陳永苗

【中圖分類號】J603 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2015）09-0230-02

一、古典詩詞題材藝術(shù)歌曲

中國豐富的古典詩詞為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，提供了厚實(shí)的基礎(chǔ)，如從周代的《詩經(jīng)》、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的《楚辭》到秦漢的《樂府詩》、漢代的《相和歌》，再到唐詩、宋詞、元曲等等，都為我國的作曲家們創(chuàng)作藝術(shù)歌曲提供了豐富的擇選。古典詩詞格調(diào)清新，韻律優(yōu)美流暢，蘊(yùn)意深遠(yuǎn)，具有樸素的哲學(xué)思辨之感，發(fā)人深省，令人回味無窮。作曲家選用的詩詞大多采用名家名作，他們對這些詩詞的再創(chuàng)作，使得古典詩詞另具美感，是對詩詞的另一種升華。

陳田鶴從小在父親的熏陶下，熱愛古典文學(xué)，曾在家鄉(xiāng)永嘉就讀私塾，自幼酷愛詩詞、文學(xué)、音樂。1932年曾與好友陳慶之一起為《蔥蘢晨報(bào)》編輯副刊—詩刊《山雨》。他本人也在詩刊上發(fā)表詩作，1941年曾作詩《懷念曲》以思念當(dāng)時(shí)還是女朋友的妻子（陳宗娥）。

陳田鶴對古詩詞是十分鐘愛的。他的第一首作曲就是古詩詞，宋代向鎬的《如夢令·誰伴明窗獨(dú)坐》。第二首作品是宋代黃庭堅(jiān)的《清平樂·春歸何處》。還有古詩詞作品：張繼的《楓橋夜泊》、秦現(xiàn)的《江城子·西域楊柳弄春柔》、晏幾道的《菩薩蠻·個(gè)人輕似低飛燕》等等。

陳田鶴的古詩詞歌曲創(chuàng)作具有很高的水平，這和他從小對古詩詞的熱愛形成的深厚廣博的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)是分不開的。廖輔叔先生稱贊他說：“對詩詞的欣賞不愧為獨(dú)具只眼的”。

例1：《如夢令·誰伴明窗獨(dú)坐》

1931年，陳田鶴在如夢令·誰伴明窗獨(dú)坐“上海國立音?！鼻髮W(xué)第二年時(shí)，創(chuàng)作了他的第一首藝術(shù)歌曲：宋代向鎬的《如夢令·誰伴明窗獨(dú)坐》。

如夢令·誰伴明窗獨(dú)坐

宋·向鎬

誰伴明窗獨(dú)坐？

我共影兒兩個(gè)，

燈盡欲眠時(shí)，

影兒也把人拋躲。

無那！無那！

好個(gè)凄惶的我！

這首詞是愁苦、寂寥的、孤獨(dú)的、苦悶的。引起了陳田鶴的回憶，貼切的表達(dá)了他記憶中的童年生活。

此詞以“誰伴”兩字開頭，突出作者在窗前等下孤獨(dú)而坐，思考自己的人生，有誰與我作伴？只有我自己和影子兩個(gè)相依想存，但是影子是不能長久的。燈盡后，連影兒也拋棄我了，更加襯托出自己的孤單。我很凄惶，很無奈的嘆息，彷徨無助、苦悶的心情躍然詞間。

當(dāng)陳田鶴看到這首詞后，馬上就與之產(chǎn)生了共鳴，他由此想起了自己的童年生活。9歲喪母的陳田鶴在繼母的冷淡，孤獨(dú)的、苦澀中渡過。他借向鎬的這首詞來抒發(fā)童年心靈上的創(chuàng)傷，反映了他艱難坎坷的人生經(jīng)歷。

此曲旋律哀傷婉轉(zhuǎn)，曲式結(jié)構(gòu)工整，帶變化音的西洋小調(diào)式，典型的歐洲作曲技法，風(fēng)格上很相近于老師黃自的筆意。

例2：《楓橋夜泊》

1935年，陳田鶴從武漢回上海途徑蘇州游玩，觀寒山寺景，不由得想起了唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》。

楓橋夜泊

唐·張繼

月落烏啼霜滿天，

江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，

夜半鐘聲到客船。

這是一首七絕詩，描寫了江蘇城外寒山寺的秋夜江邊之景象，借景抒情，表達(dá)了作者思鄉(xiāng)之情。此詩意境幽遠(yuǎn)，秀美雋永。作者觀景視物，欣賞了幽美的夜色后，在靜謐的夜晚聽到鐘聲，顯得格外的突兀和落寞，升起縈繞在心頭的憂愁。

此境此景引起了陳田鶴的回憶，想起了自己的求學(xué)之路。幾次三番因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因而輟學(xué)，孑然一身，工作何去何從，一家老小八口人還等著自己養(yǎng)活，面對著滔滔江水，跳動的星點(diǎn)漁火，心中不禁泛起淡淡的惆悵。此詩正應(yīng)和了此時(shí)的心境。全曲共有十個(gè)小節(jié)，算是一首“袖珍”型的作品。全曲運(yùn)用五聲調(diào)式寫就，鋼琴伴奏寫的簡單，但很有意境：右手兩小節(jié)在高音區(qū)清麗的和弦連接下開始，猶如河面上泛起的微波，向人展示客船夜泊寒山寺的畫面。音樂將張繼的這首七言絕句詩意表達(dá)無遺。

