【摘要】“劉大哥講話理太偏”是豫劇《花木蘭》中的重要唱段，本文通過(guò)情節(jié)介紹、圖表分析、唱腔特點(diǎn)、演唱表演等方面對(duì)該唱段進(jìn)行分析，表現(xiàn)了豫劇音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)和戲劇表演神韻。

【關(guān)鍵詞】唱段分析；句法結(jié)構(gòu)；唱腔特點(diǎn)；演唱表演

豫劇流行于我國(guó)河南、山西、河北、山東等地方，是河南戲曲中重要的劇種之一。豫劇《花木蘭》是屬于豫西調(diào)唱腔代表人物常香玉的代表作品之一，該劇所描寫的是北朝時(shí)期巾幗英雄花木蘭代父從軍的故事，“劉大哥講話理太偏”是其中最耳熟能詳?shù)某巍?/p>

一、情節(jié)介紹

這一選段所講述的是，花木蘭喬裝男子應(yīng)征入伍，在行軍路上與將士們閑聊，其中一位名叫劉忠的壯士發(fā)出了一番感慨，天下的苦事都叫男人做了，女子在家享清閑。男子倒霉還得打仗，真不如賦閑在家?；咎m身為一名女子，自然知道女子們?cè)诩业牟蝗菀祝砸詳[事實(shí)講道理的方法說(shuō)服了劉忠，讓劉忠自覺無(wú)理，也是各位將士們深切體會(huì)女子的不易，激發(fā)了各位壯士的斗志。

二、圖表分析

三、音樂(lè)的唱腔特點(diǎn)

（一）在板式結(jié)構(gòu)上，創(chuàng)新性的發(fā)展了【二八板】

這段唱腔所使用的是豫東調(diào)的【二八板】，由于花木蘭是喬裝男子入伍，所以節(jié)奏比較單一，大部分是八分音符組成的節(jié)奏，劇中的旋律線條變化也不是很大，但值得注意的是，在每句中加入一小段伴奏，而這樣的伴奏方式在豫劇中還是比較少見的，這樣的處理不僅使得旋律更為優(yōu)美流暢，還使得情緒變的更為連貫，使之更具有說(shuō)服力，在節(jié)奏上也形成了鮮明的對(duì)比，創(chuàng)造性的發(fā)展了【二八板】，使其在塑造花木蘭男子漢氣概的時(shí)候起到了極為重要的作用。

（二）在節(jié)奏上，使用了半說(shuō)半唱的五句句法和詞格

自“白天去種地”起，多處使用了口語(yǔ)化的五字相連的唱法，這樣就使得更加地貼近生活，節(jié)奏更加緊湊，聽起來(lái)理直氣壯，讓人心服口服。這樣自然地與正格的【二八板】唱法交織在一起，既有節(jié)奏對(duì)比變化，又非常統(tǒng)一，使整個(gè)唱段頓挫有序、渾然天成、樸實(shí)自然。

（三）在曲調(diào)上，旋律的音調(diào)貼合河南的生活語(yǔ)言

在中國(guó)的戲曲當(dāng)中，“依字行腔”是聲樂(lè)作品一直使用的傳統(tǒng)創(chuàng)腔手法。豫劇也不例外。在唱詞“鞋和襪”中，“襪”為三聲，其實(shí)這是由于河南的方言發(fā)音的原因，這個(gè)“襪”普通話是四聲，而河南話就是三聲。這樣的例子還有“男子打仗去邊關(guān)”中的“邊關(guān)”和“白天去種地”中的“種地”。所以，當(dāng)我們?cè)诼牫螘r(shí)，不僅要了解一下它所使用的方言，還要對(duì)它的“依字行腔”多加注意，只有這樣才能更好的欣賞它、細(xì)細(xì)的品嘗它。

（四）在唱法上，使用了潤(rùn)腔、甩腔和拖腔

在這個(gè)唱段中，最大的特色就是聲腔與語(yǔ)言的緊密結(jié)合，潤(rùn)腔、甩腔和襯詞的使用，增添了戲劇色彩。在“誰(shuí)說(shuō)女子享清閑”中，“誰(shuí)”就運(yùn)用了下滑音的潤(rùn)腔方式，增添了花木蘭反問(wèn)劉忠的強(qiáng)烈語(yǔ)氣?！斑@女子們哪一點(diǎn)兒不如兒男（咳咳）”中“咳咳”的甩腔，表現(xiàn)了花木蘭為女子打抱不平，將所有的不滿，用甩腔表達(dá)的淋漓盡致。整個(gè)唱法鏗鏘有力、氣宇軒昂?！扒п樔f(wàn)線可都是她們連（哪）”的襯詞“哪”的使用，使用了拖腔，蘊(yùn)含了無(wú)限的情感，在演唱時(shí)使用大本嗓，顯得豪放寬廣。

四、演唱與表演

表演在戲曲演唱里是很重要的。表演與演唱結(jié)合起來(lái)，這是我國(guó)戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)，也是豫劇演唱藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。任何戲曲藝術(shù)都是綜合了文學(xué)和藝術(shù)的諸多因素，運(yùn)用舞臺(tái)動(dòng)作和音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)演繹故事，塑造形象，表情達(dá)意。做和打是戲曲舞臺(tái)表演的兩種手段，做是指戲曲表演的總的身段，打是指戲曲表演中的武打。演員通過(guò)在舞臺(tái)上的表演，使觀眾聽覺和視覺結(jié)合起來(lái)，理解人物形象和感情內(nèi)涵結(jié)合起來(lái)，從而打動(dòng)內(nèi)心。

花木蘭在從軍之后，角色定位就是小生。在“劉大哥講話理太偏”這個(gè)唱段中，首先在過(guò)門中，花木蘭自豪地邁著步伐，流露出女子與男子一樣，可以上陣殺敵的自豪感?！皠⒋蟾缯f(shuō)（話）話理太偏，誰(shuí)說(shuō)女子享清閑”演唱這句時(shí)，抱拳、擺手、身晃等一系列動(dòng)作，表示對(duì)劉大哥的反問(wèn)，男子氣概十足?！胺N地”、“紡棉”動(dòng)作摹仿生活，但是又不能太女性化?！澳阋幌嘈拍恼?qǐng)往這身上看，咱們的鞋和襪，還有衣和衫，干針萬(wàn)線可都是她們連（哪）！”這幾句演唱時(shí)，演員自豪地指著自己，底氣十足，這一連串的身段表演，將花木蘭骨子里的男兒氣概表現(xiàn)的淋漓盡致。

五、結(jié)語(yǔ)

半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，《花木蘭》不僅已經(jīng)成為豫劇藝術(shù)寶庫(kù)中熠熠閃光的經(jīng)典名劇，花木蘭的巾幗英雄人物形象更是深入人心，廣為傳頌，成為激勵(lì)人們拼搏奮斗的楷模和精神力量。特別是“劉大哥講話理太偏”這個(gè)唱段膾炙人口，常聽常愛，有著很高的審美價(jià)值和藝術(shù)意蘊(yùn)?！痘咎m》成為豫劇中珍貴的財(cái)富，我們將會(huì)一一傳唱下去，花木蘭的精神也留在我們每個(gè)人的心里。

參考文獻(xiàn)

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[3]陳夢(mèng)麟.論常香玉聲腔藝術(shù)特征[D].東北師范大學(xué)2012年碩士論文.

作者簡(jiǎn)介：楊璐，天津音樂(lè)學(xué)院2013級(jí)碩士研究生。