連菲　宋袆琳

摘要：選取E.O.摩斯在美國加州卡爾弗城的三個工業(yè)建筑改造項目，分別探討新舊建筑之間的三種對話方式，歸納出了摩斯在工業(yè)建筑改造中高調(diào)回應與演進式繼承的建筑手法和特點。

關(guān)鍵詞：E.o.摩斯；卡爾弗城；工業(yè)建筑改造；高調(diào)回應；演進式繼承

卡爾弗城（Culver City）是位于美國西海岸洛杉磯以西的一座小城，從上世紀20年代開始就是重要的電影和電視制作中心，著名的米高梅公司（Metro-Goldwyn-Mayer studios）就創(chuàng)立于此。1950年卡爾弗中心（Culver Center）開業(yè)，是加州南部地區(qū)第一座購物中心?？柛コ堑氖兄行木奂舜罅康乃囆g(shù)家工作室，形成了具有新藝術(shù)風格的卡爾弗城藝術(shù)區(qū)，并被《紐約時報》稱為美國的“切爾西”?？柛コ堑乃囆g(shù)傳承以及先鋒前衛(wèi)的意識形態(tài)，正是E.O.摩斯（EricOwen Moss）的建筑能夠在這里大量實驗和實現(xiàn)的原因。

E.O.摩斯是一位活躍于美國加州的建筑師，近年來一直擔任耶魯大學、哈佛大學的客座教授，2011年摩斯獲得了英國皇家建筑師學會的詹克斯獎（Jencks Award），其設(shè)計作品獲得過美國本土和國際的多項設(shè)計獎項。摩斯通常會被人們評價為新現(xiàn)代主義或解構(gòu)主義建筑師，可是摩斯自己卻并不贊同在設(shè)計中像遵從宗教一樣去遵從某個主義的規(guī)矩，也不贊同把自己或自己的作品歸入任何一個主義之中去。摩斯一直將設(shè)計工作視作一個成長的過程，在很多項目中常常陷入多個設(shè)計對策的緊張博弈，而他的作品也從來不是順從于任何單一的角度，他說：“標簽意味著一種單一的視角，而我總是從多角度出發(fā)”。

摩斯在卡爾弗城的眾多作品都坐落于一片工業(yè)用地，上世紀80年代開始美國工業(yè)開始衰退，土地開發(fā)者意識到這片工業(yè)用地必須進行經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，并十分有遠見地預測到了軟件技術(shù)的巨大潛力，因而找到摩斯進行設(shè)計。將這片工業(yè)用地上的廠房改造成為適用于媒體、信息等新興產(chǎn)業(yè)的建筑。

1.海登大道3535號（3535Hayden）

海登大道3535號（圖1）是一個完成于1997年的倉庫改造項目，改造后的建筑作為一個國際平面設(shè)計媒體公司的總部辦公樓使用。原有建筑基本被拆除僅保留了垂直和水平結(jié)構(gòu)——木柱和大跨度的弓弦式桁架，摩斯重新建立了一個四層的鋼結(jié)構(gòu)作為新建筑的結(jié)構(gòu)體系，而原有木結(jié)構(gòu)在新體系中不再發(fā)揮結(jié)構(gòu)作用。新的方形鋼柱和寬緣工字鋼梁與原有木結(jié)構(gòu)交叉、穿疊，形成了兩種截然不同建造方式的空間融合（圖2）。原有結(jié)構(gòu)的木柱從東到西貫穿包括中央大廳在內(nèi)的整棟建筑，作為一條走廊的中軸線定義出了建筑的主要公共交通空間（圖3）；原結(jié)構(gòu)只有一個開間的屋頂被保留下來，覆蓋在新的平面設(shè)計空間上方。原有木結(jié)構(gòu)的上弦桿件穿過建筑的南墻面向停車場方向突出，用于支撐能夠根據(jù)陽光調(diào)節(jié)角度的鋼制遮陽板（圖4）。建筑設(shè)有多個出入口讓初訪者很費解，會誤認為這棟建筑由多個公司租賃使用，其實是由于這個公司的很多客戶相互之間都是競爭對手，因而公司內(nèi)部各項目組為客戶提供服務都要保持獨立，摩斯為這棟建筑在南墻面并列設(shè)計了多個出入口，使公司內(nèi)部各個項目組都能有各自的出入口供他們的客戶使用，而被保留的原有桁架伸出南墻面正好界定出了各個入口。內(nèi)部一個很有意思的空間處理是貫穿三層的會議室部分。會議空間在一層被封閉的圍合起來，而在二層、三層部分卻利用玻璃圍合向公共開敞，在二、三層跨越入口大廳的廊橋上就能夠看到會議室內(nèi)部的情景。這種帶有強烈實驗色彩的新老對話方式，沒有采用一般意義上的協(xié)調(diào)與利用，而是高調(diào)、果斷地拆除大部分原有建筑，原結(jié)構(gòu)僅作少量保留卻并未加以實際利用，將新結(jié)構(gòu)與原結(jié)構(gòu)相互交合。產(chǎn)生一種帶有時間感的共存關(guān)系。這一項目的改造特點可以概括為“新舊交融、以新為主”。

