胡歆鈺

摘要：自上個世紀(jì)60年代開始，伴隨著國際電子科技、計算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等信息技術(shù)的不斷發(fā)展，借助科學(xué)技術(shù)發(fā)展音樂藝術(shù)的夢想是人類有史以來最成功的實(shí)踐之一。由于錄音技術(shù)和通訊技術(shù)的發(fā)展，20世紀(jì)音樂的實(shí)踐也呈現(xiàn)出絢麗的變化，其中電子音樂創(chuàng)作與少數(shù)民族音樂的相關(guān)性研究得到了突破，且以往只專注少數(shù)民族音樂的傳承與保護(hù)，而忽略樂器優(yōu)化改良的問題得以探討。以實(shí)現(xiàn)科學(xué)技術(shù)和音樂藝術(shù)實(shí)踐相結(jié)合的音樂科技學(xué)科，在絢麗多彩的音樂文化中獲得突出成就。由于時間限制，筆者只選擇近30篇代表文獻(xiàn)完成綜述。

關(guān)鍵詞：音樂科技學(xué) 研究綜述

一、關(guān)于音樂科技學(xué)科含義討論

“2013年斯德哥爾摩音樂聲學(xué)大會”是全球音樂聲學(xué)領(lǐng)域最大規(guī)模的學(xué)術(shù)交流平臺。《淺談國內(nèi)音樂科技及相關(guān)學(xué)科的發(fā)展建設(shè)》一文中，作者黃志鵬從國外音樂科技學(xué)科發(fā)展的實(shí)質(zhì)來看，音樂科技學(xué)應(yīng)立足于研究、創(chuàng)作于實(shí)踐、著眼于科技在音樂實(shí)踐中的具體應(yīng)用。闡明對于音樂科技的發(fā)展可以從三方面著手，建設(shè)具有國際水準(zhǔn)的實(shí)驗(yàn)室，根據(jù)需要設(shè)特色學(xué)科，普及相關(guān)課程。音樂科技史是音樂史學(xué)與科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的邊緣學(xué)科，在高興《音樂科技史及其研究領(lǐng)域初論》一文中，闡述了音樂科技史這一新興學(xué)科的發(fā)展前景，將音樂科技學(xué)科大致分為音樂自然科學(xué)思維、音樂聲學(xué)、音樂力學(xué)、音樂工藝學(xué)、音樂傳媒學(xué)，為音樂科技的研究、科學(xué)技術(shù)史提供了材料。韓寶強(qiáng)在文章《我國近代音樂聲學(xué)研究概覽》中從樂器聲學(xué)的研究、音樂聽覺心理研究、動態(tài)音樂測量研究、錄音制品及重放系統(tǒng)音響效果的研究、利用領(lǐng)用多媒體計算機(jī)技術(shù)保護(hù)民族樂器音響的研究等方面概述了我國音樂聲學(xué)的研究狀況，并指出目前在音樂聲學(xué)領(lǐng)域存在的問題。

以上是關(guān)于音樂科技學(xué)科的探討，無論是歷史角度還是現(xiàn)代發(fā)展角度，或是從中國音樂學(xué)的學(xué)科建設(shè)等單一角度講無疑是有理有據(jù)的，但作為一專業(yè)學(xué)科，應(yīng)從多角度、全方位考量這一新興學(xué)科。

二、關(guān)于音樂學(xué)科建設(shè)的研究

研究機(jī)構(gòu)的建立和學(xué)術(shù)交流的開展是建設(shè)一個學(xué)科的必要條件，20世紀(jì)80年代起，中國科學(xué)院聲學(xué)所、中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、北京大學(xué)、上海大學(xué)、上海音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院陸續(xù)建立音樂聲學(xué)或計算機(jī)研究機(jī)構(gòu)。在實(shí)際操作與理論兩部分進(jìn)行探討。介于音樂聲學(xué)總論著述的指導(dǎo)意義，可將傳統(tǒng)的音樂聲學(xué)研究分為3個方面：音樂音響理論、樂器與發(fā)生原理、樂律研究。這三點(diǎn)包含了當(dāng)代音樂聲學(xué)的學(xué)科構(gòu)建、研究方法、研究領(lǐng)域的發(fā)展趨勢。

