于曉梅

一句“珍珠白沁就煙雨，孔雀藍(lán)映著月光”的詩文描繪出了青花瓷柔美、清凈的質(zhì)感。珍珠般的素胎上青色的線條如煙雨般勾勒，藍(lán)色的圖紋下映襯著如月光般凈白的胎體。青花瓷以其明快清雅的繪畫，豐富多樣的造型，大氣恢弘的神韻，融中華文化和伊斯蘭文化之特色著稱于世。

青花瓷最早產(chǎn)生于唐代。元代在海外需求的刺激下，景德鎮(zhèn)窯采用瓷石加高嶺土的“二元配方”，借鑒磁州窯和吉州窯釉下彩繪技術(shù)，引進(jìn)從西亞地區(qū)進(jìn)口的發(fā)色濃艷的鈷料“蘇麻離青”，使青花燒造技術(shù)臻于成熟。

元代青花瓷器型多樣，國內(nèi)外現(xiàn)存的常見器有盤、罐、梅瓶、玉壺春瓶、長(zhǎng)頸瓶、執(zhí)壺、盒、水滴、洗、高足杯、和盞托等，雖青花瓷種類繁多，但存世數(shù)量稀少。新中國成立后，我國元代青花瓷最重要的兩次發(fā)現(xiàn)是1964年河北保定永華南路小學(xué)元代窖藏和江西高安元代窖藏。在保定永華南路小學(xué)窖藏出土的6件元青花可謂件件精美，經(jīng)過1300度火焰的鍛造與升華，歷經(jīng)600年的地下塵封，如今陳列在河北博物院《名窯名瓷》展廳中，供來自四面八方的觀眾欣賞。

《名窯名瓷》展匯集了古代河北邢窯、定窯、磁州窯和井陘窯四大名窯生產(chǎn)的瓷器精品、河北出土和存世的北朝青瓷、元瓷遺珍和明清官窯精品，文物精美，地方特色濃郁。而在展廳中除上述提到的河北保定永華南路小學(xué)窖藏出土的元青花外，還有出土于滄州南皮縣、高碑店市立各莊、泊頭市張莊、定興縣的元代青花瓷，共11件，它們的集體亮相成為觀眾們爭(zhēng)相觀看的焦點(diǎn)。

從器型看，有罐、梅瓶、玉壺春瓶、執(zhí)壺、食盒和高足杯。元青花大罐是傳世青花器中較多的品種，而目前所見最為著名的是青花釉里紅開光貼花蓋罐，它是元青花中的頂級(jí)國寶，被稱為“青花王”。

青花釉里紅開光貼花蓋罐（見《收藏界》2015年2期P29圖1），出土于保定永華南路小學(xué)窖藏。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，下腹斜收，淺圈足。罐蓋呈覆盆形，蓋頂部為蹲獅鈕。全器采用青花和釉里紅裝飾，通體施青白釉，釉層凝厚，釉面青亮，極為滋潤。全器紋飾有10余層，層次清晰，主題突出。蓋面裝飾覆蓮瓣、卷草和回紋。頸肩部為纏枝牡丹紋、忍冬紋，并有下垂的如意云頭紋，云頭內(nèi)用青花地白花技法繪水波蓮花，云頭間綴以折枝牡丹。腹部四面用連珠紋作菱花形開光4個(gè)，開光內(nèi)裝飾牡丹、石榴、菊花、四季花卉紋，枝葉用青花渲染，花朵和山石用釉里紅涂繪，瑩亮的紅色與湛藍(lán)的青花交相輝映，具有極強(qiáng)的裝飾效果。開光間空白處填繪折枝草葉紋，近底部為二方連續(xù)卷草紋和蓮瓣紋。罐底部砂底無釉，伴有粘砂、鐵質(zhì)斑點(diǎn)和釉斑。

元代青花瓷瓶的種類新穎多樣，而以梅瓶和玉壺春瓶為最多。保定永華南路小學(xué)窖藏出土的青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶和青花雙獅戲球紋八棱玉壺春瓶則是元青花瓶類中的佳作。

