惘然迷失，都會(huì)變成一段段被眼球迅速確認(rèn)過的光學(xué)痕跡。

格式化的城市記憶被迷失刪除，又被新的迷失儲(chǔ)存在留有過去遺痕的底片上

像漫天飛舞的雪花在復(fù)歸大地時(shí)被傾軋出的骯臟足跡與車轍，在相互交疊的錯(cuò)亂中依然能夠隱約辨識(shí)出不同的腳或車輪獨(dú)特的個(gè)性特征來，而在被春天的陽光溶解前的冰冷與嶙峋，也是四季用來告慰此刻的“宣言”之一。（文/郝科）endprint