劉研

芥川獎是日本重要的文學(xué)獎項之一，每年兩次的頒獎總能在日本文壇上掀起種種波瀾。1935年《文藝春秋》一月號上的頒獎宣言明確提出：“芥川獎作為個人獎，獎勵廣泛在各報紙雜志（包括同人雜志）中發(fā)表的無名年輕的新進作家創(chuàng)作的最優(yōu)秀作品。” 其評獎標準自然是彼時的“文學(xué)理想”，獎掖的新人新作也往往是能夠顯示社會發(fā)展新動向、代表著日本文學(xué)未來發(fā)展走向的作品。歷經(jīng)80年風(fēng)雨滄桑，芥川獎“新”字當頭始終如一。因此，芥川獎的歷史既是呈現(xiàn)日本現(xiàn)代文學(xué)律動的歷史，也是反映日本社會時代、文化語境變遷的歷史。

進入平成年代（1989），日本文壇越發(fā)呈多元發(fā)展態(tài)勢，無論是在創(chuàng)作上還是理論研究上都有顯著變化，其中最為引人注目的便是女作家群的閃亮登場，這一點也成為近年芥川獎的重要特色。80年間154位獲獎作家中女作家占有43席位，而新世紀以來的2000年到2014年間就有16位女作家折桂，令人嘆為觀止。這一文化現(xiàn)象的出現(xiàn)是純屬偶合，還是其中存在著某種必然呢？女性作家群的創(chuàng)作體現(xiàn)了怎樣的特質(zhì)，女性作家為什么會在“新千年”來臨之際出現(xiàn)這種集體“井噴”呢？這一現(xiàn)象又與日本當下的時代語境、文化與文學(xué)的發(fā)展有著怎樣的血脈相連呢？盡管女作家的異軍突起引發(fā)了日本研究者的高度關(guān)注，日本學(xué)界對芥川獎女作家作品個案的剖析成果較為豐厚，但對女作家持續(xù)獲獎這一現(xiàn)象卻缺乏系統(tǒng)和聚焦研究。國內(nèi)日本學(xué)界雖然也出現(xiàn)了一批研究女性文學(xué)和芥川獎的著作，但對新千年之后的芥川獎獲獎作品的譯介與研究相對滯后，另外從芥川獎的視角來考察女性文學(xué)也并不多見。而芥川獎作為我們觀察日本社會文化并與之展開借鑒與交流的一個重要窗口，顯然我們應(yīng)當期待在這個領(lǐng)域有更多的投入和更好的成果。

王玉英老師的新作《現(xiàn)代書寫與身份追尋——新世紀日本芥川獎獲獎女作家及其作品研究》就是在這一領(lǐng)域的一次認真的投入和積極的探索。女作家創(chuàng)作的異彩紛呈得益于她們抓住了新時代的新特點，而論者也正是在這一點上抓住了問題的實質(zhì)。

本書首先凸現(xiàn)了“新世紀”這一時點?！靶率兰o”不單純是一個物理時間的界定，更是一個獨具日本特色的充滿了“變數(shù)”的時空 。在新千年日本社會到底遭遇了什么，作為社會中的一員承受著怎樣的精神重壓？90年代泡沫經(jīng)濟破滅之后，日本由群體社會向自己負責(zé)的個體社會迅速轉(zhuǎn)化，自我價值、自我意義不斷喪失，自我認同危機日趨嚴重，生存焦慮越發(fā)突出。女作家們極具個性化的藝術(shù)表現(xiàn)，充分展現(xiàn)了失去社會規(guī)范和約束之后個人的種種不知所措，讀者與之感同身受，產(chǎn)生了強烈的情感共鳴，從而引發(fā)熱潮不斷。玉英老師的研究正是由此出發(fā)，“以女作家和主人公們的這種身份追尋為主線，對獲獎作品進行了主題分類，將目光聚焦于日本社會當下熱點問題和日本人的心理變化，試圖析清‘我是誰、‘我走向何方，‘我的屬性與特征如何以及運用什么方式與手段來表現(xiàn)‘我的屬性和特征的身份認同的問題，以期進一步了解當代日本社會，將其作為中國文化建設(shè)的參照，拓寬同是東方文化哺育的中日女性在一些問題上的對話空間?！盵2]