（一）音樂音響理論

韓寶強(qiáng)專著《音的歷程——現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論》從人對音樂的主觀聽覺感知角度出發(fā)，系統(tǒng)的介紹了現(xiàn)代音樂聲學(xué)的發(fā)展歷程。龔鎮(zhèn)雄《音樂聲學(xué)——音響、樂器、計算機(jī)音樂、MIDI、音樂廳聲學(xué)原理及應(yīng)用》從自然科學(xué)與音樂藝術(shù)學(xué)科交融角度闡述了當(dāng)代音樂聲學(xué)的發(fā)展，在此前后的音樂聲學(xué)著作還有唐林《音樂物理學(xué)導(dǎo)論》、朱起東《音樂聲學(xué)基礎(chǔ)》、胡澤《音樂聲學(xué)》等。這些著作適用人群廣泛，具有一定影響力。

對于現(xiàn)代聲學(xué)研究，在期刊方面，韓寶強(qiáng)教授2006年在《空間音樂聲學(xué)研究：把音樂放在首位》一文中對音樂廳堂聲學(xué)設(shè)計進(jìn)行系統(tǒng)的探討。第二年《樂器聲學(xué)系統(tǒng)與空間音樂聲學(xué)》簡單介紹了樂器的基本知識，闡述了完整的樂器聲學(xué)結(jié)構(gòu)包含的五個子系統(tǒng)，即：激勵系統(tǒng)、振動系統(tǒng)、傳導(dǎo)系統(tǒng)、共鳴系統(tǒng)、和調(diào)控系統(tǒng)。將音樂聲學(xué)與環(huán)境聲學(xué)相聯(lián)系，提出了“空間音樂聲學(xué)”概念。基于對空間音樂聲學(xué)的研究，最關(guān)鍵的是音的性質(zhì)討論，韓寶強(qiáng)教授在《中國音樂學(xué)》中發(fā)表《關(guān)于“音”的性質(zhì)討論》一文中從音樂聲學(xué)角度探討了我國基本樂理教科書中“樂音”相關(guān)的四個問題：聲音的由來、樂音與噪音的區(qū)分、樂音四要素的心理屬性、泛音與諧音列的差異等推進(jìn)我國樂理的改革。德林《關(guān)于“空間音樂聲學(xué)”的探討》就對韓寶強(qiáng)教授的兩篇論文《空間音樂聲學(xué)研究：把音樂放在首位》與《樂器聲學(xué)系統(tǒng)與空間音樂聲學(xué)》進(jìn)行了探討。韓寶強(qiáng)在《演藝設(shè)備與科技》2009年第35期《樂器音響能建立標(biāo)準(zhǔn)嗎？——<中國民族樂器音響標(biāo)準(zhǔn)庫>的心理物理學(xué)基礎(chǔ)》論證了為樂器音響建立標(biāo)準(zhǔn)的物理及心理雙重屬性，通過文字全面的對標(biāo)準(zhǔn)音響進(jìn)行論述，建立我國民族樂器的音響標(biāo)準(zhǔn)體系意義深遠(yuǎn)。對于空間音樂聲學(xué)的一些基本概念，付曉東教授在2009年《演藝設(shè)備與科技》中發(fā)表的《論民族樂器音響標(biāo)準(zhǔn)化的必要性與現(xiàn)實(shí)性》闡述了制定民族樂器音響標(biāo)準(zhǔn)的意義與必要性，需要把握機(jī)遇，嚴(yán)格的遵循論證的權(quán)威性、樣本條的真實(shí)性、數(shù)據(jù)準(zhǔn)確性，同時注重技術(shù)手段與科學(xué)性原則。在《漫談音響對音樂欣賞的重要性》一文中，闡明了音響對于心理有著密切不可分割的關(guān)系。同時在2012年在《演藝科技》中介紹《中國民族樂器音響標(biāo)準(zhǔn)庫》研制過程中所實(shí)行的監(jiān)控手段與實(shí)施標(biāo)準(zhǔn)，以推進(jìn)民族樂器標(biāo)準(zhǔn)。

