楊紫玥

摘 要：老舍是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、著名作家，杰出的語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家，代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。文章主要分析老舍短篇小說(shuō)的敘述視角。

關(guān)鍵詞：老舍短篇小說(shuō)；敘述視角；分析

作為中國(guó)著名的文壇大家，老舍在諸多的小說(shuō)中形成一種非常獨(dú)特的敘述視角，也就是通過(guò)以人物為敘述視角，同時(shí)采用了外視角的雙向流動(dòng)敘述方式，以此更好地體會(huì)到老舍自身獨(dú)特的生命內(nèi)在活動(dòng)，進(jìn)而可以更好地形成對(duì)人物形象的全方位解讀。在老舍的短篇小說(shuō)作品中，都是主要由固定的敘述者提供相應(yīng)的聲音、穩(wěn)定以及具有流動(dòng)性角心人物，從而可以更好地為讀者提供真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)感受。

一、第一人稱限知敘述視角的分析

從老舍眾多的短篇小說(shuō)中，第一人稱限知敘述在作品中占據(jù)了絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，其中，主要是可以分為“我”敘述“我”和利用“我”來(lái)講述他人的之間的關(guān)系，從總體上看，以“我”的視角來(lái)講述“我”，這是一種自敘，其中主要的代表性作品便是《月牙兒》和《陽(yáng)光》等方面，在這一類的作品中，小說(shuō)的敘述者和角心人物總是擁有相同的觀點(diǎn)，也就是同一個(gè)的“我”。但是，角心人物所涵蓋的范圍主要是以敘述者的視野為主，所以，在整篇小說(shuō)中，敘述的口吻都是非常真實(shí)和貼切的，能夠產(chǎn)生非常濃厚的主體性和抒情性色彩。在《月牙兒》當(dāng)中，便是利用“我”的視角來(lái)進(jìn)一步描繪出月牙兒的特點(diǎn)，并且在整個(gè)小說(shuō)文字當(dāng)中時(shí)刻透露著一種非常凄冷的情緒，而這種的情緒往往都是利用“我”的視角來(lái)進(jìn)行完成的，這樣才能讓文章顯得更加憂傷。同時(shí)，由于月牙兒在小說(shuō)人物命運(yùn)和情緒上都具有一定的特殊地位，這樣才能顯得更為真切和自然。當(dāng)然，在敘述者的角度和角心人物之間也是保持著統(tǒng)一性。在短篇小說(shuō)中“我”這是角心人物的經(jīng)驗(yàn)感受，同時(shí)也是對(duì)過(guò)去行為活動(dòng)主體的闡述，在敘述過(guò)程中，往往都是敘述自我，這是當(dāng)下自我的敘述活動(dòng)主體。而比起前者來(lái)說(shuō)，可能后者往往會(huì)出現(xiàn)較晚，這樣也就會(huì)顯得文章更加成熟。為此，在老舍的短篇小說(shuō)敘事中，經(jīng)常會(huì)利用第一人稱來(lái)對(duì)往事進(jìn)行回顧，在自我的抒情當(dāng)中充當(dāng)讀者的引路人。

二、第三人稱限知敘述模式的分析

在第三人稱的限知敘述模式中，老舍小說(shuō)也呈現(xiàn)出不一樣的文學(xué)特色。在傳統(tǒng)的小說(shuō)當(dāng)中都是采用第三人稱無(wú)焦點(diǎn)的敘述方式，從本質(zhì)上看，這就是利用旁觀者的角度來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的小說(shuō)敘事，而且敘述者沒(méi)有視角和焦點(diǎn)上的限制，這樣就可以為小說(shuō)的敘事帶來(lái)很大的好處。但是，在某種程度上看，這又是在很大程度上限制了故事的權(quán)威性和可靠性。而老舍的短篇小說(shuō)中一方面積極地采用傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事模式，并對(duì)傳統(tǒng)的小說(shuō)敘事模式加以創(chuàng)新，并且，在老舍的短篇小說(shuō)的整體場(chǎng)景描述中發(fā)揮巨大的作用。在另外一方面，老舍通過(guò)以人物視角，有效地聚焦在固定的角心人物，在小說(shuō)的重點(diǎn)部分便是在于感受人的經(jīng)驗(yàn)范圍，例如《上任》中，通過(guò)以尤老二的視角，以此來(lái)組織整個(gè)小說(shuō)的組織體系，通過(guò)敘述者的眼光來(lái)追隨尤老二，才能更好地讓讀者跟隨尤老二的視角來(lái)看待整個(gè)事件。從他自身的角度上進(jìn)行觀察，進(jìn)而能夠更好地思考周圍的世界，例如，《老年的浪漫》中，在很小的范圍內(nèi)超過(guò)了限知敘述，通過(guò)對(duì)馮氏父女之間的心理活動(dòng)描寫(xiě)，進(jìn)而展現(xiàn)出人物內(nèi)心最為真實(shí)的想法。