其次，玉英老師以“認同危機”作為切入點應(yīng)該說是切中作品創(chuàng)作實際的一種判斷。本書一二章集中于成長物語，通過綿矢莉莎、金原瞳、青山七惠和赤染晶子的創(chuàng)作，由“成長中的自我迷失”出發(fā)探討社會轉(zhuǎn)型期社會環(huán)境、家庭環(huán)境及人際關(guān)系的變化對青少年成長的影響。三四五章聚焦于女性作家對社會角色的敏感度，從性別、家庭、職場三個層面發(fā)掘日本女性的角色裂變，展現(xiàn)她們在夾縫中試探性地進行著自我身份確認的迷茫與痛楚。六七章則在艱難改造與適應(yīng)的過程中，以女性永恒之愛心，以女性自我言說的姿態(tài)，努力完成自我價值的建構(gòu)。由此一來，論者將散在的作家作品，置于“新世紀”這一社會語境中反復(fù)體味和品味，以“認同危機”為主線，將日本當下社會、人生的大問題與作家的文本世界建立了密切關(guān)聯(lián)，使得我們對日本的社會文化有了更為深入的了解。

本書涉及16位作家的16部作品，研究對象眾多，且文本復(fù)雜多元，如何能將如此紛繁的文學(xué)現(xiàn)象條清縷析，說出自己獨到的見解？恐怕是一大難點。本書的可貴之處在于，作者對16作品一一進行了細致入微的文本解讀，用文本敘事說話，既彰顯女性學(xué)人的個性特征，又使得文本分析有的放矢，說出了新世紀女作家創(chuàng)作的某些特質(zhì)。正如津村記久子所言：“今后我想寫這樣的小說，即能夠把活生生的生活細節(jié)，如勉勉強強地種植綠蘿，一點點地節(jié)約，因為懷疑自己的精神是不是使用過度而心生不安，與信任的人一起一邊閑聊一邊吃飯等的生活細節(jié)，作為比戲劇性的經(jīng)營更為寶貴的東西傳達給讀者的小說?！盵2]如果說對男權(quán)主義的批判與顛覆是女性主義文學(xué)的基本出發(fā)點和根本訴求，那么，新世紀芥川獎獲獎女作家的創(chuàng)作恰恰說明了她們放下了對所謂男權(quán)中心主義奮力抵抗的宏大敘事，而是作為一個“女人”、作為一個“普通人”以樸素的姿態(tài)審視世界，還原鮮活的人生實態(tài)，發(fā)出的不僅是女性的聲音，更是日本人乃至人類靈魂的呼聲。沉潛其中的正是藝術(shù)的生命力與魅力所在，從而為日本純文學(xué)的發(fā)展注入了巨大的活力。

認同危機中最核心的問題是言說問題，人不可能脫離語言而只能深層地生活在語言之中，文學(xué)創(chuàng)新中最核心的問題同樣也是話語問題。作者在文本細讀的基礎(chǔ)上對諸位作家的敘事話語逐一進行了分析與評述。作者認為，動漫、魔幻、神話等因素的融入，敘事視角與時間的變化莫測，“混搭式”的語言組合，傳統(tǒng)審美情趣的帶入，充分體現(xiàn)了女作家對日本語的文學(xué)話語的新構(gòu)建，而這一構(gòu)建也成為作家們走出精神危機、重建自我、彰顯自身創(chuàng)造力的契機。

本書更難得可貴的是作者扎實的學(xué)術(shù)功底和踏實的學(xué)術(shù)作風(fēng)。作者選取了日本最新的文學(xué)創(chuàng)作作為自己的研究對象，大多獲獎作品在國內(nèi)或沒有翻譯，或只是簡單譯介，研究資料有限。作者從日文原典文獻閱讀和整理出發(fā)，通過研讀和翻譯，匯集了14年間芥川獎女作家個人創(chuàng)作年表，輯錄翻譯了女作家的獲獎評語，對相關(guān)小說段落和文學(xué)評論也做了譯介。這一資料匯編也必然成為中國學(xué)界日本文學(xué)研究的一個基礎(chǔ)建設(shè)。

本書是玉英老師在博士論文的基礎(chǔ)上稍加修葺的成果。應(yīng)該說，在研究中比較準確地抓住了日本當代文學(xué)的一些特征，并力圖突破簡單的內(nèi)容介紹和現(xiàn)象描述，從更為深入的層次闡釋女作家們的創(chuàng)作，在學(xué)術(shù)上是極有價值的開拓和奠基。當然，日本芥川獎的評獎仍在繼續(xù)，女作家們的創(chuàng)作仍在路上，玉英老師的研究也將不斷地深入下去，期待她有更多更大的收獲。

參考文獻：

[1]《芥川·直木獎宣言》，《文藝春秋》1935，1.

[2]王玉英.《現(xiàn)代書寫與身份追尋——新世紀日本芥川獎獲獎女作家及其作品研究》.長春：吉林出版集團，2015： 26.

[3]轉(zhuǎn)引自王玉英.《現(xiàn)代書寫與身份追尋——新世紀日本芥川獎獲獎女作家及其作品研究》.長春：吉林出版集團，2015：223.