李紅敏

這些年，光陰荏苒，飛逝了記憶；那些戲，在歷史長(zhǎng)廊中穿梭，迷了我，癡了你。那些戲，變了不知凡幾，這些年，卻依然執(zhí)著守望……無(wú)論是《西廂記》中情真意專的張生，還是《小宴》中英雄氣概與兒女情長(zhǎng)并重的呂布，還是《紅樓夢(mèng)》中“脂粉氣”十足的賈寶玉，抑或是《雙飛翼》中詩(shī)意與情義的化身的李商隱，再或是《甄嬛》中的復(fù)雜、多變的皇帝玄凌……每一個(gè)角色的成功塑造，既是在舞臺(tái)上對(duì)越劇觀眾的饋贈(zèng)，也伴隨著徐派小生楊婷娜為舞臺(tái)、為藝術(shù)的殷殷付出。

看過(guò)楊婷娜演出的人，都會(huì)覺(jué)得舞臺(tái)上的楊婷娜很美：唱腔美，扮相美。這美的根源其實(shí)來(lái)自于愛(ài)的驅(qū)動(dòng)，一方面是觀眾對(duì)于美好事物以及越劇藝術(shù)的關(guān)愛(ài)，更主要的則是舞臺(tái)形象對(duì)于楊婷娜整體狀態(tài)的折射，她對(duì)生活的愛(ài)，對(duì)藝術(shù)的愛(ài)，這些涓滴之流匯聚而成的感受，都在舞臺(tái)和戲劇中得到了釋放。舞臺(tái)和戲劇就像一面棱鏡，與其說(shuō)我們是在看楊婷娜演出，不如說(shuō)是在看她用生活的感受和積淀賦予舞臺(tái)形象生命。

這些年，娜些戲

去年發(fā)行的越劇專輯《這些年 娜些戲》，收錄了楊婷娜從藝以來(lái)曾演繹過(guò)的十余出戲的精彩唱段，其中既有原汁原味的徐派經(jīng)典，也有楊婷娜的恩師錢(qián)惠麗主演的優(yōu)秀劇目，當(dāng)然還有她近年來(lái)?yè)?dān)綱主演的新編劇目。除原唱碟外，專輯還特地錄制了一張伴奏碟。談到出伴奏帶的初衷，楊婷娜表示完全是出于對(duì)越劇迷的一種回饋，她說(shuō)：“有很多越劇觀眾自己也能唱，而且唱得非常好，他們還會(huì)將我唱的許多戲自己弄成折子戲，他們都沒(méi)有伴奏帶，但又非常喜歡這些戲，我考慮再三之后還是放了伴奏在專輯里面?！?/p>

很多戲迷近些年對(duì)楊婷娜出專輯的呼聲很高，她的老師錢(qián)惠麗也不止一次跟她提過(guò)這件事情，但她自己一直持猶豫的態(tài)度，雖然在越劇的舞臺(tái)上付出了二十幾年的時(shí)間，但她覺(jué)得自己的原創(chuàng)積累還不夠多，而經(jīng)典曲目方面，像徐玉蘭老祖宗的代表作《紅樓夢(mèng)》《哭祖廟》，錢(qián)惠麗老師的《碧簪記》《韓非子》等等，她覺(jué)得自己永遠(yuǎn)無(wú)法超越前輩和老師。如果單純的出于對(duì)自己最好聲音的記錄，她覺(jué)得出不出專輯，并沒(méi)有太大的區(qū)別。

