【摘要】在中國繪畫史上，寫意花鳥畫占有非常重要的地位。其中在中國寫意花鳥畫的繪畫過程中，通過對自然物象進行客觀描繪是最基本的表現(xiàn)手段，而“寓情于景”則是寫意花鳥畫的重要表達方式?；诖耍疚闹饕獙Ξ敶鷮懸饣B畫創(chuàng)作中的情感表達進行分析，并提出今后寫意花鳥畫創(chuàng)作中的情感表達方向。

【關鍵詞】花鳥畫；創(chuàng)作；情感表達；寫意

一、當代寫意花鳥畫創(chuàng)作中的情感表達

生活是藝術創(chuàng)作的重要源泉。因此，畫家在寫意花鳥畫的創(chuàng)作過程中，需要對所要描繪的對象有真情實感，對客觀的自然物象的形象和結構做到心中有數(shù)。從古到今，藝術家都認為情感因素在繪畫創(chuàng)作中發(fā)揮著非常重要的作用。其中，情感因素在現(xiàn)代寫意花鳥畫創(chuàng)作中具體表現(xiàn)在以下三個方面：

（一）寄情于景物中

在中國寫意花鳥畫的創(chuàng)作過程中，大部分畫家注重自身情感的抒發(fā)。畫家將自己生活中的思想情感融入到寫意花鳥畫中，便賦予了作品生命力，觀眾欣賞畫作的過程實際就是和畫家進行情感交流的過程。因此，畫家一般在進行繪畫之前，都應該先有自己的思想意愿，也就是“意在筆先”，以便將自己的思想靈活融入到作品中。

從古到今，文人酷愛梅蘭竹菊，所以在寫意花鳥畫中也有非常突出的表現(xiàn)。其中在寫意花鳥畫畫家的創(chuàng)作過程中，梅蘭竹菊元素已經(jīng)不僅僅具有自然界中的景物形態(tài)之美，其靈動自如、堅韌挺拔的特點顯然成為了作家表現(xiàn)高風亮節(jié)情操的重要象征元素。因此，寫意花鳥畫的作品中所包含的物態(tài)形象，也能夠在一定程度上讓人們的思想和情感得到升華。

（二）透過景物造型蘊情

意和象并不是中國寫意花鳥畫創(chuàng)作中的簡單融合，而是畫家主觀意識和客觀事物高度結合的重要產(chǎn)物。古代花鳥畫作品造型都具有非常深刻的寓意，其主要是畫家將景物造型與自身的情感有效融合起來的結果。其中在寫意花鳥畫創(chuàng)作中的景物造型，表現(xiàn)出來的“不似之似”，不僅是畫家的思想意識呈現(xiàn)，也是忘乎景物情感的重要表達形式。因此，要求在進行繪畫之前應該應用自己的思想情感去感受自然景物中的奧妙之處，最終將自己的思想情感完全與自然景物融合起來。這種融合方式能夠借物抒情、借景抒心。換句話說，畫家的主觀情感與客觀景物特點融合的表現(xiàn)就是通過景物造型蘊含情感。

例如：中國寫意花鳥畫家劉寶申創(chuàng)作的《孔雀牡丹》，便是以簡潔凝練的筆墨畫出形象生動的孔雀造型，并且以獨特的構圖方式來表達出牡丹的雍容華貴的形象，通過景物造型蘊含豐富的思想情感，從而讓整個畫面具有較強的吸引力?？傊?，通過畫家創(chuàng)作出獨特的意象造型，能夠讓觀賞者較好地感受到作家的思想意識和高尚的情感，人情物象兩相融。

（三）寓色傳情

在中國繪畫作品中，擅于用色彩的冷暖、明暗等來表達畫家的思想情感。其中中國畫在創(chuàng)作過程中主要強調(diào)畫家自身思想情感的表達，而中國傳統(tǒng)寫意花鳥畫長時間受到傳統(tǒng)中國文化的影響，其作品色彩偏重于理性分析，主要強調(diào)的是本質(zhì)思想。因此，在當代寫意花鳥畫創(chuàng)作過程中，通過從客觀景物中提煉色彩和元素，讓整個作品要傳達的思想情感和畫家的審美情趣透過色彩表現(xiàn)出來。然而，由于受到長時間傳統(tǒng)中國文化的影響，其作品色彩主要偏重于理性分析，以達到強調(diào)本質(zhì)思想的目的。例如：中國當代著名花鳥畫家夏學惠的作品《神州萬年春》，以盛開的牡丹為主，巖石邊配以水仙、迎春和蒼松翠柏，并以遠山相映襯，整個畫面渾然一體，寓色傳情，充分反映了純樸的大自然之美。

二、當代寫意花鳥畫創(chuàng)作情感表達的發(fā)展方向

在當代寫意花鳥畫創(chuàng)作過程中，情感因素表達具有非常重要的作用。因此，當代寫意花鳥畫創(chuàng)作情感表達的新的發(fā)展方向應該立足于以下幾個方面：

