韓小青

摘要

秦腔板胡是秦腔音樂伴奏的主要樂器之一。它在樂隊(duì)中起著主奏與統(tǒng)領(lǐng)的重要作用，其演奏和伴奏的技巧比較豐富，有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和音樂表現(xiàn)力。如何提高秦腔板胡演奏中的表情表述，成為現(xiàn)階段尤其在戲曲樂隊(duì)采用大型綜合樂隊(duì)之后急需解決的問題。

關(guān)鍵詞：秦腔 板胡 地域性 京胡 樂隊(duì) 表情

1、前言

秦腔是我國(guó)最古老的劇種之一，梆子腔鼻祖，在中國(guó)戲劇史上具有一定的影響力。秦腔板胡是秦腔音樂伴奏的主要樂器之一。它在樂隊(duì)中起著主奏與統(tǒng)領(lǐng)的重要作用，其演奏和伴奏的技巧比較豐富，有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和音樂表現(xiàn)力。

早期的秦腔演出團(tuán)體演出條件艱苦，大多數(shù)都是露天演出，而且音響設(shè)備比較差。演出場(chǎng)地的周邊小商販云集，臺(tái)下的觀眾談笑風(fēng)生。于是演員只好“拼命”的去提高嗓門，樂隊(duì)的伴奏也與演員的唱法相適應(yīng)，相配合，以提高樂隊(duì)的力度。演員們一味地放開嗓子“吼”，板胡也拼命的拉，其他的管弦樂隊(duì)、打擊樂隊(duì)也跟著如同競(jìng)爭(zhēng)般的演奏，久而久之形成了秦腔樂隊(duì)的一個(gè)最大的特點(diǎn)“噪”。我們打擊樂的演奏員大多在若干年后聽力都下降。而西北以外的人甚至也有不少的西北觀眾聽到秦腔的演出都要躲開，受不了這種藝術(shù)形式帶來的聒噪感。

隨著我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展，人的審美已經(jīng)與若干年前大為不同。古老的秦腔也由原來的露天演出慢慢的走進(jìn)了大劇院，樂隊(duì)也由原來最簡(jiǎn)單的幾人組合變成了幾十人的大樂隊(duì)。這樣的變化也讓我們的秦腔板胡演奏者們的演奏隨著產(chǎn)生一些變化，如果保留秦腔板胡獨(dú)有的演奏風(fēng)格，強(qiáng)烈的地域性特點(diǎn)，還能豐富秦腔板胡的表現(xiàn)力，更好的為劇情服務(wù)，就成為擺在現(xiàn)在秦腔板胡演奏者面前的一道新命題。

如何提高秦腔板胡演奏的表情表述，就成為我多年來教學(xué)演奏過程中一直摸索學(xué)習(xí)的課題。首先來解釋一下“表情”這個(gè)詞。這個(gè)詞在音樂中，我們可以理解為表現(xiàn)、情緒。即我們?cè)谘葑嗄骋欢螛非臅r(shí)候，用各種演奏技巧去用樂器的聲音表達(dá)出來的樂曲的內(nèi)涵，是喜怒，是憂愁。秦腔板胡的演奏也應(yīng)講究情緒的表達(dá)。

2、秦腔板胡演奏探究

通過多年的學(xué)習(xí)、教學(xué)及演奏實(shí)踐，就秦腔板胡演奏中如何提高表情表達(dá)，提出一些個(gè)人觀點(diǎn)，也請(qǐng)各位同行共同探討指正。

