謝嬌煌

摘要：《小賣店》是艾偉所作的具有現(xiàn)實(shí)意義的短篇小說。小說在敘述視角中進(jìn)行了巧妙的設(shè)置，旁觀者視角與角色視角并存的有限視角盡情地發(fā)揮著小說的內(nèi)容與主題。在物質(zhì)縱流的社會(huì)中，發(fā)廊妹這個(gè)職業(yè)的畸形存在，與家庭婦女這個(gè)身份之間的沖突，可以看出在兩種不同生活處境中的女性有著各自的悲哀，她們自身也充滿著矛盾。

關(guān)鍵詞：敘述視角；小賣店；旁觀者視角；角色視角

艾偉的一部極具現(xiàn)實(shí)意義的短篇小說《小賣店》，赤裸裸將發(fā)廊妹的話題端上了臺(tái)面。小說中，發(fā)廊妹與傳統(tǒng)的良家婦女進(jìn)行激烈的碰撞，展示出兩種不同的世界，揭示了兩種生活下的女性截然不同的價(jià)值觀。這篇小說多次轉(zhuǎn)換敘述視角，使敘述視角處于一個(gè)動(dòng)態(tài)的變化過程，作者也通過不同的敘述視角補(bǔ)充敘述空白，直擊矛盾，將矛盾一股腦地?cái)傞_，推向讀者。

小說的主人公是兩位傳統(tǒng)意義上截然不同的女性，一個(gè)是“發(fā)廊妹”小藍(lán)，一個(gè)是良家婦女蘇敏娜，她們兩的交集起源于發(fā)廊街，兩人的交集可大致分為五個(gè)部分：相互注意、小藍(lán)的麻將邀約、小藍(lán)入住蘇敏娜家、二者不和以至于最后的小藍(lán)的報(bào)復(fù)。兩人的關(guān)系從陌生人走到了朋友，再從朋友走向敵人。本文也將通過這三個(gè)關(guān)系去分析《小賣店》中的敘述視角。

一、同一條街上的陌生人

小說一開始就直接進(jìn)入了人物視角，可以說，這部分的內(nèi)容主要由人物視角主導(dǎo)，當(dāng)然，僅僅是角色無法承擔(dān)敘述的全部，敘述者也隱藏在人物視角的身后。敘述人物情況的時(shí)候由角色視角擔(dān)當(dāng)，而其中直接引語式的對話以及角色的外部刻畫，正是敘述者發(fā)揮著作用。因此，人物視角包含著雙重視閾，這部分的人稱也由第一人稱與第三人稱相互轉(zhuǎn)換。

首先，以小藍(lán)的人物視角出發(fā)去認(rèn)識(shí)街對面的那個(gè)女人。小藍(lán)對街對面的那個(gè)女人很感興趣，并且已經(jīng)注意了許久，小藍(lán)相信自己的直覺，也通過自己的觀察對那個(gè)女人進(jìn)行了判斷：她的眼睛顯得很善良，對人也親切，與那些趾高氣昂的良家婦女不一樣。小藍(lán)曾經(jīng)被一個(gè)臺(tái)灣人給包養(yǎng)，在高級(jí)社區(qū)中受到了種種的敵意，相比之下，還是發(fā)廊街更為善意，當(dāng)然也包括街對面的那個(gè)善意的女人。一個(gè)早晨，這些小姐們找不到麻將對子，小藍(lán)就想到了那個(gè)女人。在小馬的呼叫之后，正好到了小賣店回電話，也順便邀請那個(gè)女人一起打麻將。第一人稱被稱為“獨(dú)白”人稱[1]，于是在第一人稱的敘述中，小藍(lán)敘述了自我認(rèn)識(shí)，以及對于那個(gè)女人不斷地觀察，得出的友善的結(jié)論。第三人稱則為“描述”人稱[2]，在第三人稱中，跳脫到敘述者的視閾，小藍(lán)“她對女人笑了笑”以及與小狗逗趣時(shí)感受到那個(gè)女人的注視，她感受到的都是善意的眼光。而在那個(gè)女人露出了驚愕的表情后，小藍(lán)立馬感到了不快。人物視角下第一人稱與第三人稱一來二去的轉(zhuǎn)換，顯示出了作者做此安排的良苦用心，通過敘述者敘述著小藍(lán)的一舉一動(dòng)時(shí)，也隱隱地透露出了小藍(lán)那顆敏感脆弱的內(nèi)心。