越劇《紅樓夢(mèng)》作為徐派小生的兩大豐碑之一，一直是越劇舞臺(tái)上頗受歡迎的劇目，前后共推出過(guò)錢(qián)惠麗、單仰萍、鄭國(guó)鳳、王志萍、方亞芬、華怡青、趙志剛等三組陣容，兩種演出版本。楊婷娜作為新生代徐派傳人中的佼佼者，《紅樓夢(mèng)》對(duì)她也來(lái)說(shuō)也是十分熟悉并與之相伴了數(shù)十年的作品。從剛進(jìn)上海越劇院，有幸被選為A組賈寶玉的扮演者，但也面臨著巨大競(jìng)爭(zhēng)壓力時(shí)的惴惴不安，到一度懷疑過(guò)自己是否適合當(dāng)越劇演員，直至最終用汗水，用付出和努力，得到老一輩藝術(shù)家的一致認(rèn)可，這部戲終于也有了屬于楊婷娜式的標(biāo)簽。到如今，《紅樓夢(mèng)》依舊是楊婷娜經(jīng)常演出的劇目之一，在這次新專輯的錄制過(guò)程，自然也少不了對(duì)于這部經(jīng)典劇目唱段的節(jié)選。

楊婷娜高亢亮麗的嗓音，瀟灑俊美的扮相，富有激情且極具舞臺(tái)感染力的唱腔，都為她贏得了不少贊譽(yù)。同時(shí)，文戲與武戲兼?zhèn)涞谋硌菽芰?，也讓成為?dāng)今越劇舞臺(tái)難得的文武小生。而對(duì)于《小宴》中呂布這一角色的扮演正是為她開(kāi)啟文武小生模式的關(guān)鍵一步。塑造了眾多柔情似水的好男兒角色，楊婷娜為了將一個(gè)充滿陽(yáng)剛氣的英雄人物詮釋得惟妙惟肖，她甚至跟隨京劇名家葉少蘭學(xué)習(xí)了整套京劇武生的程式。她說(shuō)最初飾演這個(gè)角色，是為了參加一場(chǎng)比賽，最終得到了很好的名次，也收到了來(lái)自觀眾的如潮水般的好評(píng)，她卻從來(lái)不說(shuō)自己為這個(gè)角色付出了多少。

“在錄制這張專輯的時(shí)候，正好是我跟老師排《雙飛翼》的時(shí)候，大家都很辛苦，老師是A組李商隱，我是B組李商隱，當(dāng)時(shí)我們又是彩排又是對(duì)外演出，忙得不可開(kāi)交，只有幾天時(shí)間給我錄音?！倍鴪?zhí)導(dǎo)《雙飛翼》的盧昂導(dǎo)演非常嚴(yán)格，他時(shí)不時(shí)的把B組放上去排一排，對(duì)于青年演員楊婷娜來(lái)說(shuō)，那段時(shí)間里，一根弦隨時(shí)都是崩著的，不敢懈怠。

2012年上海越劇院創(chuàng)排的越劇《李商隱》，可以說(shuō)是青年演員的首部原創(chuàng)大戲。故事情節(jié)基于李商隱與王云雁的愛(ài)情故事展開(kāi)，同時(shí)將李商隱與令狐綯的兄弟情義夾雜在復(fù)雜的牛李兩黨之爭(zhēng)中。在復(fù)雜的政治環(huán)境下，面對(duì)兩份不能兼容的感情，李商隱如何抉擇，看似對(duì)于兩份情義的取舍，實(shí)則是對(duì)人生價(jià)值的追求與體現(xiàn)。

由楊婷娜為代表的青年演員擔(dān)綱演出的越劇原創(chuàng)大戲《李商隱》第一稿推出后，引發(fā)了從戲迷到專家評(píng)委的廣泛討論，無(wú)論從劇本走向上，還是唱腔設(shè)計(jì)上，大家都提出了很多修改意見(jiàn)，總的來(lái)說(shuō)是存在很大的改進(jìn)空間。以《李商隱》為藍(lán)本，幾易其稿而成的《雙飛翼》基本上是完全顛覆了原有的布局。楊婷娜也隨之進(jìn)組，成為《雙飛翼》的B組李商隱扮演者。而在新出的專輯中，我們也看到收錄了原版《李商隱》中一段唱腔，楊婷娜表示“原來(lái)那版里面有好幾段唱腔是我非常喜歡的，我當(dāng)時(shí)是比較猶豫要不要納入，因?yàn)楝F(xiàn)在這部戲叫《雙飛翼》了，我也在演，但后來(lái)一想，這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)紀(jì)念，所以就選取了其中一段。”

