王克海

2007年從中央美院研修班畢業(yè)后，我先后創(chuàng)作了《在路上》《末班地鐵》《瓶花》等幾個系列大小幾十幅作品。數(shù)量其實不算多，卻都印證著創(chuàng)作過程中的一個個腳印。每張都是精心敬意，雖尚不成熟但已能夠看出個人的一些志趣。尤其在《末班地鐵》系列的創(chuàng)作中，通過對環(huán)境的主觀概括和對人物狀態(tài)的反復(fù)提煉與編排，力圖表現(xiàn)都市青年人在追逐理想實現(xiàn)自我的道路上的各種情態(tài)和整體境象，以反映當(dāng)下這個令人激動的時代的一個片面。

身處快速發(fā)展的社會歷史時期，物質(zhì)上的日新月異也默化著人們心理上的變化，在電子信息時代，人際交往變得更加廣泛、便捷又頻繁，可以說是實現(xiàn)了“天涯若比鄰”，但同時也使得“比鄰若天涯”。因為借助電子網(wǎng)絡(luò)工具人們可以隨意知道想要知道的大部分事物，也就省去了口耳相對的需求，這使得公共環(huán)境中的個體變得更加獨立和自我。因此，盡管日常公共場所摩肩接踵，可彼此卻行色匆忙抑或是形同陌路，在這種情形之下，我們每個人的生活就顯得既豐富多彩又單調(diào)孤獨。人們一邊略顯疲憊一邊又麻痹在對奇聞異事的重復(fù)的驚奇或厭煩中。尤其在公共場合，使人時常感到的是一種相對滿足，平靜又默然的公共表情，與此同時，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展過程中的社會公共信任度的有所缺失也會呈現(xiàn)在公共表情里。這種默然有時也難說得清楚是自信還是茫然，還是對焦慮或精彩的內(nèi)斂?？傮w上在我的感覺里只體現(xiàn)為一種“境象”。我也不停地在尋找與此境象能對應(yīng)的一種畫面氣象，而畫里的人既是別人也是我自己。

這樣說起來我的作品似乎很深刻，但其實都很直觀，都屬于直接表現(xiàn)一個境象或心情，等于從現(xiàn)象到現(xiàn)象，直接傳達(dá)對現(xiàn)實生活的感受。比較而言，我更注重作品怎么畫，而不是畫什么，并且向往相對獨特的不常規(guī)的形式效果，力求既在范圍之內(nèi)又能夠耳目一新，作為一種創(chuàng)作上的偏執(zhí)，成了前行的一個動力，假如離開這些，整個創(chuàng)作活動就失去了魅力與意義?？赡苓@正是讓許多人不停追逐的主因。在這里，我認(rèn)同共性是發(fā)展個性的前提，只有在遵循共性規(guī)律的基礎(chǔ)上的拓展才能有最廣泛的共鳴。建立在共性規(guī)律之上的那種新鮮才是充滿魅力的奇異之境。偏離了共性規(guī)律這個范圍的那種新異，通常來得容易，也就會顯得輕飄無據(jù)，弱不禁風(fēng)。也就失去了尋找和拓展的樂趣。

出于興趣，我感覺我的作品在整體上是在追求一種淺淡柔和而形色又結(jié)實可辨的效果，而每當(dāng)看到此類氣息的作品時我都會暗自心頭一動，那種微差效果似曾相識，像緩緩的異香，沁人心脾，使人著迷、陶醉。為了耐看，我也尤其注重層次和節(jié)奏的把握，同時通過突出繪畫的本色，尋找屬于繪畫自身的力量。為了畫面關(guān)系不灰暗又協(xié)調(diào)，需要在色彩的冷暖純灰之間，造型的方圓曲直之間，筆觸和肌理的輕重緩急干濕濃淡之間尋求一個“度”。包括探索形體與色彩的構(gòu)成關(guān)系，總結(jié)具體的形象之中蘊含的抽象因素的構(gòu)成特點，如何使畫面的形體結(jié)構(gòu)既有內(nèi)在的聯(lián)系和秩序，又符合物象客觀的形體結(jié)構(gòu)特征，相互之間自然契合，探尋符合人們視覺感知秩序需要的和諧有序的審美形態(tài)。同時研究主觀色調(diào)的色彩構(gòu)成和組合規(guī)律，根據(jù)主觀創(chuàng)作愿望，適應(yīng)不同感受的素材，包括從自然生活中獲取的創(chuàng)作素材，和根據(jù)需要設(shè)計的素材，編排形象和色彩。在創(chuàng)作中也試圖適當(dāng)避開最難以克服的缺陷，把存在這種缺陷作為一種特色，同時擴(kuò)大和突出其他方面，比如放開對物象的視覺真實感、細(xì)膩感的追求，放大畫面上由材料和筆觸以及制作秩序包括對色調(diào)和形體的主觀處理等帶來的繪畫本體的趣味感、繪畫感。從材料工具、表現(xiàn)技法、描繪的內(nèi)容、表現(xiàn)的形象幾方面，維護(hù)并探索有特色傾向的表達(dá)手段和樣式，使有價值的特色傾向得到維護(hù)，在這個過程中有機(jī)地融合繪畫技巧、形式和內(nèi)容，逐漸摸索和錘煉出有價值的繪畫語言，從而形成符合個性志趣的藝術(shù)表現(xiàn)語匯，使個性特征更加鮮明、更加獨特。包括控制多個層次的色彩關(guān)系和微差色塊之間的色彩關(guān)系，追求既整體統(tǒng)一又有豐富變化的效果，避免為了整體而簡單概括或是為了豐富而各個局部之間關(guān)系紊亂，貌合神離。在創(chuàng)作中避免畫面單調(diào)或感性，突出控制的作用，作為長期的任務(wù)和追求。

總的來說，由于個性的感性，我的人生經(jīng)歷也跌宕起伏，但有一個主線就是沒離開過創(chuàng)作，如此說我似乎是個很有藝術(shù)追求的青年，但其實我是除此之外什么也不會。在別人看來我的生活單調(diào)乏味，常被說成是為了藝術(shù)而堅持，而我卻沒覺得這樣需要堅持，最多算是慣性。

如同上述的公共環(huán)境中的默然境象在此處似乎暗合我的生活。默然，卻心有一片海。