2.1、保持秦腔板胡特有的特點(diǎn)，并根據(jù)劇情需要適當(dāng)?shù)膽?yīng)用

秦腔板胡最具特色的演奏技巧為“摟弦”。類似于二胡演奏中的墊指滑音，但又不盡相同。秦腔板胡“摟弦”多為四度摟弦，發(fā)音高亢明亮，多用于表達(dá)激奮的情感。適度的應(yīng)用可更好的提高表情表述。經(jīng)常會(huì)看到不少演奏員在演奏過程中頻繁應(yīng)用“摟弦”技巧，使得整臺(tái)戲聽上去味道很重，似乎可以表達(dá)為“摟的稠”，實(shí)際臺(tái)下的效果會(huì)讓人感覺風(fēng)格過于樸實(shí)，略顯俗氣。好比一桌子菜都是辣的，盡管對(duì)于一個(gè)愛吃辣椒的人來說，也是一桌子美味，但是吃完也就是一桌子辣味，沒有其他的味道可言。而且秦腔板胡的演奏是為了輔助演員更好的表現(xiàn)人物，表現(xiàn)劇情。因此對(duì)于秦腔板胡“摟弦”這一獨(dú)特的演奏技巧要用的適當(dāng)，用的巧妙。

墊指技巧。秦腔板胡演奏中的墊指技巧亦不同于其他弓弦樂器演奏中的墊指或者打音。其實(shí)是在演奏過程中在主音的上方大二度處輕打一下所發(fā)出的音響效果。在秦腔板胡的演奏過程當(dāng)中，該技巧也應(yīng)巧妙恰當(dāng)?shù)氖褂?，才能更好的豐富秦腔板胡的表現(xiàn)力。

2.2、秦腔板胡的演奏中多結(jié)合音樂板胡的技巧特點(diǎn)

音樂板胡，區(qū)別于戲曲板胡，即用于樂曲演奏，以獨(dú)奏，合奏等演奏形式出現(xiàn)。具有比較完整的體系，有著較戲曲板胡更為豐富的演奏技巧，更強(qiáng)更廣的音樂表現(xiàn)力。通過多年來與中央音樂學(xué)院、中國(guó)音樂學(xué)院及其他兄弟院校板胡教學(xué)的研討、交流，并通過一些新編劇的實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)秦腔板胡的演奏可向音樂板胡演奏汲取的知識(shí)很多。

滑音，滑音的種類很多。有風(fēng)格滑音、過程滑音、表情滑音等。秦腔板胡演奏中，歡音旋律多用三指滑音，可理解為表情滑音。秦腔小旦的唱腔比較活潑伶俐，如果加入豐富的表情滑音，能夠更好的表達(dá)人物，表現(xiàn)劇情?；舻膽?yīng)用應(yīng)適當(dāng)，不可能過多，否則就會(huì)如糖過多，甜也膩。我們也應(yīng)遵循音樂板胡的處理原則，即前滑后不滑，后滑前不滑。根據(jù)表現(xiàn)的需要適當(dāng)?shù)脑O(shè)置滑音的使用，并根據(jù)不同的劇情，不同的任務(wù)性格，應(yīng)用不同的速度去演奏滑音。

跳弓。跳弓技巧在戲曲板胡中幾乎沒有應(yīng)用。經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)，發(fā)現(xiàn)跳弓這一技巧也可適當(dāng)?shù)慕Y(jié)合在秦腔板胡的演奏當(dāng)中。如在花梆子當(dāng)中，我們平時(shí)均以快弓處理，如果適當(dāng)結(jié)合跳弓技巧，其表現(xiàn)力將會(huì)更加豐富。

揉弦。秦腔的揉弦多以壓揉為主。近些年不少演奏者也嘗試著用滾壓結(jié)合的揉法，并也取得了一定的效果。筆者認(rèn)為，秦腔苦音旋律，尤其是表現(xiàn)極其悲憤的情緒時(shí)，應(yīng)嚴(yán)格保留壓揉演奏方式?？嘁粜芍械?、微降7應(yīng)嚴(yán)格保留演奏方式。而歡音旋律中的原位7可適當(dāng)結(jié)滾揉、滑揉技巧，使其音聽起來清秀明亮，增加歡快愉悅的情緒。

