釉里紅
- 青花釉里紅現(xiàn)代裝飾手法分析
代表彩瓷藝術(shù)，釉里紅的創(chuàng)造增加了陶瓷藝術(shù)的代表性作品，匠人將青花和釉里紅結(jié)合產(chǎn)生青花釉里紅。隨著我國制瓷工藝不斷演化發(fā)展，青花釉里紅瓷器構(gòu)造工藝復(fù)雜繁復(fù)，工藝制作中需要在平臺上繪畫作圖調(diào)配繪制，根據(jù)實際情況放入透明釉在1200℃溫度左右高溫烘干培制形成釉下彩。青花在烘制中隨著原料性質(zhì)化產(chǎn)生濃淡顏色效果，釉里紅以銅紅為主要材料作為著色劑繪制花紋，在烘制中呈現(xiàn)紅色花紋。青花瓷器在不同時期胚體改變窯溫不可控形成不同濃淡青色，釉里紅通過不同燒制環(huán)境，紅色呈現(xiàn)層次變
佛山陶瓷 2023年10期2023-11-06
- 元代青花釉里紅小罐的研究與發(fā)現(xiàn)
00）元代青花釉里紅瓷的產(chǎn)生、創(chuàng)燒、鑒賞與普及是一個國際性的文化課題，它受到了全世界收藏愛好者、研究學(xué)者和鑒賞家的廣泛關(guān)注。元青花的珍貴眾所周知，釉里紅更難燒制，將青花與釉里紅結(jié)合，并繪制在一件瓷器上，出品就是青花釉里紅瓷。這種彩繪品種創(chuàng)燒于元代晚期，因制作工藝的難度高，成品率很低，流傳于世的少。當(dāng)前可供參考的館藏元青花釉里紅瓷有河北省博物院的元青花釉里紅鏤雕蓋罐、江西省博物院的元代青花釉里紅瓷倉。筆者介紹的這件元代青花釉里紅小罐是民間收藏品，在目鑒研究對
收藏與投資 2022年12期2023-01-18
- 淺析青花釉里紅彩瓷古今異同
0）1 青花與釉里紅青花瓷是大家耳熟能詳?shù)闹袊鴤鹘y(tǒng)瓷器種類之一，以清新淡雅而著稱。而釉里紅瓷器是一種以銅為著色劑的瓷器，因燒制難度極高而產(chǎn)量稀少。我們通常見到的普通青花瓷，是用藍色的釉料在坯胎上進行作色，施透明釉后在高溫下燒制而成的一種瓷器，而現(xiàn)在我們所說的青花釉里紅瓷器就是在傳統(tǒng)的青花瓷基礎(chǔ)上，增加一道銅紅釉料在瓷器上繪制紋飾的工序，再放到高溫窯爐內(nèi)燒制而成。2 釉里紅燒制的難度雖然我們今天通常見到的青花瓷大多都是元、明、清這三個朝代，但其實早在唐朝時期
江蘇陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 瓷彩斑斕 求新求變
探討。清康熙款釉里紅折枝花卉紋蘋果尊（圖1）高7.2、口徑3.7、底徑4.7厘米。其造型飽滿，小巧怡人，胎質(zhì)細膩潔白，釉色滋潤透亮，整體呈圓形、斂口、圓腹、臥足。通體施釉里紅紋飾，口沿兩道青花弦紋間繪勾蓮紋；器腹繪飽滿的折枝牡丹和菊花，足墻繪蕉葉紋，各層次以青花弦紋相間。底部用青花書“大清康熙年制”款識。此器型似蘋果，故又稱“蘋果尊”。“蘋果尊”系尊式之一，為康熙時期創(chuàng)新文房用具“八大碼”之一，此類“蘋果尊”應(yīng)為書齋文房用品。晚清文人陳瀏《陶雅》中亦有記載
東方收藏 2022年11期2022-05-30
- 釉里紅瓷的發(fā)展和在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中的表現(xiàn)探析