如此多的唱段，只有三天的錄音時(shí)間，這對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都是非常艱巨的任務(wù)。楊婷娜從中感受到了除了累，更多的是收獲：“其實(shí)我覺(jué)得這次錄音，是給我上了一次很好的唱腔課，因?yàn)闀?huì)把你的缺點(diǎn)放大。在舞臺(tái)上一帶而過(guò)，觀眾也不會(huì)覺(jué)得哪里有錯(cuò)，你自己也會(huì)覺(jué)得唱得很流暢，但是在錄音棚里，一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵都可以放得很大，所以那幾天時(shí)間，不管是咬字、韻味、徐派的特點(diǎn)，可以說(shuō)老師在錄音棚里給我上了三天扎扎實(shí)實(shí)的課。”

包括在整個(gè)專輯錄制包括發(fā)行中，楊婷娜說(shuō)她最感激的仍然是自己的老師錢(qián)惠麗：“整張專輯的策劃是我的老師錢(qián)惠麗，她的工作其實(shí)非常多，不但要管理院里面的一些事物，自己還是當(dāng)家小生，她自己演出完，有時(shí)候嗓子都啞了，還在給我做示范。而且老師是非常追求完美的人，她不管是做事情，還是詮釋人物，都是全身心的投入，這是我蠻感動(dòng)的。”當(dāng)然，在這個(gè)過(guò)程中，“楊柳絲”們也非常給力，“不管是前期還是后期他們都在幫忙，很多瑣碎的事情，全部由他們?cè)谔幚?，他們讓我全身心的去錄這張專輯。”談到感恩，楊婷娜打開(kāi)的話匣子就關(guān)不上了，她說(shuō)要感激的人實(shí)在太多，“這張專輯也得到了新昌旅游局的支持，因?yàn)槲沂俏覀冃虏糜尉制赣玫男蜗蟠笫?，他們?duì)我這張專輯也非常支持，簽售那天縣領(lǐng)導(dǎo)、旅游局局長(zhǎng)、宣傳部部長(zhǎng)都親臨現(xiàn)場(chǎng)給我壓陣，因?yàn)樗麄冇X(jué)得我是新昌的女兒，在上海有了這么一點(diǎn)成績(jī)，他們就一起來(lái)為我祝賀，所以我也非常感謝我們新昌的領(lǐng)導(dǎo)。所以說(shuō)這張專輯可以說(shuō)融入了大家的心血，是大家共同的努力才有最終的呈現(xiàn)?！?/p>

專輯簽售那天的火爆場(chǎng)面也是楊婷娜沒(méi)有預(yù)想到的，她說(shuō)越劇畢竟不像歌手會(huì)有那么多的歌迷，受眾群還是相對(duì)比較狹窄的。而且，“很多前輩老師出專輯都是和音像公司合作，我的專輯完全是自己在做，而且這次除了在微博和微信上面發(fā)布了一下消息，可以說(shuō)是在完全沒(méi)有做宣傳的情況下，真的沒(méi)想到簽售那天會(huì)來(lái)那么多的人?！?/p>

白玉蘭配角獎(jiǎng)

近些年在越劇舞臺(tái)上也逐漸有一些緊跟時(shí)尚的劇目涌現(xiàn)，它們或者改編自某部熱銷的小說(shuō)，或者是來(lái)源于某部熱播的電視劇，由上海越劇院根據(jù)《甄嬛傳》打造的越劇《甄嬛》就是其中之一。一經(jīng)推出，立馬贏得市場(chǎng)的一片叫好之聲，在幾乎沒(méi)有任何宣傳、造勢(shì)的前提下，原定三場(chǎng)的演出門(mén)票在六小時(shí)之內(nèi)一掃而空，從而創(chuàng)造出后來(lái)人人稱道的“越劇牛市”。楊婷娜作為其中皇帝的扮演者，在最先接到劇本的時(shí)候，她更傾向于王爺?shù)慕巧?，因?yàn)檫@個(gè)角色太完美了，任何人看了都喜歡這個(gè)角色，楊婷娜也不例外。在現(xiàn)實(shí)生活中，她也是個(gè)《甄嬛》迷，不單全部追完了整部電視劇，還將原著找來(lái)細(xì)細(xì)看過(guò)，動(dòng)情之處，眼淚流得稀里嘩啦。

