郭懿文

【摘要】藝術歌曲將聲樂旋律、歌詞、鋼琴伴奏音樂緊密的結合為一體，展現(xiàn)了其獨特的品質與內涵，深受廣大人民群眾的熱愛。聲樂鋼琴伴奏中，音樂本體與聲樂演唱有著密不可分的關系，音樂本體中的和聲、調式調性、旋律組織對于聲樂演唱來說，相當于它的二度創(chuàng)作。本文以聲樂鋼琴伴奏中音樂本體與聲樂演唱的關聯(lián)性分析為切入點，對不同時期不同風格的藝術歌曲進行分析，從而論證鋼琴伴奏中音樂本體與聲樂演唱之間不可分割的關系。

【關鍵詞】鋼琴伴奏音樂；音樂本體；聲樂演唱

前言

如今的藝術歌曲當中，以鋼琴伴奏為主要的伴奏形式，而主要的表現(xiàn)形式則是聲樂演唱。在生活當中，我們聽著歌曲的時候不難發(fā)現(xiàn)，鋼琴伴奏本體和聲樂演唱之間的精彩配合，對于刺激我們的聽覺神經具有重要意義。雖然鋼琴伴奏本體和聲樂演唱是兩個不同的概念，但是二者在藝術歌曲當中卻是相互依存的，也只有這樣才能促進聲樂表演更具聽覺刺激，更能讓人們從中得到享受。

一、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱概述

鋼琴伴奏本體和聲樂演唱之間有著十分悠久的配合歷史，早在很久以前藝術歌曲出現(xiàn)的時候，鋼琴伴奏本體就和聲樂演唱之間進行了配合，并且隨著時間的推移，漸漸發(fā)展到現(xiàn)在。音樂學不斷發(fā)展的歷史背景下，古典時期的音樂大師貝多芬、莫扎特等人就已經開始運用鋼琴演奏本體與聲樂演唱之間的關系了，并且能夠將二者之間的配合熟練精湛的展現(xiàn)出來。在現(xiàn)代，鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的配合越來越得到藝術家的重視，二者之間已經形成了魚水關系，不可分割。

二、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱關系上的誤區(qū)

目前國內仍有人對鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱關系上存在著誤解，堅持“獨立論”和“陪襯論”的錯誤觀點?！芭阋r論”表現(xiàn)在有些人認為鋼琴伴奏只是聲樂演唱中的綠葉，它的出現(xiàn)只能是突出聲樂演唱更具聽覺刺激而已，即便沒有鋼琴伴奏陪襯，聲樂演唱依舊可以得到廣大觀眾的認可。這個觀點顯然是錯誤的，因為鋼琴伴奏和聲樂演唱相互依存，沒有鋼琴伴奏，單純的聲樂演唱將會變得枯燥乏味，很難給人帶來太大的聽覺享受。而與“陪襯論”相反的則是“獨立論”，有些人認為鋼琴伴奏的作用高過了聲樂演唱。在我們欣賞藝術歌曲的時候，鋼琴伴奏的確起到了很大的作用，在音樂作品中不可或缺，但若是沒有完整的聲樂作品需要結合各種聲樂演唱形式，沒有富有情感的聲樂表達，整個藝術歌曲的藝術性將大大降低。所以，我們一定要重視鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間的關系，走出誤區(qū)，促進音樂事業(yè)快速健康的發(fā)展。

三、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱具有相互依存的關系

在我國音樂發(fā)展史上，出現(xiàn)了鋼琴伴奏“獨立論”和“陪襯論”等錯誤的觀念，這樣的觀念對聲樂領域的發(fā)展起到了很大的阻礙作用，不利于我國現(xiàn)代聲樂的發(fā)展進步。鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間具有相互依存的關系，二者缺一不可。這種依存關系表現(xiàn)在兩個方面，第一個方面是旋律上的依存，第二個方面則是意境上的依存。

旋律上的依存是指鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間的互相影響變化，決定了聲樂演唱成功的關鍵，只有通過旋律上的相互變化，才能讓聲樂作品表達出飽滿的情感，讓人沉醉其中。在聲樂當中，旋律指音量、時值以及音高在和調式上進行有規(guī)律的變化，其中帶有邏輯性的單聲部被稱之為曲調。聲樂作品當中，以曲調表達演唱者的情感，同時鋼琴伴奏本體與聲樂演唱方面，兩者在音高以及音量上具有極大的關聯(lián)性，處理好二者之間的關聯(lián)，是決定著聲樂表演能否成功的關鍵。

意境上的相互依存是指鋼琴音樂本體與聲樂演唱的結合，能夠帶給觀眾身臨其境的感受。這種身臨其境的感受，主要在于鋼琴伴奏本體與聲樂演唱之間的搭配，通過營造出一種虛實結合的氛圍，帶給觀眾情景結合的感受。例如著名音樂大師舒伯特的《小夜曲》，在這部作品中，鋼琴伴奏與聲樂演唱完美結合，共同表現(xiàn)出了這部作品的幽靜之感。

四、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱對立統(tǒng)一的關系

首先，鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱在音量上是對立統(tǒng)一的。音量是鋼琴伴奏的主要技巧，體現(xiàn)了伴奏者對于力度的把握水平。鋼琴伴奏對于音量的把握，需要根據(jù)聲樂演唱的音量而定，根據(jù)聲樂演唱的內容需要，進行適時的調整音量。有很多人聽過《思鄉(xiāng)》這部聲樂作品，這部作品當中就將鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱在音量上的對立統(tǒng)一關系表現(xiàn)的淋漓盡致，使聲樂演唱能夠張弛有力，表現(xiàn)出演唱者的情感。

其次，在音色上的對立統(tǒng)一。音色是一部聲樂演唱作品最能體現(xiàn)出聲音感覺的所在。鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱二者之間在音色上的對立統(tǒng)一關系，意味著二者相互影響著彼此的音色。體現(xiàn)鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱音色上對立統(tǒng)一關系的代表性作品，當屬《三國演義》的主題曲。“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄……”這部聲樂演唱作品開頭不但沒有節(jié)奏，還是弱起。但當聽到后來，聲樂演唱雖然依舊柔和，但是鋼琴伴奏卻體現(xiàn)出了豐富的張力，給人一種激昂的情緒，讓人融入到了那種滄桑的環(huán)境之中。這種音色上的對立統(tǒng)一，更好的將聲樂作品的英雄氣概展現(xiàn)出來，讓人有著一種切身的感受。

最后，鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間在節(jié)奏上也有著對立統(tǒng)一的關系。一部聲樂演唱作品的節(jié)奏，最為直觀的表現(xiàn)在于該部作品的音量和音色上，聲樂演唱作品的靈魂就是節(jié)奏。聲樂演唱者按照主旋律方式演唱，節(jié)奏上把握音量和音色，體現(xiàn)出聲樂演唱作品的內在情緒，從而完成最終的演唱。在這個過程當中，鋼琴伴奏和聲樂演唱在節(jié)奏上要保持對立統(tǒng)一的關系，可以表現(xiàn)出這種關系的代表作品《蘭花花》，就是一個實例。

五、結束語

鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱存在著不可分割的魚水關系，正視這種關系對于我國聲樂的發(fā)展具有重要意義。聲樂鋼琴伴奏中存在著許多音樂元素與聲樂演唱有著密切關系，聲樂演唱要將這種元素融合，并且配合鋼琴伴奏將其展現(xiàn)出來，才能達到提高演唱藝術水平，完美表達聲樂作品的目的。

參考文獻

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