3000）1 釉里紅的發(fā)展歷史我國的陶瓷采用銅作為陶瓷釉料最早是在唐朝長沙的銅官窯中出現(xiàn)，在銅官窯的遺址中出土了大量的紅色瓷片和殘缺的器皿中有紅色圖案。有些銅官窯密綠彩的畫面邊緣也會采用紅色釉料描繪，經(jīng)過考古專家和測試可以知曉銅官窯瓷器中的紅色油料部分就是釉里紅的前身銅紅釉。生產(chǎn)帶有紅斑或紫紅斑的鈞瓷下才會出現(xiàn)銅紅，若稍有偏離，就得不到真這次在“黑石號”沉船上竟然發(fā)現(xiàn)了正的紅色或紅色根本不出現(xiàn)。長沙窯銅紅彩為數(shù)不少的紅釉紋飾器物，紋飾顏色鮮紅的出現(xiàn)說明當(dāng)時
陶瓷研究 2022年1期2022-04-19
- 綜述瓷面上的文人花鳥畫特點
——以青花釉里紅繪制為例
品，尤其是青花釉里紅，這種屬于釉下的作品，是經(jīng)過1300 度燒成，在釉的下面，無論風(fēng)吹雨打、陽光照射，它都不會產(chǎn)生顏色上的變化，即使埋在土層里也不容易被氧化。只要這件作品不破損，它則可以傳承千年甚至萬年而不腐，這就方便了我國優(yōu)秀陶瓷文人青花釉里紅作品得以保存，為后世留下豐富的文化遺產(chǎn)。2.2 完善的制瓷流程在瓷面上表現(xiàn)文人畫的第二大優(yōu)點就是景德鎮(zhèn)擁有完善的制瓷流程。在景德鎮(zhèn)，制瓷工序有72 道之說，因此，完善的制瓷工藝有保障，為便捷文人藝術(shù)家創(chuàng)作提供了很好
陶瓷研究 2022年5期2022-03-23
- 青花釉里紅鼠圖瓷畫趣談
本文探析的青花釉里紅鼠圖瓷畫，以青花釉里紅藝術(shù)為載體，以中華傳統(tǒng)生肖民俗文化作為題材進行創(chuàng)作，對推動陶瓷藝術(shù)與民俗審美都起到了積極意義。一、青花釉里紅瓷簡述青花釉里紅瓷將青花瓷的雅致素美與釉里紅的華美艷麗巧妙融合，青紅高對比度的色彩非但沒有使其顏色變得庸俗，反而與如玉的底釉色一同形成了和諧高雅的畫面效果，開創(chuàng)了全新的審美風(fēng)格。青花瓷與釉里紅同器而燒最早可以溯源到元代，公元1338 年的“至元戊寅”款青花釉里紅器是證實其起源時間的典型器物。最早的青花釉里紅器
景德鎮(zhèn)陶瓷 2022年4期2022-03-17
- 吳昌碩花鳥藝術(shù)對青花釉里紅創(chuàng)作的影響研究
花鳥和陶瓷青花釉里紅繪畫創(chuàng)作者的追捧對象。吳昌碩的花鳥藝術(shù)，為我國新型的文人畫創(chuàng)作方式提供了范例，也為景德鎮(zhèn)青花釉里紅花鳥創(chuàng)作者提供了很好的教學(xué)方案。1.1 吳昌碩花鳥特點吳昌碩是著名的海派畫家，也是海派后期的代表畫家之一，被稱之為“海派最后的巨匠”。所謂海派，是指清朝末年，也就是19世紀初期在我國上海居住的一群畫家，他們的畫在當(dāng)時為上海地區(qū)占據(jù)主流地位，因此他們形成了海派群體。形成了以海派命名的群體。海派畫家善于把我國“詩書畫印”應(yīng)用于國畫創(chuàng)作之中，將詩
陶瓷研究 2022年6期2022-03-14
- 簡析青花釉里紅裝飾特點的演變