在接到皇帝玄凌這個(gè)角色后，她說(shuō)自己內(nèi)心是忐忑和緊張的，在這樣的情緒主導(dǎo)下，高興的成分顯得不那么突出。在這個(gè)角色之前，楊婷娜已經(jīng)扮演過(guò)很多個(gè)皇帝，像《皇帝與村姑》《孟麗君》……甚至在粉絲中有“皇帝專業(yè)戶”的稱謂。她說(shuō)玄凌這個(gè)角色很難演，在此之前她飾演的是像賈寶玉、張生、潘必正等等風(fēng)流倜儻的角色，劇本賦予他們的感情線、人物線條都很單純，但《甄嬛》中皇帝的性格是極其復(fù)雜的，他在黎民百姓中是英明、霸氣的君主，但高處不勝寒，他也是一個(gè)孤獨(dú)的皇帝；他是個(gè)高高在上的皇帝，他又非常羨慕黎民百姓式的妻賢子孝、兄友弟恭，但為了自己的江山地位，又可以舍棄他的骨肉親情，乃至愛(ài)情。

劇本在玄凌這個(gè)人物身上糅合了多疑、殘忍、冷酷、薄情、霸道等性格因子，這樣一個(gè)復(fù)雜、多面的人物，由任何青年演員去詮釋，都是莫大的挑戰(zhàn)。尤其是對(duì)于舞臺(tái)表演來(lái)說(shuō)，要想通過(guò)短短幾場(chǎng)戲就將這樣復(fù)雜的人性詮釋出來(lái)，是極其不容易的?；磩∶液坞p林老師就曾感慨：“你讓我去演，我也演不好這個(gè)皇上，真的是不容易?！?/p>

楊婷娜說(shuō)，在排練的時(shí)候，“剛開(kāi)始大家都覺(jué)得是第二個(gè)王爺出來(lái)了，我演的不夠冷，不夠霸。我后來(lái)反復(fù)去看了原著，也看了陳建斌老師的表演，陳建斌老師他們是影視的，他們的表演可以小一點(diǎn)，但舞臺(tái)跟觀眾有那么遠(yuǎn)的距離，像他們這種形式的表演在舞臺(tái)上不適合的。而且陳建斌老師可以通過(guò)七十幾集的內(nèi)容將這個(gè)人物體現(xiàn)出來(lái)，我最重要的只有一場(chǎng)演出?！痹趧”举x予的戲份不是很多的前提下，如何才能將這么復(fù)雜的人物性格展示出來(lái)？

關(guān)于人物的塑造，楊婷娜分享了一個(gè)細(xì)節(jié)，《甄嬛》上本中皇帝玄凌在講到“華妃我永遠(yuǎn)不可能給她有孩子，因?yàn)槲医o她放了歡宜香”時(shí)有一聲笑，每次楊婷娜扮演的皇帝那聲笑一出來(lái)，都會(huì)博得滿堂彩。楊婷娜說(shuō)，其實(shí)他那一聲笑也很凄涼，也很無(wú)奈，很多的情感摻雜在那一聲笑里面。起初，她也并沒(méi)有從這聲笑里分析出這么多感情因素，后來(lái)她意識(shí)到臺(tái)上演員跟臺(tái)下觀眾有時(shí)候是互相吸引的，她的很多演出技巧就是通過(guò)觀眾反饋，通過(guò)和觀眾溝通得來(lái)的。面對(duì)極難詮釋的角色，也就是不斷的揣摩人物的內(nèi)心世界，尋找適于越劇的方式，來(lái)表達(dá)這個(gè)人物。