青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶（見《收藏界》2015年2期P30圖2），胎堅(jiān)硬厚重，釉色白中閃青。瓶身繪青花海水及火焰紋，肩及脛部飾如意云頭紋，內(nèi)繪花卉、鳳鳥和怪獸，腹部海水云龍采用“留白”手法裝飾，四條白龍?jiān)谒{(lán)色海浪中遨游翻騰，白地藍(lán)花與藍(lán)地白花相映成趣，極富藝術(shù)感染力。紋飾繁密，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，工整細(xì)膩的描繪加上繁復(fù)的層次，形成了花團(tuán)錦簇的藝術(shù)風(fēng)格。梅瓶，造型挺秀俏麗，傳說因口小只能插梅枝而得名，這件元青花梅瓶主要用作盛酒器，同時(shí)也兼具陳設(shè)裝飾的功能。

青花雙獅戲球紋八棱玉壺春瓶（見《收藏界》2015年2期P33圖6），瓶身繪9層紋飾，頸部繪蕉葉紋、回紋和覆蓮瓣紋;腹部主體紋飾為雙獅戲球圖，獅身系彩綢纓絡(luò)，回首翹足，嬉戲爭(zhēng)斗，空白處裝飾有各種吉祥紋飾;下腹、脛、足部繪錢紋、仰覆蓮紋和回紋;足部繪覆蓮瓣紋。青花色澤濃艷，造型優(yōu)美，紋飾生動(dòng)。關(guān)于玉壺春瓶有幾種說法，通常認(rèn)為是因宋人的詩句“玉壺先春”而得名，還有一種說法是唐代人們多稱酒為“春”，后代沿用，也有專家認(rèn)為是因“玉壺春”酒而得名。此瓶應(yīng)為一種裝酒的實(shí)用器具。

元代青花執(zhí)壺中以青花折枝花卉紋八棱執(zhí)壺（見《收藏界》2015年2期P34圖7）最為著名，同樣出土于保定永華南路小學(xué)窖藏，是極具元代特色的造型。蓋為圓尖鈕，覆式蓮瓣紋，向柄一側(cè)有一小圓形鈕。頸中部飾一周回紋，上半部飾蕉葉紋，下半部覆蓮紋內(nèi)繪火焰寶珠紋。腹的上部在兩周卷云紋之間飾6組折枝花卉，下部為仰蓮。圈足飾卷草紋。流細(xì)長(zhǎng)，流與頸間有S形花飾相連接，流身兩側(cè)飾卷云紋。柄寬而扁，頂部堆貼卷云紋。造型秀美典雅，紋飾繁而不亂。

青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶、青花雙獅戲球紋八棱玉壺春瓶、青花折枝花卉紋八棱執(zhí)壺是少見的元代特殊形式，從目前的考古發(fā)現(xiàn)中可知八棱型器物始見于唐宋。在法門寺地宮曾發(fā)現(xiàn)八棱秘色瓷長(zhǎng)頸壺，南宋湖田窯燒造一些八棱青白釉瓷，但不普遍，有專家認(rèn)為，八棱形器物的造型是仿照伊斯蘭金屬器造型，在元代則更為流行，應(yīng)是異域文化元素與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合的產(chǎn)物。

這批保定永華南路小學(xué)窖藏出土的元青花工藝之精、規(guī)格之高，都是目前元青花瓷器中十分罕見的，是國內(nèi)首次發(fā)現(xiàn)的成批至正型元青花，為國內(nèi)研究提供了非常珍貴的資料，具有開創(chuàng)性意義。

青花龍紋食盒（圖1），滄州南皮縣出土，由盒蓋、什錦隔盤、盒底盤三部分組成。隔盤共分為五格，中間為圓形，周圍分成四個(gè)等分的花瓣形格。蓋面繪龍紋，龍小頭、細(xì)頸、三爪，作張牙舞爪狀遨游于云海中，氣勢(shì)雄偉，是典型元代龍紋的形象。

