陸娟 陸巖

摘要

明代的成化青花斗彩瓷是斗彩文化中最為出色的一種釉上彩技藝。本文主要以成化青花斗彩瓷為鑒賞對象，從瓷器上彩的藝術(shù)風(fēng)格以及所制彩繪包含的情感內(nèi)蘊出發(fā)進行分享和論述，以期從多種角度入手進一步了解成化青花斗彩瓷的藝術(shù)美。

關(guān)鍵詞

成化青花斗彩彩 瓷 藝 術(shù)風(fēng)格與內(nèi)蘊

青花斗彩最初現(xiàn)于明宣德期，明成化時期的斗彩發(fā)展至頂峰。成化青花斗彩瓷作為其中最出色的彩瓷系列，既具備了所有斗彩瓷的一般性技藝，又更加淋漓盡致地體現(xiàn)了制作者及其所處時代的文化底蘊與藝術(shù)情感。成化青花斗彩的載體包括各式各樣的瓷器，且集使用價值與藝術(shù)價值為一體，是一定時期的文化結(jié)晶，也反映了人們的情感發(fā)展與內(nèi)蘊。制作者通過利用不同的色彩、層次進行彩瓷描繪，通過細節(jié)技藝使色彩以一定的藝術(shù)形式表現(xiàn)情感與藝術(shù)，從而提升瓷器的文化效益與價值。

一、成化青花斗彩瓷的特色與技藝

明成化時期的青花斗彩瓷源于明宣德期的單色彩瓷以及復(fù)色彩瓷。單色彩瓷指僅使用一種顏色進行燒制的。其成品呈單一純色，具有素雅美的特征；復(fù)色彩瓷指通過多種顏色相互配合，分層燒制，使瓷器在濃淡相宜的制作過程中更真實、靈性地展示出斗彩瓷的文化氣息，具有時代性以及更為豐富的人文藝術(shù)特性。一般來說，為了達到復(fù)色彩瓷的表現(xiàn)效果，在進行彩瓷的燒制過程中通常采用釉上與釉下聯(lián)合斗彩繪制的方式：首先通過簡單青花勾勒的方式在坯胎上繪形，進行適當(dāng)?shù)那嗷ㄌ畛洳⒁酝该饔赃M行一次燒制；其次，在初步成瓷階段進行二次彩繪，使用符合主題的彩料進行填充與描繪，圖案成型后進行低溫的二次燒制，使其與一次燒制的釉面形成襯托與對比，從而達成復(fù)色彩瓷的藝術(shù)效果。成化時期的青花斗彩瓷在明宣德期的單色彩瓷以及復(fù)色彩瓷的技藝發(fā)展基礎(chǔ)上得到了藝術(shù)與情感上的進一步升華，人們將更多的創(chuàng)作靈感置于彩瓷的的技藝渲染效果、色彩搭配以及圖案的文化價值、藝術(shù)效果上；使得成化青花斗彩在成熟的燒制技術(shù)以及繪制技巧上得以創(chuàng)新契機，并逐漸發(fā)展成為一種時代的喧泄與表達方式，更充分地反映了社會生活百態(tài)，體現(xiàn)了人們的思想藝術(shù)特征。

二、成化青花斗彩之藝術(shù)風(fēng)格

從定義上來看，成化青花斗彩通過釉下與釉上相結(jié)合，通過多種色彩以及多種繪制技藝進行藝術(shù)渲染，從而達到賦予其時代氣息與人文情懷的效果。在瓷器形狀與作用方面，成化青花斗彩瓷包括了各式精致小器，如杯、碗、瓶等；不同使用價值的小器又根據(jù)具體使用方式與藝術(shù)價值等分成各種形態(tài)，如以自然景觀為參照、以動物形態(tài)為參照所成型的小器。從成化青花斗彩的藝術(shù)繪制技藝方面看，青花斗彩主要以勾勒、渲染、點綴、填充以及拼湊、覆蓋等技藝進行繪制。在繪制過程中，人們通常借物參考，或進行藝術(shù)創(chuàng)作；使用多種色彩進行多個層次的青花勾勒、填充以及其他色彩描繪，并使用透明釉面燒制，從而使瓷器達到意想中的藝術(shù)效果。成化青花斗彩的技藝對其藝術(shù)風(fēng)格的成型具有決定性影響作用。渲染、填充、勾勒等技巧之間相互配合與使用的把握、使用程度以及所繪制的釉面層級等均對瓷器的藝術(shù)效果具有不同程度的影響。