越劇《甄嬛》剛剛推出，恰逢第24屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)，對(duì)于是否參評(píng)，當(dāng)時(shí)的楊婷娜內(nèi)心是猶豫的。即便是上海越劇院，也面臨著不小的競(jìng)爭(zhēng)壓力，因?yàn)楫?dāng)時(shí)浙江小百花劇院剛好也推出了一部《步步驚心》，無(wú)論是青年演員的演技還是市場(chǎng)的受歡迎程度，反響都不錯(cuò)，他們也有去參評(píng)白玉蘭獎(jiǎng)。兩部戲，兩撥青年演員，可以說(shuō)各有千秋。上海越劇院在幾經(jīng)權(quán)衡之后報(bào)了五位候選人，分別是甄嬛、玄凌、王爺、溫太醫(yī)、沈眉莊，三個(gè)小生全部申報(bào)的是配角獎(jiǎng)，甄嬛報(bào)的是主角獎(jiǎng)，沈眉莊的飾演者史燕彬因?yàn)槟昙o(jì)比較小，所以報(bào)的是新人獎(jiǎng)。直到評(píng)委來(lái)看戲的時(shí)候，在楊婷娜內(nèi)心還是沒(méi)有抱太大的希望，自己戲份不是很多，而且是讓演慣了王爺式的俊俏、瀟灑型角色的人突然去扮演一個(gè)腹黑男一樣的角色，她無(wú)法說(shuō)服自己，她也不相信自己的表演能夠征服評(píng)委。所以她只將這次演出當(dāng)作平日的演出任務(wù)對(duì)待，以極其輕松的心態(tài)就完成了這次演出。她沒(méi)想到自己能入圍，并且最終憑借這個(gè)角色獲得了白玉蘭配角獎(jiǎng)。白玉蘭配角獎(jiǎng)，是對(duì)楊婷娜藝術(shù)成就的肯定，同時(shí)也將她的藝術(shù)生涯推向了另一個(gè)更高的臺(tái)階。獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置，無(wú)疑是對(duì)辛勞付出的肯定，但一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)能夠給予的那份榮耀，是無(wú)法對(duì)主人公努力和付出的程度予以精準(zhǔn)的評(píng)定的。

在《甄嬛》上本創(chuàng)造了良好口碑與市場(chǎng)反應(yīng)的情況下，上海越劇院在創(chuàng)排了《雙飛翼》之后，又投入到了《甄嬛》下本的排演。由于隨著故事情節(jié)發(fā)展，進(jìn)入下本的時(shí)候，人物角色和心智都逐步步入成熟的階段，越劇院決定同時(shí)推出明星示范版和青年版兩個(gè)版本的演出。楊婷娜是B組皇帝的扮演者，她說(shuō)“通過(guò)下本的排演，再回過(guò)頭去看上本的演出，我覺(jué)得對(duì)人物角色的理解又加深了，前段時(shí)間一直在排下本，特別是老師那場(chǎng)經(jīng)典的臨死之前的演出，跟甄嬛坦誠(chéng)相待的那些話，演起來(lái)難度很大，但這樣的表演對(duì)演員提高很大，每次演出之后，人都像是被掏空一樣的感覺(jué)?！?/p>

她也從恩師錢(qián)惠麗那里獲得了不少真?zhèn)鳌Ｇ嗄暄輪T在排練的時(shí)候，“惠麗老師時(shí)不時(shí)到排練場(chǎng)來(lái)看我們排練，哪里不太好，她都記下來(lái)了，每次休息的時(shí)候她就會(huì)給我講?！銓⒛莻€(gè)藥罐子丟掉的時(shí)候，為什么要丟掉？因?yàn)楦杏X(jué)靈魂就在遠(yuǎn)處在召喚你，而不是沒(méi)有感情的丟掉，連個(gè)眼神都沒(méi)有……很多人都期待我們青年演員的下本出來(lái)，我們自己也蠻期待的?！?/p>