0一、元代青花釉里紅瓷器特點元代青花釉里紅以青花鈷料和銅紅料在素胎瓷器上描繪紋飾，然后上一層透明釉，入窯經(jīng)高溫一次燒成[1]。釉里紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發(fā)，所以元代創(chuàng)燒初期瓷器工匠對顏色把控不好，要不就是銅紅不顯示，要不就是釉里紅變成黑紅色了，成品率很低，所以元代青花釉里紅的紅以點狀裝飾居多，大幅紋飾的青花釉里紅瓷器很少見，有的多呈暗紅色。到了元代晚期青花釉里紅呈色穩(wěn)定，逐漸出現(xiàn)青花釉里紅大器物。元朝時期，主要也是元朝統(tǒng)治者更喜歡白底蘭花的純青花瓷。因
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年12期2022-02-13
- 芻議青花釉里紅童趣人物瓷畫
人物瓷畫、青花釉里紅童趣人物瓷畫等；釉上彩工藝的有粉彩童趣人物瓷畫、五彩童趣人物瓷畫、琺瑯彩童趣人物瓷畫和新彩童趣人物瓷畫等。2、童趣嬰戲圖式的溯源在國畫中，童趣人物畫之所以被稱作“嬰戲”，是因為它是專門表現(xiàn)兒童人物題材的繪畫。畫中的圖景題材豐富多樣，并且一般將人物置于特定的場景之中，營造出一個活躍、歡快、純真的情景，將人和背景巧妙的融合，表現(xiàn)孩童的天真無邪。童趣人物畫有悠久的歷史，漢墓中出土的帛畫就已見其端倪，魏晉南北朝時期也有類似題材的畫作留世，到了唐
景德鎮(zhèn)陶瓷 2021年1期2021-11-19
- 葉建新與釉里紅
葉建新教授對釉里紅的向往，緣于其復(fù)雜多變的工藝特征導(dǎo)致的無窮的變化和不可預(yù)知的藝術(shù)效果。如何能夠更好的控制畫面，展現(xiàn) “筆墨” 精神？這個問題讓葉教授重新去思考和研究巧妙的釉里紅瓷繪技術(shù)、施釉的厚薄及窯溫三者之間的關(guān)系。葉教授認為，釉里紅從創(chuàng)作到燒制不僅需保留其無窮的變化，更應(yīng)該掌握其規(guī)律，使釉里紅創(chuàng)作和燒制成為可控的藝術(shù)行為，只有這樣，才能成就一件件富有藝術(shù)家思想和靈魂的作品。
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年1期2021-03-22
- 大國工匠
——葉建新先生接受央視專訪
特質(zhì)。葉建新與釉里紅葉建新教授對釉里紅的向往，緣于其復(fù)雜多變的工藝特征導(dǎo)致的無窮的變化和不可預(yù)知的藝術(shù)效果。如何能夠更好的控制畫面，展現(xiàn) “筆墨” 精神？這個問題讓葉教授重新去思考和研究巧妙的釉里紅瓷繪技術(shù)、施釉的厚薄及窯溫三者之間的關(guān)系。葉教授認為，釉里紅從創(chuàng)作到燒制不僅需保留其無窮的變化，更應(yīng)該掌握其規(guī)律，使釉里紅創(chuàng)作和燒制成為可控的藝術(shù)行為，只有這樣，才能成就一件件富有藝術(shù)家思想和靈魂的作品。
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年1期2021-03-22
- 釉里紅花鳥瓷畫創(chuàng)作的探索與研究