二、近現(xiàn)代詩詞題材藝術(shù)歌曲

1919年“五四新文化運(yùn)動”，胡適提出白話文寫作，興起了中國近現(xiàn)代文學(xué)史上的新詩體—“自由詩”體。它講究表達(dá)情感自由奔放，韻律不受限制，結(jié)構(gòu)自由，段數(shù)、行數(shù)、字?jǐn)?shù)沒有既定規(guī)格。語言淺顯易懂，非常適合表達(dá)現(xiàn)代人的思想感情。在20世紀(jì)20、30年代非常受大眾歡迎，代表人物有：徐志摩、林徽因、郭沫若、未瀚章、郁達(dá)夫、廖輔叔等。

在陳田鶴的藝術(shù)歌曲中，創(chuàng)作了許多“自由體”詩的作品，與多位詞家合作過，其中以與徐志摩、廖輔叔等人的合作較為頻繁。

陳田鶴與徐志摩

徐志摩（1897-1931），浙江海寧人，現(xiàn)代詩人、散文家，原名章垿，字槱森，留學(xué)美國時(shí)改名志摩。曾用筆名：南湖、詩哲、海各等。

徐志摩是新月派代表詩人，新月詩社成員。1915年畢業(yè)于杭州一中，先后就讀于上海滬江大學(xué)、天津北洋大學(xué)和北京大學(xué)，1918年赴美學(xué)習(xí)銀行學(xué)，1921年赴英留學(xué)，入劍橋大學(xué)，研究政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，1926年任中央大學(xué)（南京大學(xué)）教授，在英國劍橋大學(xué)深受歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。

1921年開始創(chuàng)作新詩，1922年返國后在報(bào)刊上發(fā)表大量詩作。1923年，參與發(fā)起成立新月社。1924年與胡適、陳西瀅等創(chuàng)辦《現(xiàn)代詩評》周刊，任北京大學(xué)教授。與印度大詩人泰戈?duì)栐姾门笥选?926年在北京主編《晨報(bào)》副刊《詩鐫》，和胡適、聞一多等人創(chuàng)立“新月書店”，創(chuàng)辦《新月》雜志。曾游歷蘇、德、意、法、英、美、日、印多國。因飛機(jī)失事而遇難早逝，時(shí)年34歲。

徐志摩的詩歌具有形象性、可感性。他有豐富的想象力，能把抽象的事理化為生動、可感、可見的具體形象。他的詩大多是抒發(fā)理想和表現(xiàn)愛的，也有暴露社會黑暗和表達(dá)對勞動人民同情的，探討生活哲理的，以及借景抒情的。

陳田鶴的藝術(shù)歌曲中也有選用徐志摩的詩。如：《山中》、《天神似的英雄》等。

山中

徐志摩

庭院是一片靜，

聽市謠圍抱；

織成一地松影—

看當(dāng)頭月好！

不知今夜山中

是何等光景；

想也有月，有松，

有更深的靜。

我想攀附月光，

化一陣清風(fēng)，

吹醒群松春醉，

去山中浮動；

吹下一針新碧，

掉在你窗前；

輕柔如同嘆息—

不驚你安眠！

這首《山中》是徐志摩作于1931年4月1日。這首詩是徐志摩寫給當(dāng)時(shí)已是梁思成妻子的林徽因的。他去探望在香山療養(yǎng)肺病的林徵因，看到昔日戀人憔悴的身影，有感而發(fā)寫成此詩。

第一段借香山的夜景引出了第二段的“不知”二字，設(shè)想香山的夜、月、松引出思念。 第三段熱切的愿望，希望自己是風(fēng)、是月光、是松葉，能借助這些事物靜靜地注視著你，但不想把你的情感驚動，蘊(yùn)而不渲的一縷情思表露無遺。表達(dá)了詩人對昔日戀人的眷戀和呵護(hù)之情。

陳田鶴敏感的捕捉到了詩的意境。徐志摩的詩意含蓄，力圖捕捉瞬間細(xì)微的人的意識和心理活動的閃現(xiàn)。因此，他的詩意大多比較細(xì)致，甚至朦朧飄渺。想將他的詩譜寫歌曲，很容易簡單化、表面化，從而失去詩的深層次意蘊(yùn)。而這首《山中》藝術(shù)歌曲被稱為是陳田鶴的代表作，顯然，寫的很成功。這可能和他本來敏感的性格有關(guān)吧。（注：夢月的《音樂之子—陳田鶴大師傳》里寫到：“有時(shí)宗娥與別的同事說笑，他心里有著一絲嫉妒，走過來問宗娥：‘別人叫你，你為什么一聲唉字答應(yīng)得那么艷”。）

《山中》此曲寫的柔婉而深情，通過節(jié)奏變化、離調(diào)、節(jié)奏變換、運(yùn)用變化音等技術(shù)手法，來表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心世界。旋律捕捉到了詩中的真摯而又含蓄的感情。