練東亞

《克里斯蒂娜的世界》原畫里那個(gè)患小兒麻痹癥的少女，在荒蕪的山坡下，留下背影給人許多想象。因?yàn)闊o(wú)法看到克里斯蒂娜的面孔，而無(wú)法確認(rèn)太多，但在對(duì)其的模擬過(guò)程中，因?yàn)榈袼艿娜S效果，我們看到了轉(zhuǎn)過(guò)身的克里斯蒂娜，面帶微笑，或許同樣給人希望，卻少了一份想象中的憂傷。

今年春天，我回了一次老家河南永城，那正是梨花開的時(shí)候，在梨樹園里，我在一棵樹上呆了很久，看見(jiàn)花飄的方向，就知道風(fēng)從哪邊來(lái)。

在城市里我卻總是不清楚風(fēng)的方向，就像夜里經(jīng)常突然醒來(lái)也不知道身在何處。我作品中的小人其實(shí)就像一個(gè)永遠(yuǎn)飄蕩的“小鬼”迷失在莫名的地方。

城市充滿誘惑和孤獨(dú)。這是人的命運(yùn)，無(wú)需改變和逃避。要變的卻是自己怎樣打發(fā)時(shí)間。當(dāng)窗臺(tái)上放的小人物多起來(lái)的時(shí)候，混亂之間它們自己便開始新的搭配和游戲。

我最近對(duì)經(jīng)典作品的重新圖解，嘗試一種新的游戲，被我篡改后的景象，經(jīng)常會(huì)自然冒出這樣一些詞：也許，或者，不但，而且，卻是……我喜歡這種中間狀態(tài)，他們挺真實(shí)的，就像我們生活在世界之中，沒(méi)有什么東西看上去一定就是那樣的。endprint