00）0 引言釉里紅創(chuàng)燒于元代景德鎮(zhèn)窯系，最早是在坯體上隨意涂抹和作為青花的陪襯，到了現(xiàn)代釉里紅不再像古代那么難燒成，有了現(xiàn)代窯爐設(shè)備，釉里紅大量生產(chǎn)，達到鼎盛時期，釉里紅的裝飾瓷畫創(chuàng)作百花齊放，題材豐富，各有所長，出現(xiàn)了許多精品之作。其中筆者最愛釉里紅運用于花鳥瓷畫。1 釉里紅的發(fā)展史釉里紅創(chuàng)燒于元代，釉里指的是在釉下進行繪畫，紅就是紅顏色，古代，在1300攝氏度的高溫下的很敏感的環(huán)境中，燒成顏色鮮艷的紅色是件很難的事，做起來很不容易。窯工們憑借經(jīng)驗來對
陶瓷研究 2021年6期2021-03-16
- 火中鳳凰
——當(dāng)代釉里紅裝飾研究
3000）1 釉里紅的起源釉里紅，中國傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)珍品，創(chuàng)燒于元代，以氧化銅為著色劑在坯胎上繪畫紋飾之后，施透明釉，入窯高溫還原氣氛中一次燒成。釉里紅為什么被人們稱作---瓷中貴族，是因為在高溫下，釉里紅中的銅離子對溫度極為敏感，溫度不到，則呈現(xiàn)出黑紅色或者灰紅色；溫度稍高，銅離子則會從釉層中揮發(fā)，呈現(xiàn)特有的飛紅或者褪色的效果，因此元代釉里紅陶瓷傳世不多。相傳釉里紅的成功起源于一次偶然的巧合，一位元代銅匠圍著粘有金屬銅屑的圍裙，到窯場里找繪畫工匠聊天時，
陶瓷研究 2020年6期2021-01-28
- 關(guān)于元代釉里紅瓷器若干問題的研究
，我們可將元代釉里紅創(chuàng)燒成功的原因推測如下：1.宋代雖然沒有燒制出釉下銅紅彩瓷，但唐代長沙窯和魯山窯等窯場的彩瓷裝飾技術(shù)在宋代鈞瓷燒制過程中得以借鑒延續(xù)，其傳承不被湮滅。2.金人入主中原后，在宋廷南遷的歷史背景下引發(fā)又一次的北方移民南下，由此宋代鈞窯以銅紅釉裝飾技術(shù)得以南傳，景德鎮(zhèn)窯場接納了來自五湖四海的能工巧匠，尤其是那些已經(jīng)熟練掌握了鈞窯銅紅釉燒造技術(shù)的工匠們。3.元代景德鎮(zhèn)窯工們對鈞窯瓷器上的銅紅釉呈色肌理作了深入探索與吸收后，再結(jié)合同一時期使用氧化
收藏家 2021年11期2021-01-24
- 明宣德釉里紅琴棋書畫大罐
賞的眼力。宣德釉里紅琴棋書畫大罐 賞畫圖宣德釉里紅琴棋書畫大罐 對弈圖釉里紅是由銅礦料作為呈色劑的瓷器釉下彩裝飾技法，最早創(chuàng)燒于元代的景德鎮(zhèn)。今天在景德鎮(zhèn)的老窯工中還流傳著這么一個說法：元朝時有一個銅礦場工人去景德鎮(zhèn)窯場找人，在和窯工聊天時，粘有銅礦屑的衣服蹭到了尚未干的瓷胎上，由于銅礦屑細微，上釉的工匠未發(fā)現(xiàn)異常。經(jīng)入窯在中高溫區(qū)燒制，瓷器蹭有銅礦屑的部位呈現(xiàn)出暈散的紅色，很快工匠們便琢磨明白這是銅礦屑帶來的變故，于是，以銅礦料作為著色劑的釉里紅瓷器就這
收藏家 2020年10期2020-11-21
- 大明洪武釉里紅花卉紋玉壺春瓶
件大明洪武官窯釉里紅玉壺春瓶（見圖1），就擺在古玩店老板經(jīng)營的古玩店的貨架上，逛古玩店的人出出進進，卻長時間無人問津。連老板也不知道它的真實身份和價值。于是，把真的洪武官窯當(dāng)成了仿品出手，讓我只花300元撿了個漏。這個洪武官窯釉里紅玉壺春瓶有什么證據(jù)證明是洪武官窯呢？首先經(jīng)驗鑒定告訴你。它的器型、胎釉、紋飾等綜合特征屬于洪武時期官窯。大明洪武皇帝朱元璋，在元代曾是紅巾軍的頭目，最后成為吳王，紅色曾是他身份的標志，紅色也是他的幸運顏色，加之他出身朱姓，所以在
