明代承繼宋代理學(xué)思想，開(kāi)創(chuàng)了理學(xué)史的極盛時(shí)期。文人鴻儒乃至政客不僅習(xí)學(xué)其思想，更崇尚“詩(shī)學(xué)唐宋”，尤以仿杜詩(shī)為最。因而衍生出不少仿杜詩(shī)之作，明代文學(xué)中興大家、復(fù)古派前七子領(lǐng)袖李夢(mèng)陽(yáng)將此一類詩(shī)統(tǒng)稱為“杜格”詩(shī)，并首推其師一代首輔、華蓋殿大學(xué)士楊一清。下面這一首其筆下的《山丹題壁》，正是“杜格”詩(shī)中的經(jīng)典佳作：

關(guān)山偪仄人蹤少，風(fēng)雨蒼茫野色昏。萬(wàn)里一身方獨(dú)往，百年多事共誰(shuí)論。

東風(fēng)四月初生草，落日孤城蚤閉門。記取漢兵追寇地，沙場(chǎng)尤有未招魂。

一代名臣楊一清（1454-1530），字應(yīng)寧，號(hào)邃庵，別號(hào)石淙，明代中期四朝元老（歷經(jīng)成化、弘治、正德、嘉靖四朝），不僅在政壇上建功立業(yè)，三鎮(zhèn)西北、智除巨佞;在文壇上也是極具大家風(fēng)范，深得“杜詩(shī)”憂國(guó)憂民、感懷天下的真諦，其詩(shī)集《石淙詩(shī)稿》堪稱明代“杜格”詩(shī)的扛鼎之作，上面這首《山丹題壁》便出自其中。這首詩(shī)并非簡(jiǎn)單地仿“杜詩(shī)”而作，而是既有“杜詩(shī)”雄渾磅礴的筆力、沉郁悲愴的氣質(zhì)，又兼具深遠(yuǎn)多義的唐代“義山”詩(shī)的風(fēng)骨。可謂“出于老杜、比肩義山”。

一、雄渾磅礴出“老杜”

詩(shī)人并非簡(jiǎn)單地模仿“杜詩(shī)”雄渾磅礴的神韻，而是融入了自己的詩(shī)風(fēng)，這是《山丹題壁》有別于其他“杜格”詩(shī)作品的最大特色。

其一：語(yǔ)焉舒緩，漸生雄渾。與杜詩(shī)《聞官軍收河南河北》開(kāi)篇的“劍外忽傳收薊北”的新奇相比，詩(shī)人在首聯(lián)中并不刻意追求“先聲奪人”的突兀感，反而以舒緩的語(yǔ)調(diào)娓娓道出西北邊陲的風(fēng)貌。明代于今甘肅境內(nèi)的山丹縣設(shè)“山丹衛(wèi)”，此處正處于河西走廊之蜂腰，被譽(yù)為“絲綢咽喉”，地理位置險(xiǎn)要?！皞控啤币辉~寫(xiě)出了山丹地勢(shì)之狹窄;而“人蹤少”又一語(yǔ)道出了山丹人煙稀少的風(fēng)貌;“野色昏”則表明詩(shī)人極目遠(yuǎn)眺山丹風(fēng)景的時(shí)間正是暮色四合的黃昏時(shí)分，奠定了全詩(shī)的悲涼基調(diào)。然而到了頷聯(lián)，筆風(fēng)一轉(zhuǎn)，漸起雄渾之勢(shì)，因此學(xué)杜之痕更加明顯。尤其是“萬(wàn)里”與“百年”這樣大氣磅礴之詞，不免使人聯(lián)想起杜詩(shī)中“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”一句，頗有幾分杜工風(fēng)韻。首聯(lián)與頷聯(lián)的一對(duì)流水對(duì)，展現(xiàn)了詩(shī)人仿杜詩(shī)深得精髓之要。