2.3、學(xué)習(xí)結(jié)合京胡伴奏的一些特點(diǎn)技巧

眾所周知，京劇的文場(chǎng)樂器比較簡(jiǎn)單，京胡、京二胡、月琴、南弦、笙等。很多時(shí)候京劇伴奏僅有京胡、京二胡、月琴這幾樣樂器，但是卻能很好的烘托劇情。其原因究竟在哪里？通過多次觀察京劇樂隊(duì)的演奏，并與京胡演奏者深入交流，筆者發(fā)現(xiàn)京劇樂隊(duì)的演奏者所演奏的內(nèi)容都一致。京胡演奏者與京二胡演奏者所用曲譜、指序、弓序均一致，無論是大段的完整唱腔，還是散板部分，均完全一致。強(qiáng)弱關(guān)系、情緒表達(dá)均一致。京胡的演奏員在拿到曲譜后會(huì)做曲譜深化的工作，將一般曲譜轉(zhuǎn)化為伴奏譜，這個(gè)過程中除了對(duì)一些與唱腔不同的伴奏音型的修改外，還要對(duì)整個(gè)伴奏過程情緒做標(biāo)注。秦腔樂隊(duì)自結(jié)合大樂隊(duì)以及新創(chuàng)作曲目后也已經(jīng)進(jìn)入了曲譜時(shí)代，但是在伴奏譜深化這個(gè)工作我們尚且缺乏。更不用說修訂弓法，標(biāo)注情緒了。秦腔板胡演奏者應(yīng)承擔(dān)起這個(gè)職責(zé)，在拿到曲譜后，應(yīng)根據(jù)劇情，深化曲譜為演奏譜。根據(jù)劇情表達(dá)的需要，對(duì)演唱音型，節(jié)奏型做一定的修改變成板胡演奏所需要的音型，節(jié)奏型，并對(duì)弓法做一定的修訂，對(duì)不同情緒的地方用表情符號(hào)標(biāo)注，以便在樂隊(duì)排練及正式演奏當(dāng)中起到提示規(guī)范的作用。

2.4、唱腔音樂設(shè)計(jì)中加入板胡華彩片段

本處所談到的板胡華彩片段不同于音樂板胡中的華彩樂章，筆者所想表達(dá)的是類似于京劇演出中亮京胡的片段。秦腔板胡的演奏更注重一個(gè)“伴”字，因此雖說秦腔板胡為秦腔樂隊(duì)的主奏樂器，特點(diǎn)也明顯，但是很少有專門給秦腔板胡在伴奏當(dāng)中突出的展示機(jī)會(huì)。而京劇中就會(huì)有劇情當(dāng)中給京胡演奏者一個(gè)展示環(huán)節(jié)。其實(shí)秦腔也能做到這點(diǎn)，試想在《啞女告狀》背妹一折設(shè)計(jì)一段秦腔板胡快弓展示，既能表現(xiàn)路途艱辛，又能讓板胡演奏者有贏得觀眾掌聲的機(jī)會(huì)，豈不是兩全其美的事情。

3、結(jié)束語

綜上所述，秦腔板胡演奏者應(yīng)多結(jié)合其他劇種主奏樂器、其他類型板胡的演奏特點(diǎn)、伴奏理念，更加豐富秦腔板胡演奏的技巧，表情的表達(dá)，以便我們能更好的為劇情服務(wù)，為秦腔板胡的發(fā)展盡微薄之力。

參考文獻(xiàn)：

1、吉喆《板胡藝術(shù)研究》上海音樂學(xué)院出版社.2010年.

2、譚建春《簡(jiǎn)談秦腔板胡演奏技巧》當(dāng)代戲劇.1995年

3、李恒《板胡演奏教程》人民音樂出版社.2007年

4、費(fèi)玉平《京胡演奏教程》 人民音樂出版社.2009年

5、許德寶《秦腔音樂》太白文藝出版社.2010年

（作者單位：陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

[責(zé)編：程誠(chéng)]