商業(yè)文化 2020年22期2020-11-11
- 對花釉里紅的發(fā)展歷程及其文化內(nèi)涵的探索
宇摘 要：青花釉里紅是最著名的傳統(tǒng)瓷器之一，蘊含我國傳統(tǒng)文化，代表著我國古代人民的瓷器制造水平。基于此，本文先簡單介紹了青花釉里紅發(fā)展歷程，并研究了其文化內(nèi)涵。以期能夠通過探索文化內(nèi)涵，進一步傳承推廣青花釉里紅制造工藝和藝術(shù)。關(guān)鍵詞：釉里紅;發(fā)展歷程;文化內(nèi)涵;歷史背景;藝術(shù)價值青花釉里紅是由銅紅釉料和青花瓷結(jié)合，最早發(fā)源于元代，在明清時期得到進一步繁榮發(fā)展，后受到民國戰(zhàn)亂時期的影響，瓷器產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)一定程度的衰敗。我國新中國成立后，大力支持瓷器產(chǎn)業(yè)的恢復(fù)，在
卷宗 2020年6期2020-04-23
- 瓷器貴族
代湖南長沙窯。釉里紅瓷器燒造于元代，明代趨于成熟，清康熙雍正時期就頗負盛名。這種釉下彩品種的出現(xiàn)是陶瓷史上重要的創(chuàng)新，是元代瓷器生產(chǎn)技術(shù)進步的標志。由于燒制難度大，存世量極少，因此它的歷史價值和研究價值就顯得彌足珍貴。關(guān)鍵詞：瓷器;元代釉里紅1 釉里紅的發(fā)展歷程釉里紅是一種出自元代景德鎮(zhèn)的高溫釉下彩，與其余瓷器種類有所不同，主要是通過氧化銅這一呈色劑，對已經(jīng)完全成型的胚胎進行繪制，最后添加一層透明釉，在高達1200攝氏度的還原環(huán)境中燒制而成[1]。釉里紅最
文物鑒定與鑒賞 2019年21期2019-12-13
- 青花釉里紅山水瓷畫初探
隨筆》一、青花釉里紅山水源流考中國瓷文化源遠流長，各種裝飾手法競相爭艷，使人目不暇接。青花瓷作為典型的中國陶瓷早就聞名于世，而青花釉里紅卻少被人熟識。不過在內(nèi)行眼中，青花釉里紅比青花得來更加不易，好的釉里紅非常之珍貴。青花釉里紅，又名“青花加紫”。創(chuàng)燒于元代，歷經(jīng)明代的斷續(xù)發(fā)展，至康熙時期，隨著銅紅釉燒制技藝的全面復(fù)興，迅速壯大，雍乾時期已能夠純熟掌握并將其推向了極致。青花與釉里紅皆可單獨成為一個陶瓷裝飾體系，且兩者的呈色劑均不同。青花為氧化鈷，呈色穩(wěn)定；
景德鎮(zhèn)陶瓷 2019年3期2019-12-10
- 瓷中貴族
劉蘊澤青花和釉里紅都屬于釉下彩瓷器，在高溫下一次性燒成，將這兩種顏色的釉彩繪制在同一件器物上是景德鎮(zhèn)的制瓷工匠們的獨特創(chuàng)造，被稱作青花釉里紅。元代瓷器工匠創(chuàng)造性地使用瓷石加高嶺土的“配方”作為瓷胎原料，并提高燒制瓷的窯內(nèi)溫度，器物變形率降低，大型瓷器得以出窯，其中以裝飾繁密、紋樣顯著的青花瓷為代表。青花以氧化鈷為主要著色劑，在未經(jīng)燒制的坯體上進行繪畫，再施透明釉，入窯在1300攝氏度左右的高溫一次燒成。青花瓷代表釉下彩瓷的成就，在青花瓷上中國繪畫技藝與制瓷