其二：大氣磅礴，濃郁頓挫。頷聯(lián)中經(jīng)過(guò)虛境的描寫(xiě)渲染了全詩(shī)的沉郁氣氛，詩(shī)人在頸聯(lián)中又回歸了實(shí)境描寫(xiě)?！皷|風(fēng)四月”明寫(xiě)季節(jié)，“初生草”則點(diǎn)出了西北地區(qū)春來(lái)晚的特點(diǎn)，為讀者營(yíng)造了寫(xiě)實(shí)的氛圍;而“孤城”、“落日”這樣的景象又點(diǎn)出了邊塞的荒涼清寒，其中“落日”更是與首聯(lián)中的“野色昏”遙相呼應(yīng)，使全詩(shī)讀來(lái)內(nèi)容緊湊，邏輯清晰。與《春望》中“城春草木深”一句相比，不失為濃郁頓挫的杜詩(shī)風(fēng)骨。在尾聯(lián)中，詩(shī)人雖未明寫(xiě)漢代名將霍去病在山丹大敗匈奴的赫赫戰(zhàn)功，但以一句“漢兵追寇”點(diǎn)明，寫(xiě)出了山丹大氣磅礴的歷史，為后半句闡發(fā)感慨埋下伏筆?？芍^“雄渾磅礴出老杜”。

二、深遠(yuǎn)多義比“義山”

不同于其它“杜格”詩(shī)，《山丹題壁》在汲取雄渾磅礴的杜詩(shī)風(fēng)骨基礎(chǔ)上，又兼具了表意的模糊性與多義性，使全詩(shī)呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境，是明代“杜格”詩(shī)的突破之作。

其一：虛實(shí)結(jié)合，盡顯復(fù)雜心境。首聯(lián)中詩(shī)人用“風(fēng)雨蒼?！彼淖謥?lái)描寫(xiě)山丹黃昏的景色，由前半句的實(shí)物描寫(xiě)轉(zhuǎn)為虛境刻畫(huà)，充分運(yùn)用了詩(shī)詞的模糊性與多義性特點(diǎn)。從這一點(diǎn)來(lái)看，堪比晚唐著名詩(shī)人李商隱的詩(shī)風(fēng)。從景物描寫(xiě)的模糊處理來(lái)看，此句言雖簡(jiǎn)，意卻深。詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)已歷經(jīng)宦海沉浮二十載，對(duì)于一位中年官員來(lái)講，初次得到外放邊陲的實(shí)缺可謂“大器晚成”?！帮L(fēng)雨”二字正是詩(shī)人飽經(jīng)滄桑的真實(shí)寫(xiě)照。頷聯(lián)中“萬(wàn)里一身”更是詩(shī)人對(duì)宦海二十載、仍然孑然一身漂泊他鄉(xiāng)的孤獨(dú)感的寫(xiě)照，可謂以實(shí)寫(xiě)虛。詩(shī)人又是運(yùn)用了模糊的處理手法。而“多事”一詞則體現(xiàn)了古詩(shī)的“多義性”，從詩(shī)人的身份來(lái)講，可以指國(guó)家大事;而從詩(shī)人的自身經(jīng)歷來(lái)講，又可以指漂泊孤獨(dú)的心事，體現(xiàn)出了詩(shī)人復(fù)雜的心理變化。

其二：欲發(fā)未發(fā)，激發(fā)意境想象。本詩(shī)在頸聯(lián)中，詩(shī)人以“孤城蚤閉門”一句展現(xiàn)出邊陲獨(dú)特的風(fēng)土人情，用具象描寫(xiě)激發(fā)起讀者的想象——邊塞是何等蕭條啊！今時(shí)學(xué)生讀來(lái)仍有這般感慨，何況一位久居京師、初到陜西的官員，乍見(jiàn)邊陲的豪邁氣象，古戰(zhàn)場(chǎng)金戈鐵馬的廝殺聲立時(shí)響徹耳畔，斗士一去不復(fù)還的悲壯身影浮現(xiàn)眼前。因而才有了尾聯(lián)中“沙場(chǎng)尤有未招魂”的感慨。這一句仍是多義句，既可專指漢代名將霍去病，又可從廣義的角度來(lái)講，指在山丹犧牲的無(wú)數(shù)將士的英靈。

詩(shī)詞的意境不在于營(yíng)造的氛圍，而在于使讀者腦中浮現(xiàn)的影像，也就是如何成功地激發(fā)讀者的想象，使其邊讀邊在大腦中呈現(xiàn)意象，使讀詩(shī)成為賞心悅目的享受。這正是本詩(shī)為讀者吟誦時(shí)，津津樂(lè)道之處，即所謂“深遠(yuǎn)多義比義山”。

周多文，教師，現(xiàn)居甘肅山丹。