接下來，“那個(gè)女人”直接以蘇敏娜的身份開始敘述，人物視角從小藍(lán)轉(zhuǎn)換到了蘇敏娜。蘇敏娜是傳統(tǒng)意義上的良家婦女，這里對“她”或者“蘇敏娜”的運(yùn)用，即是第一人稱的變形，是從蘇敏娜的視角道出了她每天晚上都會(huì)與丈夫聊起發(fā)廊街的事，并且是以刻薄、夸張的態(tài)度去貶低那些小姐們，在貶低的同時(shí)，她還會(huì)去思考自己為什么對小姐們這樣。這里的敘述者實(shí)為角色本身。蘇敏娜一方面覺得小姐們都很賤，一方面又羨慕起她們的好生活；一方面在發(fā)廊街工作，另一方面極力辯解著自己并不同流合污。同樣地，蘇敏娜對于丈夫是既感動(dòng)又害怕，可見蘇敏娜在生活中極力地壓抑著自己，道德束縛不斷地捆綁著自己內(nèi)心的欲望，她表現(xiàn)出了小藍(lán)口中的“良家婦女”的特點(diǎn)。蘇敏娜對于小藍(lán)，也是早就注意的，她認(rèn)為小藍(lán)是值得同情的。于是，在蘇敏娜的部分，敘述者又漸漸地隱去，只留下了第三人稱的軀殼，蘇敏娜視角敘述著蘇敏娜的所見所聽所思。

小藍(lán)的人物視角與蘇敏娜的人物視角相繼登場，雖未起沖突，顯現(xiàn)出了陌生人的態(tài)勢，但兩條平行線已經(jīng)開始傾斜，兩人開始有了交集。但是不同的價(jià)值觀已然通過兩人的人物視角得到了充分的體現(xiàn)，為之后的矛盾沖突設(shè)下了定時(shí)炸彈。

二、共住一屋談心的朋友

小藍(lán)與蘇敏娜的友好自之前的麻將邀約之后悄悄地埋下了交往的契機(jī)。決定性的突破是：一個(gè)老頭想要包養(yǎng)小藍(lán)，賴上了發(fā)廊店。小藍(lán)只好求助于蘇敏娜，而蘇敏娜也友好相助。旁觀者視角在這時(shí)登場。旁觀者視角即為我們傳統(tǒng)意義上的全知式的表述，但其敘述眼光很明確地依附在人物身上。但奇妙的是，小說的敘述者并未完全退場，他只不過是收斂起自己的權(quán)利，使得表現(xiàn)得有限，但忍不住去干預(yù)。旁觀者視角體現(xiàn)在小藍(lán)與蘇敏娜的交往中，兩個(gè)生活軌跡不同的人，藏起了心里對彼此身份的仇視，像朋友似的相處了起來。如作品中的一句“有一個(gè)小姐來打電話。打完電話后問蘇敏娜，有沒有見到小藍(lán)，老板娘找她呢。蘇敏娜說，沒看見。”[3]這句話中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)則透露出了旁觀者視角。小藍(lán)與蘇敏娜開始與朋友的方式進(jìn)行交流，兩人都在聊天中興致勃勃。蘇敏娜平日的生活太過于平淡了，這樣平淡的沒有故事的每一天卻撞擊了發(fā)廊街小藍(lán)那豐富多彩的生活，一切都令蘇敏娜很好奇，以致于她愿意與那個(gè)她討厭的人群進(jìn)行交談。當(dāng)小藍(lán)的稱贊蘇敏娜時(shí)，“聽了這話，蘇敏娜心里有說不出來的高興，原本端莊的臉露出一絲嫵媚來。她說：“小藍(lán)，你別講笑話了。對于小藍(lán)的夸獎(jiǎng)，蘇敏娜感受到了小小的驕傲，感受到了平日生活中不出現(xiàn)的小驚喜?！盵4]從作品中可以看出，旁觀者視角與人物視角是并存的，即敘述者自由出入于人物，一會(huì)換一張面孔進(jìn)行敘述，交替地出現(xiàn)，我們可以稱之為混合視角。在混合視角中，從敘述者、小藍(lán)、蘇敏娜三方面齊頭并進(jìn)，較為全面地?cái)⑹隽诵∷{(lán)與蘇敏娜成為朋友的過程。因?yàn)榈搅送砩?，那個(gè)老人還沒走，蘇敏娜便邀請小藍(lán)入住她們家。蘇敏娜本能地想幫助又與心中的認(rèn)知有了矛盾，于是自己嚇了一跳。而小藍(lán)也從本能地懷疑到相信其真誠有了心理矛盾，最終選擇接受幫助。二者角色視角的迅速轉(zhuǎn)換，將人物的心理變化動(dòng)態(tài)地顯現(xiàn)出來。