2.削減和反削減（Slash and Backslash）

Slash and Backslash項目同樣是一個倉儲區(qū)的改造項目?；卦臼且黄瑐}庫建筑群，從上世紀40年代開始經(jīng)過不斷地加建，形成了一片由不同年代倉庫組成的倉儲區(qū)。改造工作首先拆除了部分倉庫，為新建、景觀和車行人行交通留出場地，保留的建筑在基地上呈開口向南的U字型。設(shè)計概念可以直譯為“削減與反削減”，主要體現(xiàn)在U型建筑兩翼的端頭部分，一翼削減掉一個三角錐體量，另一翼相當于增加一個近三角錐體量，這是摩斯對保留建筑在體量上所做的唯一改變（圖5）。兩個體量的切口都以玻璃封閉。能夠暴露出原始木結(jié)構(gòu)的梁、柱和屋頂框架，這些結(jié)構(gòu)構(gòu)件簡潔地懸掛或延伸出來，有些只是被拆除建筑的遺留構(gòu)件并不再起支撐作用。但仍然被保留和展現(xiàn)出來。原有的木結(jié)構(gòu)無法支撐墻、屋頂和側(cè)推力的地方，加入了新的鋼支撐構(gòu)件，如此一來在傾斜的兩翼端頭立面就呈現(xiàn)出了新舊結(jié)構(gòu)相互聯(lián)合在一起的情景（圖6）。U型體量內(nèi)圈的立面為新加部分，原有的部分倉庫被拆除后，新加了維護墻體并開了大面積的落地玻璃窗（圖7）。內(nèi)部空間基本保留了原有倉庫的開敞大空間的形式，仍然沿用原有的屋頂天窗采光（圖8）。機械、能源、信息等系統(tǒng)裝置都被安排在地板下面，最大限度地發(fā)揮空間的靈活性。室內(nèi)僅在需要支撐側(cè)推力或夾層體量的部分增加了新的鋼結(jié)構(gòu)框架，其余都利用原有結(jié)構(gòu)發(fā)揮作用。Slash andBackslash項目比海登大道3535號項目晚兩年，摩斯顯然在新舊體量、結(jié)構(gòu)和空間的對話上又采用了新的嘗試。改造無論從建筑體量、結(jié)構(gòu)還是內(nèi)部空間上都充分尊重了原有建筑。僅僅做必要性的增加和改變，項目改造的特點可以概括為“新舊交融、以舊為主”。

3.Stealth

Stealth是繼Slash and Backslash兩年之后的又一個倉庫改造項目，Stealth同樣保留了大部分原有建筑體量，將這個三進的倉庫建筑拆除最西側(cè)的一進為基地留出入口場地。新建的三層建筑體量呈南北軸向布置，總體呈上大下小的態(tài)勢（圖9）。不同于Slash andBackslash項目的地方是，摩斯用一面新的混凝土墻體使新建筑與其東側(cè)保留的兩進倉庫在外觀上截然分隔，在這面墻上設(shè)置了兩處主要開口，北側(cè)的孔洞是一個由金屬推拉門圍合的劇場舞臺，外部連接一個下沉式小花園，當金屬門打開時小花園可以作為劇場的拓展空間（圖10）；南側(cè)開口主要是車行入口，讓車輛進入建筑后院的停車場。而進入建筑內(nèi)部的入口則非常簡潔，玻璃門位于混凝土墻的中部（圖11），小巧的入口門廳有電梯直通二、三層，建筑最有意思的部分是開敞的二、三層公共走廊（圖12），由電梯上到這一設(shè)有洗手間和設(shè)備間的共享空間，然后從二層南北兩側(cè)分別進入兩個不同的租賃單位。摩斯在這個項目中使用的完全是另一種實驗性手法：舊建筑大部分被保留，而新舊建筑在外觀上截然分開，甚至用混凝土片墻強化了分隔，僅僅是倉庫內(nèi)部空間得到了改造和重新利用，這種新對舊的回應比起海登大道3535號倒是略顯謙遜，但比起Slash and Backslash項目卻又帶有一絲冷漠和隔閡，新與舊之間沒有太多的交流，項目改造的特點可以概括為“新舊并存、各自獨立”，是摩斯探索之路的又一個節(jié)點。

4.結(jié)語

摩斯處理新老建筑的方式帶有很濃的實驗色彩。他在每一個項目中都探索不同的嘗試，似乎不是在給出一個答案而是要創(chuàng)造一個場所供人們展開長久、演進的討論。在他的建筑中，新與舊之間不斷變換著對話方式，但摩斯從未在舊建筑面前畏首畏尾，他以一貫的高調(diào)回應態(tài)度對待每一個項目。摩斯坦言自己從未把建筑改造項目當作建筑改造，而是視為一個探究對于建筑持有何種態(tài)度的機會：已有建筑就像一副畫布上別人先畫的幾筆條線，盡管不能抹去所有，但是絕大部分都將不會存在，摩斯始終將完成的每一個項目都視作是全新的，無論它是否源自于畫布之上其他人的那幾筆線條。摩斯的這種高調(diào)回應讓建筑呈現(xiàn)出了時間感，不同時期的建筑體量、結(jié)構(gòu)、材料、空間、構(gòu)件以或強、或弱、或相當、或融合、或疏離的關(guān)系共同存在，“新”對“舊”有著一種演進式的繼承，在時間上雖然是連續(xù)的，但卻是突變或部分突變的，在不斷的突變中延續(xù)著建筑的過去、現(xiàn)在與未來。