充滿期待與驚喜的2015年

排練了《雙飛翼》《甄嬛》下本兩部原創(chuàng)大戲，并且憑借在《甄嬛》上本中精彩的演繹，摘得了白玉蘭配角獎(jiǎng)，發(fā)行了自己第一張?jiān)絼］嫛?014年對(duì)于楊婷娜來(lái)說(shuō)，是豐收的一年，也是豐富的一年。還有一件令她感到十分榮幸的事情，時(shí)隔十二年重啟的“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”，除了將終身成就獎(jiǎng)?lì)C給了越劇徐派藝術(shù)家徐玉蘭，作為上海越劇院的院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)編劇的李莉也獲得了杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。而“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”首次具有開(kāi)創(chuàng)性地推出了“青年文藝家培養(yǎng)計(jì)劃”，挑選出各個(gè)藝術(shù)門(mén)類中具有出色才能和較大潛力的青年文藝家，用評(píng)委會(huì)的話來(lái)說(shuō)“他們代表著上海文學(xué)藝術(shù)界后繼有人的新生力量，是這座城市文化藝術(shù)的未來(lái)之星、希望之光”。楊婷娜作為上海越劇院里唯一入圍的青年藝術(shù)家，這對(duì)于她來(lái)說(shuō)是莫大的鼓勵(lì)，也是對(duì)她在越劇舞臺(tái)上堅(jiān)定付出的某種回饋。因?yàn)槿雵扒嗄晡乃嚰遗囵B(yǎng)計(jì)劃”不僅僅是個(gè)人的一項(xiàng)榮譽(yù)，宣傳部更是針對(duì)這些青年藝術(shù)家制定了三年計(jì)劃，她希望自己能夠借助這次機(jī)會(huì)，多開(kāi)創(chuàng)出一些原創(chuàng)劇目，“我希望這些劇目是真正適合我們青年演員，能吸引青年演員的，也能走市場(chǎng)的，像《甄嬛》就是這樣一部戲，它就是一部時(shí)尚跟傳統(tǒng)結(jié)合得非常好的戲?！?/p>

2015年是嶄新的一年，忙碌的一年，同時(shí)也是上海越劇院正式掛牌的六十周年，對(duì)于每一個(gè)上越人來(lái)說(shuō)，都是一份榮耀，一份喜慶。而對(duì)于上越培養(yǎng)出來(lái)的諸多演繹人員來(lái)說(shuō)，通過(guò)自己在舞臺(tái)上的精彩演出，便是他們回報(bào)上越，祝賀上越的唯一方式，也是最好的方式。楊婷娜作為上越知名的青年演員，演出的任務(wù)當(dāng)然也不會(huì)少，自3月末到4月初，在上海逸夫舞臺(tái)有關(guān)《甄嬛》的駐場(chǎng)演出就有二十場(chǎng)之多，這是難得的機(jī)會(huì)，同時(shí)也是艱苦卓絕的挑戰(zhàn)。之所以說(shuō)是機(jī)會(huì)，是因?yàn)樽鳛榍嗄暄輪T，當(dāng)她們從老一輩藝術(shù)家手中接過(guò)越劇的傳承棒之后，連軸轉(zhuǎn)的演出模式是她們從老一輩藝術(shù)家口中的描述得知的，她們自己并沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)，這在對(duì)她們的演技提出高要求的同時(shí)，也提供給了她們?cè)谖枧_(tái)上實(shí)踐的機(jī)會(huì)。同時(shí)也是艱苦卓絕的考驗(yàn)，從訪談中，我們也得知，自從過(guò)完年，楊婷娜的日程基本被大大小小的演出排滿，一個(gè)多月以來(lái)，她在不停的從一個(gè)演出場(chǎng)所奔赴到另一個(gè)演出場(chǎng)所，長(zhǎng)期處于疲勞狀態(tài)。