從小藍(lán)的敘述視角出發(fā)，她到了蘇敏娜的家中，發(fā)現(xiàn)了蘇敏娜過得并不好，以及作品中一系列的不確定詞匯，如她的丈夫只是“看上去”很老實(shí)，她“應(yīng)該”找一個(gè)更好的男人，以及忽然的“同情”，還有兩人的距離“似乎”拉近了一些（文中已有雙引號(hào)）。這些不確定的詞匯正是小藍(lán)的判斷得出的結(jié)論，與前文所說的一樣，小藍(lán)是自認(rèn)為感覺很準(zhǔn)的，她在進(jìn)了蘇敏娜家中就迅速地去感受蘇敏娜，可見她極度缺乏安全感，心靈的每一次懷疑都需要馬上的否定，而且看到蘇敏娜過得不好，她終于也可以行使“同情”這個(gè)權(quán)利了，能夠行使這個(gè)權(quán)利，就能拉近兩人之間的距離。

小藍(lán)與蘇敏娜的敘述視角依然處在動(dòng)態(tài)變化中。小藍(lán)睡在另一個(gè)房間，蘇敏娜來她的房間聊天。小藍(lán)在此時(shí)呈現(xiàn)出了晚上型人格，而蘇敏娜即為白天型人格。晚上型人格即為小藍(lán)更習(xí)慣在夜里，夜里是她的主場，她可以在黑夜中發(fā)揮自己。小藍(lán)更喜歡在黑暗中聊天，她講到了自己高中被生物老師強(qiáng)暴了，還因此懷孕、墮胎。從后文可以看到，這部分很大程度上是小藍(lán)自己夸張放大的故事，她在編故事；白天型人格即為蘇敏娜，白天無趣的生活是她的全部，一到了晚上她就只能回歸家庭，面對丈夫。蘇敏娜到了晚上便開始脆弱，因?yàn)槭中g(shù)她不能生孩子了，她傷心且自卑，因此一到晚上，她就要不斷地去迎合丈夫。在黑暗中，蘇米娜聽著小藍(lán)悲慘的往事以后，愈發(fā)地同情小藍(lán)。于是，“偽裝”的兩人，藏起了心中的秘密，在彼此的同情中找到了平衡，從談天到了談心，漸漸地建立了朋友之間的信任，友好地相處了起來。

三、激烈碰撞，化友為敵

不同生活的兩個(gè)女性在短暫地交集之后激烈碰撞而撕破臉的導(dǎo)火線是一場麻將。兩場麻將，兩個(gè)結(jié)點(diǎn)。蘇敏娜想起小藍(lán)之前的麻將邀約，這會(huì)兒已經(jīng)成為朋友了，她便也邀小藍(lán)一起打麻將，并且也邀請了鄰居，一位中年婦女。這部分也是角色視角與旁觀者視角并存。從蘇敏娜的邀約麻將開始，兩人的友誼已經(jīng)出現(xiàn)了裂縫，再加上麻將途中，中年婦女的大肆談?wù)摪l(fā)廊街的事，氣氛降到了冰點(diǎn)。以小藍(lán)的視角，每一句議論與她而言都是傷害。那個(gè)中年婦女的言語一次次地印證了蘇敏娜的偽裝，蘇敏娜在背后也是這樣看待發(fā)廊妹的，她和一般的家庭婦女一樣，都是一路人！但是蘇敏娜臉上透露出的一絲不安又使小藍(lán)獲得了一點(diǎn)的安慰，至少她還是善良的。

以蘇敏娜的視角來看，她在介紹小藍(lán)的時(shí)候就刻意地隱瞞了，她并不想讓別人知道自己與發(fā)廊妹交往。而在鄰居如往常一樣攻擊小姐們的時(shí)候，她感到了不安，感到了尷尬……而以旁觀者的視角，鄰居對小藍(lán)的身份顯然是不知情的，她以為大家都是同一戰(zhàn)線，不過是如平常一般地說說小姐們罷了，實(shí)則氣氛已經(jīng)十分地尷尬。最后這場尷尬的局在小藍(lán)的突然發(fā)作中結(jié)束了。

