婁琛

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，中國政府通過閱兵等活動隆重慶祝。年初以來，國內(nèi)主要媒體都通過各種渠道，包括重訪重要抗戰(zhàn)紀念地、尋訪健在的抗戰(zhàn)將士及親屬、挖掘新史料等方式，為抗戰(zhàn)勝利70周年報道進行預熱。對于國內(nèi)民眾而言，抗戰(zhàn)系列報道主要目的是再現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的崢嶸歲月，讓公眾銘記歷史、緬懷先烈、珍視和平。但是，對于外國人來說，抗戰(zhàn)勝利已經(jīng)過去七十年，如何向他們講述抗戰(zhàn)對于中國人民的意義，如何把歷史故事寫出新意，讓外國讀者了解并為之所動，是當下外宣媒體面臨的主要問題。

慰安婦因為極度悲慘的人生經(jīng)歷和在亞洲地區(qū)曾廣泛存在而備受外媒關(guān)注。在抗戰(zhàn)勝利70周年的節(jié)點，這一群體也是對外報道需要關(guān)注的重要對象。《金融時報》5月21日刊載了一篇題為“中國慰安婦”的文章。文章故事性強，信息量豐富，對于我們做好抗戰(zhàn)勝利70周年對外報道有一定啟發(fā)。

對外報道如何選題

《華爾街日報是如何講故事的》一書中在講述記者如何找到好故事時建議，處理已經(jīng)被報道過的故事，可以采取三種方法：一是具體化，也就是從小著眼，挖掘出好故事；二是預測，判斷故事發(fā)展走向，并確定寫作范圍；三是改變角度。

慰安婦群體經(jīng)常見諸于報端，她們的境遇也被媒體深度挖掘和報道過，所以在選取報道角度時應該注意以上方法，以增強稿件的新聞性和故事性。

按照上述標準，《中國慰安婦》一文中，記者主要采取了前兩種手法。首先是具體化和深度挖掘細節(jié)的手法。文章重點寫了三個人物的故事：慰安婦張先兔、教師張雙兵和反日人士童增，筆墨主要集中于前兩人的人生經(jīng)歷，文中穿插了很多豐富的細節(jié)，跨越時空，引人入勝，便于外國讀者對慰安婦群體深入了解。

第二種方法主要體現(xiàn)在記者交代寫作原因時點明：“今年亞洲將紀念二戰(zhàn)結(jié)束70周年，在眾多無法安息的戰(zhàn)爭亡魂中，慰安婦的身影也在其間?！庇纱?，作者為描寫慰安婦的故事確立了合理性，并明確了故事的涉及范圍。

縱觀中國媒體的稿件，很多文章停留在寫某個慰安婦的遭遇，或者寫張雙兵的努力，很少將兩種人聯(lián)系起來寫。如《揭開中國‘慰安婦真相 》一稿是在2005年抗戰(zhàn)勝利60周年時播發(fā)，文中描寫了三位慰安婦的經(jīng)歷，細節(jié)令人印象深刻，但從對外角度看，稿件主要停留在現(xiàn)場描寫，缺乏交代背景和適度擴展。相比之下，《金融時報》的文章通過描寫慰安婦群體，對于中日關(guān)系走向、對日索賠新階段，以及慰安婦史料在中國歷史進程的重大意義等都有闡釋，更便于外國讀者理解。

如何在歷史與現(xiàn)實之間切換

歷史問題，尤其是塵封已久的歷史，如何通過報道賦予它新的生命？很多記者同事表示，在抗戰(zhàn)勝利采訪中，碰到很多存放在檔案館和紀念館的史料，當年的經(jīng)歷縱使再慘烈、奇特，很多時候只能就事論事，難以與現(xiàn)實產(chǎn)生交集。其實《中國慰安婦》文中也提到，“在張先兔的臥室這樣僻靜的角落里，歷史痕跡早已褪去。此時再來賦予這段塵封往事以新的意義，是否已為時過晚？”文章通過如此設(shè)問的方式展開，隨后又用文章本身回答了這一問題。

《中國慰安婦》一文從1942寫起，寫張先兔被淪為慰安婦的悲慘經(jīng)歷，到上個世紀90年代，她隨張雙兵到日本訴訟，再到張雙兵的個人經(jīng)歷等，歷史、空間跨度較大。文中，歷史與現(xiàn)實的切換都是通過受訪者的話，以及一些承上啟下功能的語句來實現(xiàn)，比如：

——“此刻張先兔坐在山西省盂縣的家中，1942年那個清晨倉惶驚醒的新媳婦，如今已是一位瘦得皮包骨的寡婦?！?/p>

——“這對包在布鞋里的畸形小腳雖然連下床著地都困難，卻曾帶著張先兔一路走上東京法庭?！?/p>

—— 張先兔的父親付了贖金后，日本人才放了她。她父親為付贖金賣掉了所有的羊，從此家中一貧如洗。兩年后她才在繼母的照顧下恢復健康。張先兔說，她當年自由的代價是這個家庭的敗落，“我要讓日本人償還這筆錢。”