對(duì)于駐場(chǎng)的二十場(chǎng)演出，幾乎每一場(chǎng)都有她，用她自己的話來(lái)說(shuō)：“《甄嬛》下本是有BC組的，但皇帝是沒(méi)有C組演員的，也就是說(shuō)我一個(gè)人要配兩組甄嬛的演出，所以我二十場(chǎng)是要連著演的，對(duì)于現(xiàn)在的演員來(lái)說(shuō)，在越劇的舞臺(tái)上也是創(chuàng)紀(jì)錄了。”

作為上越的紀(jì)念年，除了推出原創(chuàng)大戲之外，自然也少不了精評(píng)劇目的身影，作為越劇院四大精評(píng)劇目之一的《紅樓夢(mèng)》也在慶祝的版塊之中。楊婷娜作為徐派的小生，也得到了徐派藝術(shù)家徐玉蘭以及她的恩師錢(qián)惠麗的傾囊相授，對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的演繹也頗得真?zhèn)?，所以在為期一個(gè)月的大劇院版的《紅樓夢(mèng)》中分擔(dān)的戲份也不少。

預(yù)計(jì)于10月推出的新作“唐韻”小戲系列，以唐明皇與楊貴妃的愛(ài)情故事為主線，將是一部原創(chuàng)的新人新作，“青年編劇+青年演員”的模式頗為引人矚目，演繹的形式也十分具有新意，據(jù)悉“唐韻”小戲系列最終呈現(xiàn)在觀眾面前的形式或是成章演出，或是系列演出，十分值得期待。但無(wú)論是哪一種形式的呈現(xiàn)，作為青年演員的楊婷娜，都必須投入大量的時(shí)間和精力進(jìn)行小戲系列的排練和比賽。

繁忙的演出任務(wù)對(duì)每一個(gè)演員來(lái)說(shuō)就像日常生活般自然，各種成績(jī)和獎(jiǎng)項(xiàng)也在平凡的堅(jiān)守中接踵而至?？上驳氖?，我們發(fā)現(xiàn)，在取得了一項(xiàng)項(xiàng)里程碑式的成績(jī)之后，楊婷娜質(zhì)樸與感恩的本質(zhì)依然未曾改變。這些年，楊婷娜在舞臺(tái)上，主角、配角，甚至是龍?zhí)籽輪T，她都在演。因?yàn)檫@對(duì)于她來(lái)說(shuō)，都是一份厚重的積累，她在詮釋一個(gè)新的人物時(shí)，戲迷渴望看到的突破與創(chuàng)新，都將從這些細(xì)微到不易察覺(jué)的小嘗試，小感悟中脫穎而出。

新年伊始，拾掇好昔日的榮耀與成績(jī)，踩起粉底高靴，翻飛綸巾羽扇，楊婷娜依舊是越劇舞臺(tái)上一名勤勤懇懇的演員。成績(jī)和獎(jiǎng)項(xiàng)累積的高度，也促使和激發(fā)著她，向著更高的臺(tái)階邁進(jìn)。也時(shí)常感慨，身為戲劇演員，也著實(shí)有很多常人無(wú)法體會(huì)的妙處。比如，她在越劇的舞臺(tái)上，逐漸贏得了掌聲與鮮花，但每當(dāng)劇場(chǎng)的大幕款款落下，人潮紛紛退去，那繁華、喧囂過(guò)后的靜謐，獨(dú)自面對(duì)空空蕩蕩的劇場(chǎng)，也能讓她更加清晰的聽(tīng)見(jiàn)自己內(nèi)心的聲音，能讓她更加清醒的知道，自己的夢(mèng)，自己的追尋該向著何方繼續(xù)延伸。她能夠看清的是，為了夢(mèng)想與傳承，必定也要擔(dān)負(fù)起希望與責(zé)任。