這場麻將之后，蘇敏娜向丈夫坦白了小藍(lán)的身份，丈夫并與她發(fā)生了激情。蘇敏娜認(rèn)為自己是幸福的，而小藍(lán)是不幸的，于是她決定拯救小藍(lán)，助她脫離苦海，走向正軌。然而在小藍(lán)看來，這些家庭婦女都是一樣的，她們總是有太多的不滿，總是有太多難以理喻的道德優(yōu)勢。于是，兩人不同的價(jià)值觀開始發(fā)生了碰撞，她們的友誼更多地建立在了彼此的眼淚之上，互相同情才會(huì)互相理解。然后血淋淋的事實(shí)是：家庭婦女看不起發(fā)廊妹，而發(fā)廊妹也是看不起家庭婦女，這本是水火不容的兩個(gè)群體。最終的激烈碰撞即是蘇敏娜為小藍(lán)找到了一份在教堂的工作，在混合視角中直接以小藍(lán)的人物視角出場，她感受到了侮辱，她以為蘇敏娜是她的朋友，但是蘇敏娜的友善卻在于原本的趾高氣昂，蘇敏娜以一個(gè)拯救者的身份自居！小藍(lán)討厭這樣的女人，她述說了她在高級(jí)公寓中碰到的那個(gè)社區(qū)工作者，表面上是可以聊天的朋友，實(shí)際上卻把臺(tái)灣女人帶到她的面前。而蘇敏娜也是那樣的人……于是，小藍(lán)決定對蘇敏娜進(jìn)行報(bào)復(fù)，蘇敏娜認(rèn)為的幸福生活不過也是支離破碎罷了，她哪來的高姿態(tài)？！緊接著轉(zhuǎn)換為蘇敏娜的視角，她不能理解小藍(lán)為什么拒絕了她的好意，她甚至完全不理解小藍(lán)，直到有一天，她收到了小藍(lán)的報(bào)復(fù)，她現(xiàn)場捉奸了，而小藍(lán)露出了驕傲和嘲笑。

文本來不及對蘇敏娜視角多作解釋，就不間斷地轉(zhuǎn)換到了小藍(lán)的視角。小藍(lán)依舊在發(fā)廊街里做，而蘇敏娜卻消失了，蘇敏娜的小賣店變成了湘妹子發(fā)廊。在小藍(lán)看來，蘇敏娜輸了，但是自己也不覺得開心。角色視角的高頻率轉(zhuǎn)換來不及敘述完所有的細(xì)節(jié)，只留下了故事的粗枝大葉，然而在轉(zhuǎn)換中，兩個(gè)女人不同價(jià)值觀的強(qiáng)烈碰撞，激烈交鋒，最終以小藍(lán)為最后的勝利。然而，其中一人的勝利對彼此來說都是失敗的。這是兩種群體的女人，都處在了不幸中，卻仍然在彼此傷害，越脆弱的人越想從別人那里汲取些什么，然而誰也沒有治愈誰，而是將彼此推出了自己的世界。

正如伍爾芙所說：“小說家的任務(wù)恰恰是再現(xiàn)不可認(rèn)識(shí)且支離破碎的生活?！盵5]整部作品中，視角的不斷轉(zhuǎn)換導(dǎo)致了對話的錯(cuò)位以及爭鋒相對，既有小藍(lán)、蘇敏娜二者的自身的矛盾沖突也有與彼此的直接沖突，又有男人以及鄰居的角色去加劇沖突。短暫出現(xiàn)的“友善”“友誼”等在男人的出軌以及小賣店的消失之后全線潰敗。作品中到處顯露著兩個(gè)女性群體所承載的種種社會(huì)問題。作品的結(jié)局是不明了的，作者對于這兩個(gè)群體的苦難以及所體現(xiàn)出的社會(huì)問題顯然是無力解決的，他只是把這么一個(gè)全線潰敗的故事多方面展示給了讀者，讓讀者在每一方都讀出了失敗，在支離破碎中進(jìn)行思考。這也是《小賣店》多變的敘述視角所產(chǎn)生的巨大魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐岱.小說敘事學(xué)[M].北京：商務(wù)印書館，2010：306.

[2]徐岱.小說敘事學(xué)[M].北京：商務(wù)印書館，2010：315.

[3]艾偉，小賣店；水上的聲音[M].山東文藝出版社，2004.

[4] 艾偉.小賣店；水上的聲音[M].山東文藝出版社，2004.

[5]伍爾芙.現(xiàn)代小說；對話與潛對話[M].下卷，工人出版社，1987.