李藝冉

【摘要】：中國早期風(fēng)景畫最初作為一幅畫背景，到隋朝時期才從人物畫背景中獨立出來。中國很早就提出了中國油畫民族化的構(gòu)想也取得了一定的成就，但是中國風(fēng)景油畫大多是學(xué)習(xí)西方的樣式，中國油畫要想走的更遠(yuǎn)需要立足中國傳統(tǒng)精華不斷創(chuàng)新，趙開坤一直在不斷的革新，在油畫民族化作出了杰出貢獻(xiàn)，他的寫意風(fēng)景油畫不再是景物的再現(xiàn)而是蘊(yùn)涵深刻的精神內(nèi)涵，上升為一種精神和藝術(shù)靈魂。

【關(guān)鍵詞】：油畫;氣蘊(yùn);風(fēng)格;內(nèi)涵

引言

趙開坤河南濮陽人，長期在東北工作和生活，東北氣候地貌造成了他淳厚東北風(fēng)景的油畫風(fēng)格。他的風(fēng)景油畫具有濃厚的抒情性，他把個人情感融進(jìn)東北的地域中。他的藝術(shù)實踐為中國油畫民族化推進(jìn)做出了卓越貢獻(xiàn)。他以中國傳統(tǒng)寫意精神為根基，立足腳下那片土地，不斷的開拓油畫形式語言，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。他的藝術(shù)實踐是創(chuàng)新發(fā)展的，他是當(dāng)代油畫藝術(shù)家中的杰出代表。

一、趙開坤油畫藝術(shù)的氣韻

（一）油畫藝術(shù)的地域性

藝術(shù)作品的獨特風(fēng)格是藝術(shù)家美感意識表現(xiàn)，提高藝術(shù)家個人情感意識和文化背景有助于形成自己的風(fēng)格。在一個固定的環(huán)境中藝術(shù)畫家會自然形成一個獨特的地域性風(fēng)格。因為藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)作品與自己生長的環(huán)境、閱歷、審美心理和性格等因素的影響，所以選擇主題和時代背景有很大的關(guān)系。藝術(shù)家成熟的創(chuàng)作手法，是形成了個人的藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵。形成藝術(shù)風(fēng)格是一個非常艱難的過程，必須在長期的進(jìn)行藝術(shù)實踐，通過不斷的嘗試和重復(fù)、在實踐中總結(jié)成功的經(jīng)驗和失敗的教訓(xùn)，形成自己的藝術(shù)特色。

（二）油畫藝術(shù)的寫意性

趙開坤的作品率真而大氣，在他的筆下：那種肆意張揚的大色塊和那種不羈流暢的線條在畫布上游走，形成一幅氣韻生動的畫面。強(qiáng)烈視覺張力，彰顯著自然的活力。看他的作品時你會感受到那淋漓的快感與渾厚的意蘊(yùn)。趙開坤具有高超的寫生能力，他借鑒傳統(tǒng)繪畫元素，使畫面呈現(xiàn)出酣暢淋漓的中國文人意趣。他在對自然的表現(xiàn)中找到屬于自己的藝術(shù)語言，他多年的寫生留下了系列的優(yōu)秀藝術(shù)作品，他的代表性作品有《長白老林》、《通向長白山的路》、《蘇州園林》系列、《太行山》系列。他把自己的個人感受融入畫面，讓他的作品有了很高的藝術(shù)境界，體現(xiàn)了他對藝術(shù)靈魂的探尋。

以東北地區(qū)地理風(fēng)貌為題材的油畫風(fēng)景呈現(xiàn)在人們面前。生活在這樣環(huán)境中的藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格有著明顯地域性：如詩如畫的雪后美景，廣闊的大片玉米地，東北農(nóng)村舊式老房子，花草樹木;有濃郁地域特色的尖塔式的村落，橙色屋頂瓦片成行成列，有無處不在搖晃時柵欄，不同形狀的玉米小樓，東倒西傾斜和彎曲的柵欄雖然不好掌握，但他可以使其相互關(guān)聯(lián)打破孤立的對象和束縛，能把各種元素有機(jī)的結(jié)合起來，使畫中各個景物亂中有序而又有節(jié)奏美感，創(chuàng)造出和諧東北小村的美麗景象。

（三）油畫藝術(shù)的抒情性

趙開坤說：“創(chuàng)造感動人的風(fēng)景作品，畫面必須有意境，繪畫必先立意;通過描繪景物來寄托自己的情感，就如一首好聽的歌一樣有其內(nèi)在的的美感和韻律，一幅好的藝術(shù)作品主要是體現(xiàn)在深刻的思想內(nèi)涵上，詩歌和繪畫始終是相輔相成的，只要有情緒就會產(chǎn)生審美心境。人類的情感與關(guān)注自然有映射作用，所以有著深刻價值和意義，藝術(shù)家一旦將自然圖像轉(zhuǎn)換成獨特的藝術(shù)形式，自然具有鮮明的情感聯(lián)系。在他的筆下：肆意宣泄大塊色彩和流暢的線條自由的組合成在一起，或彰顯在畫面中央或隱藏于周圍，形成一幅揮灑的畫面氣韻，自如游走的筆意充滿視覺張力，彰顯出自然的人類情感。色彩是油畫的靈魂，一個有成熟的畫家，必須有自己的色彩體系;色彩就是情感的反射，油畫生命和活力體現(xiàn)在色彩上，趙開坤的色彩語言形式，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了自然的色彩模式。如《白樺林》趙開坤的運用大膽的筆觸和色彩描繪出樺木不屈精神品質(zhì)，白樺樹樹影婆娑呈紫色的影子與淡藍(lán)色的天空形成強(qiáng)烈的對比，綠地更加清晰明麗，色彩繽紛的樹葉更加亮麗，搖曳的樹枝與漂動的白云共舞，深深地打動了人們的心。