（一）注重當代寫意花鳥畫創(chuàng)作的真情實感

繪畫者通過創(chuàng)作的作品來表達自身真實情感，這也賦予了寫意花鳥畫作品的生命力。思想情感是畫家長時間積累的產(chǎn)物，其需要畫家做到眼中有情、心中有感，注重情景交融。情感因素在當代寫意花鳥畫創(chuàng)作過程中表現(xiàn)得尤其重要，例如：當代畫家劉君的作品《祁連八月》，整個作品中呈現(xiàn)出很多小花在圓柏、云杉映襯中瘋狂地生長，能夠讓欣賞者感受到“春華秋實”的現(xiàn)象。其主要是因為在日常生活中見到這種景象便產(chǎn)生了創(chuàng)作的靈感，并且將這種思想情感應用筆墨表現(xiàn)在了畫紙上，充分體現(xiàn)了情感是賦予作品生命的重要力量。齊白石在創(chuàng)作《飛蛾撲火》時，通過借用小動物來表達自己的思想情感。他們能夠做到這樣，主要是擅于觀察生活中的細節(jié)，并能夠靈活將自己的思想情感融入到作品中。

（二）讓寫意花鳥畫展現(xiàn)深刻寓意和文化內(nèi)涵

在中國畫創(chuàng)作中，講究托物言志、寓情于景。人們將“梅蘭竹菊”稱為“四君子”。通常情況下，畫家常常將這些題材的作品贈與他人，一方面借此表達自身的個性思想，另一方面借此來抒發(fā)對友人的愛戀情感，具有非常深厚的文化意蘊。

（三）構建當代寫意花鳥畫創(chuàng)作筆墨形式的情感載體

筆墨是國畫的重要媒介。寫意花鳥畫同樣需要畫家應用高超的筆墨技巧來完成，通過皴、擦、點、染等方法，運用線條的大小、方圓、虛實、疏密描繪客觀形象，同時畫家的情感、心境則通過運筆的輕、重、緩、急和墨色的深淺變化經(jīng)由毛筆流淌于宣紙上。由于墨汁需要水的媒介作用，所以在宣紙上形成很難控制的畫面效果，能夠表現(xiàn)豐富的感情變化。也因此寫意花鳥畫長久以來成為人們所喜愛的一種表現(xiàn)方式。

（四）升華當代寫意花鳥畫的含蓄表達

在中國繪畫歷程中，注重“處處有我”，強調(diào)個性表達。每一位藝術家在不同的生活環(huán)境中有著不同的生活經(jīng)歷，這些經(jīng)歷對他們的作品創(chuàng)作風格具有較大的影響，有些含蓄，有些奔放。每一位藝術家在不同的生活環(huán)境中有著不同的生活經(jīng)歷，這樣的思想情感對他們的作品創(chuàng)作風格具有較大的影響。例如：五代時期董源創(chuàng)作的南方山水畫、荊浩創(chuàng)作的北方山水畫、黃荃的富貴、徐熙的野趣，都充分表現(xiàn)出不同地域特征的作品呈現(xiàn)出不同的風格，各個作品具有不同的美感，這些都為當代寫意花鳥畫帶來了巨大影響。

寫意花鳥畫在創(chuàng)作的過程中不僅應該做到寓意深刻，還需要做到畫中有畫，盡量避免在畫面中進行平鋪直敘。例如：潘天壽創(chuàng)作的《小龍湫一角》，便主要是通過感受客觀景物而產(chǎn)生的意外之象，小龍湫這個角色則是運用筆墨的濃淡對比和合理的構圖形式，巧妙地將雁蕩山的精彩一角表現(xiàn)了出來，能夠讓觀賞者產(chǎn)生美好的聯(lián)想。

三、結語

綜上所述，當代寫意花鳥畫是畫家表達思想情感的一種重要方式。雖然寫意花鳥畫創(chuàng)作簡潔，寥寥數(shù)筆便能夠?qū)⑽锵笳宫F(xiàn)出來。但也正是因為畫面簡潔，所以更要求用筆的準確，更能夠體現(xiàn)出畫家的功力。因此，當代寫意花鳥畫畫家在創(chuàng)作的過程中，不僅需要注重繪畫作品的構圖和作品藝術形式的表現(xiàn)，還應該注重情感因素的應用，深入挖掘?qū)懸饣B畫創(chuàng)作情感的表達空間，以此提升整個作品的思想內(nèi)涵。情景交融、寄情于物、意在畫外，是當代寫意花鳥畫創(chuàng)作的關鍵所在。

參考文獻：

[1]韓莉，試論寫意花鳥畫創(chuàng)作中的情感因素國畫家，2010（6）

[2]王景怡，董其志.中國美學思想與北方寫意花鳥畫地域空間的轉換與構造

魯松敏，西安美術學院