楊軍

編者按：中國(guó)國(guó)家博物館藏明代書(shū)法較為豐富，其藏清代書(shū)法則可謂洋洋大觀，這些藏品足以對(duì)明清書(shū)法史做詳盡的描述，反映了明清兩代書(shū)法風(fēng)格的變遷、書(shū)學(xué)思想的差異。本期我們按照書(shū)札、立軸、扇面三個(gè)類別依次向讀者推介并配有專文賞析。這些作品中既有明清書(shū)畫(huà)家、學(xué)人如朱耷、王國(guó)維等的書(shū)扎，又有“吳中三子'等的扇面，還有“晚明四家”中董其昌等、明末“珠樹(shù)”中王鐸等的巨軸。兼于對(duì)書(shū)風(fēng)多樣性的考慮，我們除選取了明中晚期帖學(xué)集大成者的書(shū)作外，更選取了晚明狂放書(shū)風(fēng)的代表，同時(shí)兼顧了明清篆、隸書(shū)法的發(fā)展，對(duì)碑學(xué)在清代的興盛也進(jìn)行了直接而深入的觀照。此外 ，像王守仁、陳繼儒、阮元等明清學(xué)者墨跡也有涉及。限于篇幅，在眾多的明清手卷中，我們精選了董其昌《行書(shū)李頎詩(shī)卷》，該作是董其昌晚年精品，墨色變化精微，筆觸平淡含蓄，展現(xiàn)了董書(shū)晚年“欲力去秀媚、歸于平淡”的審美追求，是不可多得的書(shū)法精品。