東方收藏 2019年9期2019-10-28
- 瓷器鑒定那些事
瓷;中溫區(qū)燒制釉里紅、祭紅、祭藍等品種;低溫區(qū)燒制紫金釉等品種。此窯型的創(chuàng)造以及使用，改變了中國陶瓷的發(fā)展進程，同時奠定了景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)向著更高水平的發(fā)展。從窯址殘器觀察，元代葫蘆窯中青花瓷廢品率卻非常高。如今通過各方分析驗證得知，出現(xiàn)這一現(xiàn)象的關(guān)鍵原因是燒造溫度沒有達到，據(jù)數(shù)據(jù)研究表明，槎窯可用于燒制青花瓷的最佳窯位只占全窯容積的30% - 40%，因此為了降低燒窯成本，就必須要有其他的釉色品種共同燒制。而將銅加入瓷器中是何時在此地出現(xiàn)、發(fā)展和使用的，并沒
收藏家 2019年3期2019-09-10
- 瓷器鑒定那些事
瓷;中溫區(qū)燒制釉里紅、祭紅、祭藍等品種;低溫區(qū)燒制紫金釉等品種。此窯型的創(chuàng)造以及使用，改變了中國陶瓷的發(fā)展進程，同時奠定了景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)向著更高水平的發(fā)展。從窯址殘器觀察，元代葫蘆窯中青花瓷廢品率卻非常高。如今通過各方分析驗證得知，出現(xiàn)這一現(xiàn)象的關(guān)鍵原因是燒造溫度沒有達到，據(jù)數(shù)據(jù)研究表明，槎窯可用于燒制青花瓷的最佳窯位只占全窯容積的30% - 40%，因此為了降低燒窯成本，就必須要有其他的釉色品種共同燒制。而將銅加入瓷器中是何時在此地出現(xiàn)、發(fā)展和使用的，并沒
收藏家 2019年3期2019-09-10
- 青花釉里紅花鳥題材的創(chuàng)作與審美特征分析
果。高雅的青花釉里紅在創(chuàng)作和審美方面很值得研究和學(xué)習(xí)。一、青花釉里紅概述1.青花釉里紅的起源?！端问贰分杏袑Α白匣ㄗ铡保?span id="syggg00" class="hl">釉里紅）生產(chǎn)的記載，但出土和傳世的釉里紅產(chǎn)品中卻未見宋代的，甚至元代的釉里紅也實屬罕見。青花瓷起源于唐代，青花與釉里紅的結(jié)合要追溯到元代。據(jù)文物資料可知，有明確紀年的青花釉里紅器是江西省的“至元戊寅”款（公元1338年），是青花釉里紅起源的物證。2.青花釉里紅的價值。把青花與釉里紅完美結(jié)合呈現(xiàn)在瓷器上，是十分有難度的，元代景德鎮(zhèn)陶瓷藝
文藝生活·中旬刊 2019年10期2019-04-08
- 釉里紅“歲寒三友”圖梅瓶賞析
郭蓓摘 要：釉里紅又名釉下紅，起源于宋代鈞窯的紫紅斑釉。它可單獨裝飾，也可把青花和紅色料結(jié)合使用（此裝飾叫青花釉里紅）。釉里紅呈色穩(wěn)定敦厚，在我國傳統(tǒng)習(xí)慣上，常以這種色彩象征吉祥康樂和繁榮昌盛，是別有特色的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于燒造難度較大，所以歷代釉里紅的傳世精品不多，文章介紹的這件釉里紅“歲寒三友”圖梅瓶顯得尤為珍貴。關(guān)鍵詞：釉里紅；梅瓶；歲寒三友“蒼松隱映竹交加，千樹玉梨花，好個歲寒三友，更堪紅白山茶?！边@是元代文學(xué)家、雜劇家白樸在《朝中措》曲中對松、竹、梅