歷史問題如果按照時間順序?qū)?，很容易變成史料的堆積，缺乏故事感。因此，倒敘、夾敘夾議的手法在處理此類稿件時較有效。在抗戰(zhàn)勝利70周年報道中，素材眾多，記者可以縱橫取材，立體透視，但如何把浩如煙海的資料有效組織起來，并形成外國讀者愿意閱讀的文章，需要記者深入采訪，并有效組織行文。

此外，我們注意到，《中國慰安婦》以聲響類描寫開頭，充滿現(xiàn)場感，也喚醒了讀者的興趣。“1942年春，瓦罐摔落在石頭地上的碎裂聲，劃破了那個清冷的早晨，新婚不久的張先兔被吵醒了?！蔽哪懙溃骸霸趯で笥懟毓赖倪^程中，正義人士收集到的慰安婦證據(jù)，保留了普通百姓在殘酷戰(zhàn)爭時期的生存記錄。他們?yōu)楹笫乐袊藙?chuàng)造了一份記錄，其意義遠大于經(jīng)過美化的革命英雄事跡。”結(jié)尾指向了慰安婦問題對于中國歷史的影響，有面向未來之意。

體現(xiàn)記者存在

《華爾街日報是如何講故事的》一文曾指出，如果一篇特寫故事，從頭到尾沒有記者的出現(xiàn)，在解釋和結(jié)論段落沒有記者的重點強調(diào)，就不是一篇好文章。有記者存在的故事，才更加真實。

我們看到，外媒在報道中國問題時，經(jīng)常巧妙地將觀點埋藏于現(xiàn)場的描寫和事實的展現(xiàn)中?！吨袊堪矉D》一文中就有多處采取此手法，比如記者寫道：“當我為撰寫這篇文章著手研究時，我曾不禁猜測：一位慰安婦是否會歡迎一個外國記者？我會被指責‘站隊嗎？”

相比之下，新華社的報道更為客觀，只是在文中體現(xiàn)記者存在及與受訪者的互動：“見來了幾個陌生人，周喜香既沒有驚慌，也沒有興奮。知道來者的身份后，她用手拍拍炕沿——叫記者坐下?！薄坝浾甙l(fā)現(xiàn)周喜香拿煙的手在不停地顫抖，以為是激動所致，張雙兵說，是那時被日本兵打殘的?！薄盀椴淮驍_尚沉浸在失望、憤怒中的郭喜翠，記者停下了腳步。 ”

當然，外媒報道中的點評內(nèi)容有時是基于成見，過于偏頗，但總的來看，在對外稿件中適當添加點評內(nèi)容，有利于增強稿件的“交談感”，幫助外國讀者理解，并留下深刻印象。

融入外國人的視角

如果我們以為中國受眾寫抗戰(zhàn)故事的手法向外國人講抗戰(zhàn)故事，恐怕很多國外讀者會理解不了。在對外報道中，中國故事需要國際化表達，我們忽視的或者想當然的一些內(nèi)容，可能成為外國受眾的理解障礙。

《中國慰安婦》文中寫道：“慰安婦大多生活在貧困鄉(xiāng)村，說著一口外人很難聽懂的方言，她們的身體也越來越差。儒家思想的謹小慎微，掩蓋了她們在戰(zhàn)爭中慘遭強奸的經(jīng)歷?！?/p>

對于國內(nèi)讀者來說，可能很多人都會理解慰安婦為什么不愿站出來，那是因為屈辱的經(jīng)歷。但是對外國人來講，他們不一定明白個中緣由，因此文中做了如此解釋。同時，記者也通過采訪對慰安婦曾經(jīng)“噤聲”的緣由進一步闡釋：“二戰(zhàn)期間的戰(zhàn)爭記錄遭到破壞。慰安婦們?yōu)榱思奕撕捅Ｗo家族名聲，隱瞞了她們的過往?！?/p>

此外，描寫場景，交代背景，以個體為例描寫群體特征，也是外媒報道中國新聞時常用的手法，如：

——“院子里堆滿了中國農(nóng)村常見的雜物：成堆的煤和玉米，一些生了銹的農(nóng)具，還拉著一根長長的晾衣繩?！?/p>

——“與張先兔經(jīng)歷相似的女性大多都死了，她們或死于疾病，或被折磨致死，或兩者皆有之。二戰(zhàn)期間日本為防止入侵日軍進行大規(guī)模強奸和擄掠，實行慰安婦制度，據(jù)估計約有20萬名亞洲女性或被擄掠，或被強迫在‘慰安所為日軍提供性服務?！?/p>

——“盂縣在日軍、受美國支持的國民黨及共產(chǎn)黨游擊隊之間幾度易手。這兒的‘慰安所都是臨時設(shè)在村舍或軍營中，不比上海的軍妓院那么正規(guī)。”

當然，外媒的報道也并非無可指摘，其中有些判斷與史實出入，有待商榷。總的來說，從立意、敘事和寫作手法來說，這是一篇吸引讀者的“中國抗戰(zhàn)故事”。