高足杯又稱為馬上杯或靶杯，杯下承以高足作為把柄，便于端拿，蒙古人酒風(fēng)豪放，高足杯作為一種馬上民族使用的盛酒器，在元代最為流行。從上部杯身看，河北博物院入展的6件青花高足杯有漏斗形、半圓形及撇口深腹形;從高足看，兩件是喇叭形，四件為竹節(jié)形。

定興縣出土的兩件青花高足杯風(fēng)格迥異。青花月映梅紋高足杯（圖2）侈口，斜直壁，竹節(jié)形高足。外壁光素?zé)o紋，內(nèi)壁口沿飾兩道弦紋，一側(cè)用青花繪一枝盛開的梅花，另一側(cè)繪一鉤彎月，碗心點(diǎn)六個(gè)圓點(diǎn)。胎薄而堅(jiān)致，潔白細(xì)膩。釉色白中泛青，晶瑩潤澤。

元代高足杯絕大多數(shù)為侈口、深腹，定興縣出土的這件高足杯頗似宋代流行的斗笠形碗，造型秀巧精致，青花色澤淡雅明快，畫面簡(jiǎn)潔明快，頗具宋元文人畫的意境，是元青花中少見的精品。

同樣出土于定興縣的青花云鳳紋“壽”字高足杯（圖3），侈口，弧腹，竹節(jié)形高足。外壁繪兩只長(zhǎng)尾飄飄的飛鳳，鳳間點(diǎn)綴云紋。內(nèi)口沿繪卷草紋，杯底書一行草“壽”字。青花呈色較灰暗。胎細(xì)白堅(jiān)致，通體施青白釉。

泊頭市張莊出土3件青花龍紋高足杯，外形相似，侈口，深腹，兩件喇叭形高足（圖4、圖5），一件為竹節(jié)形高足（圖6）。外壁繪青花龍紋，內(nèi)壁模印龍紋。口沿及高足近足端各繪一周卷草紋。一件杯內(nèi)底繪火焰紋，另一件繪折枝菊花。竹節(jié)形高足的青花龍紋杯，內(nèi)口沿繪菱形紋，杯內(nèi)底部繪火焰紋。3件高足杯皆胎體堅(jiān)致，釉色白中閃灰。

高碑店市立各莊出土的青花龍紋高足杯（圖7），侈口，深腹，竹節(jié)形高足。外壁繪云龍紋，龍小頭，細(xì)頸，三爪，身軀細(xì)長(zhǎng)，飛騰于火焰和云紋之中?？谘貎?nèi)繪一周纏枝卷草紋，內(nèi)壁模印蓮瓣紋，底部先用青花涂繪圓圈，然后劃對(duì)稱的四角形圖案。青花色澤濃艷，胎質(zhì)潔白堅(jiān)致，釉色白中泛青。

從制作工藝看，青花釉里紅開光貼花蓋罐、青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶、青花雙獅戲球紋八棱玉壺春瓶、青花折枝花卉紋八棱執(zhí)壺胎體厚重，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往凸起，給人以不平之感，外壁接痕經(jīng)打磨，但內(nèi)壁接痕仍清晰可見，器物頸部?jī)?nèi)側(cè)略加切削，內(nèi)壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現(xiàn)明顯。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀。說明元代制胎時(shí)不講究修坯，因此顯得成型工藝較粗糙。底足內(nèi)壁多做削足處理，足端外墻斜削一刀，具有鮮明的元代特征。

高足杯的高足與杯身以泥漿拼接胎體，交接處可以看見黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。高足杯足內(nèi)頂端無釉，足內(nèi)中空，露底。

食盒的子扣套合結(jié)構(gòu)的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝，蓋上能清晰地看見接痕。

從裝飾技法看，入展文物中的元青花采用彩繪、印花、貼塑等多種裝飾技法，繪畫方法以平涂為主。結(jié)合勾、皴、點(diǎn)、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。