文物鑒定與鑒賞 2018年13期2018-10-09
- 重慶中國三峽博物館藏釉里紅瓷器精品賞
索，但直到元代釉里紅瓷器燒制成功，這一長久夙愿才算終于實現(xiàn)。釉里紅誕生在元代景德鎮(zhèn)窯，是在瓷胎上先用銅紅料著彩，然后施透明釉，在高溫還原氣氛中一次燒成的釉下彩瓷器，因紅色在釉下，得名釉里紅。其實銅作為陶瓷器的釉料著色劑歷史悠久，早在漢代出土的鉛釉陶器上就已見其身影，只是因當(dāng)時在低溫氧化氣氛中而呈綠色。根據(jù)考古出土的陶瓷碎片可知，唐代長沙窯就已嘗試在高溫還原氣氛中燒制圖案以銅著色的瓷器，但是由于產(chǎn)量稀少，胎質(zhì)粗劣，色彩暗淡，燒制技術(shù)尚處于原始階段。宋代是中國
文物天地 2018年4期2018-09-28
- 釉里紅硯滴再現(xiàn)收藏圈
劉福天釉里紅創(chuàng)燒于元代，在明初洪武年間大興于世，技術(shù)真正成熟在于永樂宣德年間，在清代初期技術(shù)達到頂峰，同時也消失于世。其是中國瓷器發(fā)展史上濃墨重彩的一筆，在瓷器界占據(jù)獨一無二的地位。很少有人知道，釉里紅的出現(xiàn)卻是因為1000多年前制瓷工匠的一個偶然的錯誤。據(jù)說一個元代銅匠圍著粘有銅屑的圍裙，到窯廠找繪制瓷器的藝匠聊天時，把銅屑抖落在成型瓷器未干的坯面上了，因銅屑粉末顆粒細微，難以肉眼觀察得到，所以蘸釉水時也未被工匠發(fā)現(xiàn)和處理，后入窯經(jīng)1350攝氏度高溫?zé)?/div>
文物鑒定與鑒賞 2018年5期2018-08-08
- 元代·青花和釉里紅的邂逅
景德鎮(zhèn)窯青花釉里紅鏤雕蓋罐 現(xiàn)藏故宮博物院瓷中貴族·釉里紅的出現(xiàn)收藏家馬未都在談自己的收藏往事時曾這樣說：“我剛喜歡陶瓷收藏的時候，人家一提釉里紅，我就肅然起敬地說： 哎喲，我什么時候能買一件釉里紅呢？ ”馬未都所說的“釉里紅”，是以銅紅釉在胎上繪畫，施透明釉后，在高溫下一次燒成的釉下彩瓷。中國自古以來就非常崇尚紅色，以紅色為貴。古人留下的遺產(chǎn)中，有不少與紅色有著關(guān)聯(lián)，成為中國人的文化圖騰和精神皈依，作為瓷之國的中國瓷器自然少不了那一抹紅——釉里紅。釉里藝術(shù)品鑒 2018年2期2018-06-14
- 名窯寶瓷話梅瓶
物。國寶級文物釉里紅歲寒三友紋梅瓶，收藏在南京博物院。釉里紅是中國元代創(chuàng)燒的一種瓷器品種，在燒造初期由于窯火溫度掌握不好釉里紅成品率很低，數(shù)量也少，只有王公貴族才能擁有，因此十分珍貴。關(guān)鍵詞：釉里紅；梅瓶；歲寒三友坐落在中國江蘇省南京市中山東路的南京博物院，是中國三大博物院之一，這里收藏了近五十萬件精品文物。其中有一件釉里紅歲寒三友紋梅瓶，作為南京博物院的鎮(zhèn)院之寶之一顯得尤為珍貴。梅瓶是中國古代瓷器中的常見樣式，因為它小口短頸、圓肩長身，呈現(xiàn)出亭亭玉立的樣好日子（下旬） 2018年2期2018-05-14
- 瓷中貴族