（二）對樂器發(fā)聲原理的學(xué)科研究

在莊元教授《當(dāng)代中國音樂聲學(xué)研究述要》中說到關(guān)于樂器聲學(xué)研究基于音樂聲學(xué)理論和聲學(xué)測量技術(shù)的開展對樂器振動的研究，其意義有三各方面：一為樂器設(shè)計與制造提供原理和標(biāo)準(zhǔn)；二音樂學(xué)研究提供客觀數(shù)據(jù)；三是為樂器演奏與教學(xué)提供依據(jù)。付曉東《樂器分類的新思維——元素分類法》中，以21世紀(jì)的新型樂器——水鳴琴的出現(xiàn)為起點(diǎn)，闡述了以霍布斯?fàn)柼亍に_克斯樂器分類法為代表的通用分類法所面臨的挑戰(zhàn)與困境，由此，引入并介紹由斯蒂夫·麥思于2007年提出的“樂器元素分類法”對其說基于的源頭、理念與分類原則進(jìn)行了探討并論述了元素分類法對21世紀(jì)樂器學(xué)研究的重要意義，與有關(guān)的樂器聲學(xué)標(biāo)準(zhǔn)問題。田澤林《略論樂器的聲學(xué)參數(shù)——兼議我國的現(xiàn)行樂器標(biāo)準(zhǔn)》從音域、音準(zhǔn)、音量、激發(fā)閾、發(fā)音敏感度、聲譜、頻率響應(yīng)、哀變、哀減、指向性十方面論述了音樂聲學(xué)參數(shù)。又在《樂器聲學(xué)品質(zhì)評價的項(xiàng)目體系》中，論述了樂器聲學(xué)品質(zhì)評價所包含的項(xiàng)目：藝術(shù)評價、技術(shù)評價、工業(yè)評價、商業(yè)評價以及在進(jìn)行表述和量化時所必需的的名詞和概念體系。作者所提出的具有獨(dú)立命名的聲學(xué)評價項(xiàng)目共39項(xiàng)，也囊括了樂器的總體聲學(xué)特征，因此可作為樂器聲學(xué)評價的一個基本項(xiàng)目體系。田澤林《演藝設(shè)備與科技》2006年第2期《樂器的聲學(xué)原理及其運(yùn)用》中提出樂器是音樂的發(fā)聲工具，文章從不同的視角看樂器，闡述了兩種不同的形態(tài)：一種是機(jī)械構(gòu)造，另一種是聲學(xué)構(gòu)造。作者重點(diǎn)講述聲學(xué)原理的同時，闡明聲學(xué)與機(jī)械不可分割、相互作用的實(shí)踐意義。在聲學(xué)部分主要介紹了樂器七種不同元素，分別為振動元、激發(fā)元、放大元、傳播元、控制元、輻射元、輔助元等，它們相互影響，從而產(chǎn)生了樂器構(gòu)造的基本條件。通過對七種元的了解，以及樂器發(fā)聲工作過程（打擊、彈撥、摩擦與氣吹）所發(fā)生的振動現(xiàn)象，作者進(jìn)一步從弦樂器、管樂器、簧樂器、棒樂器、版樂器、膜鳴樂器等六種不同性質(zhì)樂器出發(fā)，進(jìn)行對比，并且一一介紹，解釋在聲學(xué)現(xiàn)象中常發(fā)生的九種傳導(dǎo)過程，分別是：直接傳導(dǎo)、間接傳導(dǎo)、休間傳導(dǎo)、體內(nèi)傳導(dǎo)、正向傳導(dǎo)、反向傳導(dǎo)、單點(diǎn)式傳導(dǎo)、面?zhèn)鲗?dǎo)、多點(diǎn)式傳導(dǎo)等。接著在傳導(dǎo)的過程中我們會聽見激發(fā)并放大的聲音，主要原因在于共振面與輻射空間成正比。文章主旨介紹了樂器發(fā)響的原理，系統(tǒng)的進(jìn)行分析，從而在制作改良樂器時有一定的指向性。

（三）對樂律的研究

“樂律是研究律制構(gòu)成的應(yīng)用科學(xué)?！保ㄖ袊蟀倏迫珪ぢ蓪W(xué)條目，中國大百科全書出版社，1986年）。在律學(xué)著作中有劉勇《漢代律學(xué)概覽》對漢代律學(xué)進(jìn)行概括性的闡述。戴正鐸的《廣義三分損益律與朱載堉十二平均律及純律的關(guān)系》認(rèn)為朱氏的三分損益法順逆相生律已經(jīng)十分接近十二平均律。在有對我國少數(shù)民族的律制研究，韓寶強(qiáng)在《中國塔吉克族鷹笛律制研究》中闡明利用高科技對中國的塔吉克鷹笛演奏藝人的演奏進(jìn)行了測量分析，文章通過對鷹笛的制作進(jìn)行調(diào)查，探討鷹笛的律制。其中具體介紹了音樂的測量問題，主要選擇具有代表性的音響樣本與使用可靠地儀器設(shè)備按照科學(xué)的依據(jù)合理的測量。同時在音樂分析的三方面，分別是譜面分析、相鄰音程的律質(zhì)分析、整體律制分析進(jìn)行了研究與測量。韓寶強(qiáng)在《用馬尾制成的“聲帶”——刀郎艾捷克音響研究》中闡述刀郎艾捷克屬于維吾爾族擦弦樂器，通過實(shí)地考察刀郎艾捷克與刀郎歌手的音色具有相似性，從音樂聲學(xué)的角度進(jìn)行論述。

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛林，屈歌.直擊2013斯德哥爾摩音樂聲學(xué)大會[J].演藝科技，2013，（S2）.