二、趙開坤對油畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)

（一）對寫意油畫語言的突破

獨特的個人經(jīng)歷和感受會影響個人的風(fēng)格和繪畫技法，風(fēng)景畫更側(cè)重傳達(dá)思想內(nèi)涵和情感。這種方式可以自由表達(dá)一種心情，豐富多彩的語言起到了關(guān)鍵的作用，和諧的色彩可以創(chuàng)造一個美的畫面，喚起的人們的共鳴;他吸收中國傳統(tǒng)繪畫散點透視的特點，采用借景、換景獨特的構(gòu)圖方式。由于堅持長期刻苦寫生，對繪畫手法的把握達(dá)到了熟能生巧的地步。他的系列風(fēng)景作品，打破了南方原有風(fēng)景樣式創(chuàng)造出新的視覺感受。他用中國傳統(tǒng)繪畫的獨特視角描繪蘇州園林的文化景觀，打破固有程式使他的作品創(chuàng)造出新的面貌。他無拘無束的筆觸，夸張的色彩和浪漫的自由表達(dá)，呈現(xiàn)出大膽、生動的藝術(shù)語言。他運用一種新的創(chuàng)作手法，把視覺符號和傳統(tǒng)蘇州園林的經(jīng)典形象融合得到新視覺感受，運用現(xiàn)代的藝術(shù)手法表現(xiàn)經(jīng)典精神文化。最值得學(xué)習(xí)的是不斷更新的現(xiàn)代藝術(shù)語言對自然景觀和人文景觀的挖掘。畫家應(yīng)該繼續(xù)打破的形式語言建造堅實的藝術(shù)體系，尋找和發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）對藝術(shù)精神與視覺的突破

趙開坤系列風(fēng)景寫生作品中個性表現(xiàn)，不僅更新了一般意義風(fēng)景畫的形式，更重要的是他的精神，使藝術(shù)手法創(chuàng)建和擴(kuò)展有了可能。在繪畫風(fēng)格似乎盡了的狀況下我們的視覺審美的狀態(tài)真的很累，當(dāng)代繪畫欣賞或閱讀似乎已經(jīng)變得越來越尷尬：一方面，評論家去評論技術(shù)方面轉(zhuǎn)到傳統(tǒng)的審美習(xí)慣上;另一方面，為數(shù)眾多品論，極其容易掉進(jìn)藝術(shù)家和評論家共謀中。因此，在當(dāng)代不斷擴(kuò)大和疊加的情況下，幾乎失去了辨別好畫的能力，所以造成了現(xiàn)代人品讀藝術(shù)作品的心理壓力和障礙;即便如此，作為傳統(tǒng)繪畫，在中國的文化環(huán)境中仍顯示其強(qiáng)大的生命力，重要的原因是我們的視野中有一些具有新的閱讀激情和閱讀體驗的好畫;雖然這些畫不多，看似詳盡的清單，其實也將提供顯著擴(kuò)大的可能性，看到趙開坤作品時，我們會很輕松舒展和愉悅，讓我們有一種心靈釋放的暢快。

（三）油畫藝術(shù)中深刻的精神內(nèi)涵

趙開坤對我說繪畫是門手藝，而手藝不單單是一種技術(shù)上的嫻熟，更重要的是一種投入的精神，一幅優(yōu)秀作品產(chǎn)生也許恰是思考的單純所致;從他的話中可以看出趙開坤是深刻的體悟出真正的藝術(shù)。如何把握顏色和線的自由地?fù)]寫，以及不能抑制詩意的激情，可以看出他是一個富有的才情的藝術(shù)家，他的作品讓我們的眼睛和心靈做長時間棲息。他畫面中自然風(fēng)物、人文景觀成了人們的精神交流的載體。畫家秉承“外師造化，中得心源”，一直堅持去野外對景寫生，在大自然中尋找靈感，把面對自然切生的體驗和情感感受轉(zhuǎn)換為畫面，在《太行山居圖》運用獨特的構(gòu)圖方式和自然地意象色彩仿佛把觀眾帶路到大自然當(dāng)中，讓久居城市遠(yuǎn)離自然的人們在觀賞時得以慰藉渴望自然地心情。獨特的地域性風(fēng)格，抒情式的筆意，詩一般的意境，營造了一種“詩中有畫畫中有詩”的畫面，把自然的美完美的呈現(xiàn)在我們的眼前，讓人們回歸自然，熱愛自然，與自然和諧共生。

結(jié)論

如果要對他的作品風(fēng)格做一個概括，我能想到的，那就是抒情的繪畫，或具有詩意般的表現(xiàn)主義繪畫。當(dāng)然，這樣的概括是不重要的，重要的是他提供了一個直擊心靈的視覺盛宴。從趙開坤不同時期的系列風(fēng)景作品中感受趙開坤浪漫詩性的人文情懷、對足下這片熱土的無限熱愛;作為中國當(dāng)代油畫風(fēng)景的實力派代表，他對油畫獨創(chuàng)性和開拓性豐富了中國油畫的空間，打開了人們的視野，讓人們對油畫藝術(shù)有了更新的認(rèn)識，他為中國油畫的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)，更重要的是他的這種革新精神將會讓中國油畫明天充滿希望。

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