成化青花斗彩繪制通常使用紅、綠、黃、紫四種彩繪形式；鮮紅以其血色的明調(diào)提升瓷器的濃艷度以及亮度，使瓷器呈生機勃勃之態(tài)；姜黃具有暗沉濃重的色調(diào)，彌補紅光的高調(diào)，具有弱光平調(diào)的效果，可打造瓷器的素雅情調(diào)；綠色是青花斗彩中最常見的彩料色種，包括葉綠、山子綠以及水綠等，綠色調(diào)清脆而透明，有利于提升瓷器的清新度與古典美；紫色屬暗調(diào)色度的彩料，用于瓷器的彩繪具有成熟、貴族的氣息，可打造瓷器的冷艷美與神秘感。不同的色調(diào)與彩度具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，而青花斗彩通過巧妙地將各種顏色的彩料相結(jié)合，可達到各種繪制目的，成全制作者的創(chuàng)作意圖與愿望，從而更全面、完美地展現(xiàn)瓷器的文化底蘊。例如，在北京故宮博物院收藏的成化斗彩三秋杯，其特色之一在于斗彩的差紫色蝶翅；濃重但缺乏光度的差紫色蝶翅一度被定為瑕疵，其實際亦因制作時彩料配制失誤而導(dǎo)致；而制作者意欲調(diào)成的赭紅蝶翅則因色度的誤差演變成了成化青花斗彩的一絕——差紫。

三、成化青花斗彩的情感內(nèi)蘊

成化青花斗彩的精妙之處不僅在于其彩料的調(diào)配、繪制的技藝以及燒制特色，更在于其藝術(shù)表現(xiàn)的形式與內(nèi)容。寫實與創(chuàng)作，是青花斗彩瓷的靈魂所在，真實的時代特征、豐富多彩的生活氣息以及獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格等均是成化青花斗彩的出色之處。例如，成化斗彩雞缸杯，此器為明成化帝的御用酒杯，其主要以公雞、小雞的逗趣實情為描繪主題，通過填充、描點、勾勒以及釉上、釉下繪制等途徑巧妙地表現(xiàn)了生活情趣細節(jié)，在寫實方面達到了提升瓷器畫面活力之效。又如，成化斗彩天字罐，根據(jù)其藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容，天字罐又包括斗彩纏枝蓮紋天字罐、飛象紋天字罐以及海水龍紋天字罐等；該類器物屬宮廷御用藏品，其藝術(shù)表現(xiàn)目的既在于表現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的象征圖騰，同時也在于體現(xiàn)宮廷權(quán)貴的地位與身份；具有濃厚的時代氣息，并表現(xiàn)了當(dāng)時瓷器制作的高超技藝與想象、創(chuàng)作力。一般來說，人們通過成化青花斗彩表達情感的方式不僅包括寫生、寫實、描繪圖騰，還利用文字、符號等形式加以點綴，使瓷器以適當(dāng)?shù)氖址ㄕ宫F(xiàn)人們情感與意圖?？偠灾?，成化青花斗彩的藝術(shù)形式與內(nèi)容不僅包含了創(chuàng)作的藝術(shù)價值，同時也是反映歷史生活、人民情感與愿望的重要依據(jù)和寄托。

綜上所述，青花斗彩瓷器作為我國特色文化瑰寶之一，經(jīng)歷了較為漫長的發(fā)展歷程，其制作方式、色彩調(diào)配、內(nèi)容創(chuàng)作以及情感表達等均為中華民族的創(chuàng)作結(jié)晶，體現(xiàn)了我國人民的傳統(tǒng)美德與才華。明成化清花斗彩瓷在我國各大博物館或民間流行，人們對青花斗彩的研究與鑒賞也從未停息；其不僅處于對祖先瓷器繪制的尊敬與崇拜，更在于繼承和發(fā)揚中華民族的傳統(tǒng)文化。

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