[2]黃志鵬.淺談國內(nèi)音樂科技及相關(guān)學(xué)科的發(fā)展建設(shè)[J].人民音樂，2007，（05）.

[3]高興.音樂科技史及其研究領(lǐng)域初論[J].科學(xué)技術(shù)哲學(xué)研究，2011，（04）.

[4]韓寶強(qiáng).我國近代音樂聲學(xué)研究概覽[J].黃鐘·武漢音樂學(xué)院學(xué)報，2002，（01）.

[5]韓寶強(qiáng).音的歷程——現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國文聯(lián)出版公司，2003.

[6]龔鎮(zhèn)雄.音樂聲學(xué)——音響、樂器、計算機(jī)音樂、MIDI、音樂廳聲學(xué)原理及應(yīng)用[M].北京：電子工業(yè)出版社，1995.

[7]唐林.音樂物理學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)出版社，1991.

[8]朱起東.音樂聲學(xué)基礎(chǔ)[M].上海：上海音樂出版社，1988.

[9]胡澤.音樂聲學(xué)[M].北京：中國廣播電視出版社，2003.

[10]韓寶強(qiáng).空間音樂聲學(xué)研究：把音樂放在首位[J].演藝設(shè)備與科技，2006，（02）.

[11]韓寶強(qiáng).樂器聲學(xué)系統(tǒng)與空間音樂聲學(xué)[J].演藝設(shè)備與科技，2007，（02）.

[12]韓寶強(qiáng).關(guān)于“音”的性質(zhì)的討論[J].中國音樂學(xué)，2002，（03）.

[13]德林.關(guān)于“空間音樂聲學(xué)”的探討[J].演藝設(shè)備與科技，2007，（05）.

[14]韓寶強(qiáng).樂器音響能建立標(biāo)準(zhǔn)嗎？——《中國民族樂器音響標(biāo)準(zhǔn)庫》的心理物理學(xué)基礎(chǔ)[J].演藝設(shè)備與科技，2009，（02）.

[15]付曉東.論民族樂器音響標(biāo)準(zhǔn)化的必要性與現(xiàn)實(shí)性[J].演藝設(shè)備與科技，2009，（02）.

[16]付曉東.漫談音響對音樂欣賞的重要性[J].樂器，2011，（08）.

[17]付曉東.中國民族樂器音響標(biāo)準(zhǔn)庫項(xiàng)目啟動[N].中國文化報，2008年.

[18]莊元.當(dāng)代中國音樂聲學(xué)研究述要[J].中國音樂學(xué)，2005，（02）.

[19]付曉東.樂器分類的新思維——元素分類法[J].音樂傳播，2013，（01）.

[20]田澤林.略論樂器的聲學(xué)參數(shù)——兼議我國的現(xiàn)行樂器標(biāo)準(zhǔn)[J].樂器，1983，（05）.

[21]田澤林.樂器聲學(xué)品質(zhì)評價的項(xiàng)目體系[J].演藝設(shè)備與科技，2008，（05）.

[22]田澤林.樂器的聲學(xué)原理及其應(yīng)用[J].演藝設(shè)備與科技，2006，（02）.

[23]劉勇.漢代律學(xué)概覽[J].中國音樂學(xué)，2003，（01）.

[24]戴振鐸.廣義三分損益律與朱載堉十二平均律及純律的關(guān)系[J].中國音樂學(xué)，2000，（04）.

[25]韓寶強(qiáng).中國塔吉克族鷹笛律制研究[J].文化藝術(shù)研究，2010，（05）.

[26]韓寶強(qiáng).用馬尾制成的“聲帶”——刀郎艾捷克音響研究[J].中國音樂，2009，（02）.

[27]徐璽寶.誰來關(guān)注中國民族音樂的底層問題——再評韓寶強(qiáng)《音的歷程——現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論》[J].交響·西安音樂學(xué)院學(xué)報，2007，（03）.