青花釉里紅開光貼花蓋罐、青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶、青花雙獅戲球紋八棱玉壺春瓶、青花折枝花卉紋八棱執(zhí)壺構(gòu)圖方法飽滿，全器被青花紋飾所覆蓋，青花釉里紅開光貼花蓋罐器身布滿青花紋飾達(dá)11層之多，突出表現(xiàn)元青花的壯美之感。腹部的裝飾最為獨(dú)特，用模印串珠紋泥條盤出菱花形開光，開光內(nèi)繪主題紋飾。開光內(nèi)將胎體挖掉一層，在上面粘貼泥片，然后將模印好的花卉、山石紋樣貼在泥片上，形成鏤空透雕效果。青花渲染的枝葉，釉里紅涂繪花朵和山石，紅藍(lán)輝映，異彩奪目。青花和釉里紅都是我國元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的新品種，二者的燒制要求不完全一致。青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩(wěn)定;釉里紅的呈色劑是氧化銅，氧化銅對(duì)燒制溫度非常敏感，溫度低了顏色發(fā)黑，溫度高了就會(huì)暈散甚至揮發(fā)，俗稱“燒飛”，即失去顏色。而釉里紅和青花一樣，需要在還原氣氛中燒制而成，如果窯爐控制不好進(jìn)入大量空氣進(jìn)行充分氧化，氧化銅就會(huì)燒成綠色。因此對(duì)窯爐的燒制氣氛和溫度要求十分嚴(yán)格。由于青花和釉里紅是性質(zhì)不同、燒成條件不同的兩種釉下彩，要使青花和釉里紅都呈色鮮艷，燒制工藝難度很大。這件大罐將青花和釉里紅兩種創(chuàng)新性品種集于一器，且發(fā)色都如此精美，彩繪、挖地、模印、貼塑等多種裝飾技法的成功運(yùn)用，在元代瓷器中僅見這一例，成為聞名世界的藝術(shù)珍品。此類器物國內(nèi)僅有2件，均為保定出土，分藏于河北博物院和故宮博物院;國外有兩件，分別流散在日本和英國，國外的兩件均已缺蓋。

而青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶，則通體以海水及火焰紋為地，運(yùn)用青花地白花技法刻繪結(jié)合繪出四條矯健兇猛的神龍，白地藍(lán)花與藍(lán)地白花相映成趣，紋飾繁密，但畫面極富動(dòng)感。八棱玉壺春瓶、八棱執(zhí)壺，則是通過多層構(gòu)圖，分別突出主題紋飾雙獅戲球圖案和折枝花卉紋，看似繁縟的圖案裝飾，布局規(guī)整、層次清晰，具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格。

大件器物裝飾華麗，小件器物則疏朗雅致。在6件高足杯上，有5件杯身主體紋飾都由單獨(dú)紋樣構(gòu)成，裝飾畫面疏朗，活潑自然。杯外腹壁均繪青花龍紋蒼勁矯健，盤繞杯身，畫面簡(jiǎn)潔流暢，構(gòu)圖不拘成法，給人以龍?jiān)跓o垠空間中自由飛騰之感。而青花月映梅紋高足杯畫面簡(jiǎn)潔明快，一枝梅花，一鉤彎月，六個(gè)圓點(diǎn)，簡(jiǎn)單、微妙、含蓄、寧靜，以簡(jiǎn)代繁，以空代實(shí)，以淡代濃，在簡(jiǎn)古、平淡中，蘊(yùn)含豐腴、雋永的深意，頗具宋元文人畫空靈澄澈的美學(xué)意境。

元青花開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，被稱為中國陶瓷史上的一朵奇葩。元青花以工藝高超、存世量稀少，被譽(yù)為中國的“國瓷”。元青花如此珍貴源于它是中西文化交流的產(chǎn)物，產(chǎn)品外銷決定了它在國內(nèi)存世量不多，加之元青花瓷器燒制只有30年的短暫時(shí)間，是其存世量少的最直接原因。

目前全世界元青花完整器存世量?jī)H三四百件，我國各地博物館收藏的元代青花瓷器僅120余件。河北博物院入展的11件元青花以“可參造化先天妙，無極由來太極生”的魅力，迎接海內(nèi)外的觀眾，讓我們隔著重重的歷史，靜靜觀賞它不變的美麗。（責(zé)編：雨嵐）