與此同時(shí)，在對(duì)于角心人物的研究過(guò)程中，老舍通過(guò)敘述者，主動(dòng)采用了內(nèi)外視角雙向流動(dòng)的敘述模式，這樣做的好處便是不僅僅能夠方便人物進(jìn)行外部觀察，還能夠深入了解小說(shuō)人物的心理活動(dòng)，而這兩者之間存在一種非常緊密銜接關(guān)系，在銜接的過(guò)程都是沒(méi)有過(guò)渡性，總體呈現(xiàn)出一種跳躍式的發(fā)展過(guò)程。如《丁》小說(shuō)中，這是一種非常典型的意識(shí)流小說(shuō)，在人物思緒情感上經(jīng)常利用見(jiàn)景思遷，充分利用過(guò)去和現(xiàn)在的時(shí)空轉(zhuǎn)換，以及相應(yīng)的場(chǎng)景段落進(jìn)行交叉拼接，通過(guò)這樣的方式，使得主旨意象顯得更加神秘，可以說(shuō)，這是老舍對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)的一種全新嘗試。

當(dāng)情節(jié)比較復(fù)雜的情況下，文章中的多個(gè)小說(shuō)人物已經(jīng)逐漸成為整個(gè)小說(shuō)的重點(diǎn)，使得老舍逐漸成為固定的人物視角，通過(guò)采用視角流動(dòng)的敘述方式，從本質(zhì)上看，這就是小說(shuō)敘述的重點(diǎn)發(fā)生了轉(zhuǎn)移，從而造成視角發(fā)生了變化。

而第三人稱的人物視角的全知敘述，可以在一定程度上被看成是一種傳統(tǒng)的說(shuō)書(shū)藝術(shù)。而對(duì)于潛入角色中，可以使得視角發(fā)生變化。但是，在這一過(guò)程中，必須要充分了解小說(shuō)敘事視角，仔細(xì)揣摩小說(shuō)人物中的角色特征。而要想達(dá)到這一目標(biāo)，這就必須要求講述者必須要與敘述者視角相結(jié)合，通過(guò)限知角色的視角，使得角色和視角發(fā)生巨大的變化。在這以上的分析中，通過(guò)創(chuàng)作人物形象特點(diǎn)的老舍，對(duì)于人物的心理與說(shuō)書(shū)人塑造人物心理方法具有很大的相似性。

在老舍的觀點(diǎn)中，作家便是在小說(shuō)人物心理上扮演好，從而更好地準(zhǔn)確地傳達(dá)出人物的心理。在對(duì)于人物各個(gè)方面中必須要能夠健全。在《怎樣寫(xiě)小說(shuō)》和《文學(xué)概論講義》中，進(jìn)一步傳達(dá)出一種思想，這種思想便是必須要能夠進(jìn)入小說(shuō)人物心理進(jìn)行描寫(xiě)，利用敘述重點(diǎn)變化改變?nèi)宋铼?dú)特的視角。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，從老舍眾多的短篇小說(shuō)當(dāng)中，我們可以發(fā)現(xiàn)，其敘述的視角都是非常獨(dú)特的，其中主要是對(duì)第一人稱限知敘述視角的分析，以及第三人稱限知敘述模式的分析。通過(guò)上述的獨(dú)特?cái)⑹鲆暯茄芯?，可以看出，老舍?duì)于小說(shuō)人物的心理活動(dòng)掌握非常嫻熟。

參考文獻(xiàn)

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