施泳峰摘 要：釉里紅是用銅紅料在胎體上描繪出紋飾，然后施透明釉，在1300℃的高溫中一次燒成。釉里紅在元代燒制成功，明代釉里紅的燒造盛行于洪武朝。其制作工藝與青花幾乎完全相同，區(qū)別僅在于釉里紅是用氧化銅作呈色劑，而青花則用氧化鈷作呈色劑。關(guān)鍵詞：洪武；釉里紅1 洪武釉里紅概述釉里紅是用銅紅料在胎體上描繪出紋飾，然后施透明釉，在1300℃的高溫中一次燒成。其制作工藝與青花幾乎完全相同，區(qū)別僅在于釉里紅是用氧化銅作呈色劑，而青花則用氧化鈷作呈色劑。但氧化銅的呈文物鑒定與鑒賞 2018年1期2018-01-29
- 釉里紅與青花釉里紅
3000）引言釉里紅瓷是創(chuàng)燒于元朝末年，盛行于明朝初期。由于元朝末年戰(zhàn)亂不斷，加上釉里紅瓷高難度的燒制工藝、成品率不高的原因，至明中期后釉里紅便逐漸消失了。清朝中期，又重新出現(xiàn)了青花釉里紅。陶瓷市場有很多贗品，還需自己懂得鑒賞。釉里紅顏色成分是用氧化銅經(jīng)過高溫?zé)贫?，氧化銅在800C°則會蒸發(fā)氧化，青花的鈷藍成分發(fā)色溫度是要在1300C°以上；青花和釉里紅兩者發(fā)色溫度不同，還要保持兩者發(fā)色效果，是難上加難，只能偶遇。這就決定燒制釉里紅從顏料配制和自始至終陶瓷研究 2018年2期2018-01-26
- 青花釉里紅瓷器研究
徐曉娜摘 要：釉里紅，瓷器釉下彩品種之一，以銅紅料為著色劑在瓷胎上繪畫紋飾，罩以透明釉，在高溫還原氣氛中燒成，使釉下呈現(xiàn)紅色花紋，故稱“釉里紅”。釉里紅彩瓷最早出現(xiàn)在元代 ， 景德鎮(zhèn)首次燒制成功，但景德鎮(zhèn)窯燒制的釉里紅瓷器，色彩不夠純正，花紋暈散，模糊不清，說明當(dāng)時對銅彩料的燒成氣氛不能有效控制，雖然如此，但是元代還是開了燒造釉里紅的先河。明代在此基礎(chǔ)上成功掌握了釉里紅的燒造技術(shù)，明洪武時期，釉里紅瓷器在很大程度上保留元代特征，紅色暈散，不太鮮艷。宣德時期文藝生活·下旬刊 2017年9期2017-10-22
- 我與青花釉里紅陶瓷藝術(shù)的不解之緣
發(fā)色厚重樸實，釉里紅顏料發(fā)色艷麗嬌嫩，特別是釉里紅更像熱戀中的女孩，性格起伏不定，需要繪畫、吹釉、燒窯等的精心呵護，才會如藝術(shù)家所愿。關(guān)鍵詞：青花釉里紅 藝術(shù)魅力 艷麗釉里紅（underglazered）是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種釉下彩繪。釉里紅即釉下的紅色，它以氧化銅在瓷坯上著彩，然后施透明釉，1300℃還原焰燒成。元代釉里紅大多呈灰白色，器物以碗、罐居多。裝飾簡單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。明洪武年代釉里紅較為盛行，呈色淺紅而帶灰色。當(dāng)時的器物釉面有景德鎮(zhèn)陶瓷 2017年4期2017-10-09
- 景德鎮(zhèn)窯爐的變遷與釉里紅的印記
鎮(zhèn)窯爐的變遷與釉里紅的印記秦中剛釉里紅，在我國陶瓷史上有著特殊地位，曾幾度斷燒，幾次恢復(fù)，具有間或性和階段性。究其根原，主要是胎釉配方以及窯爐的改變引起的。不同窯爐，燒成的釉里紅器物，都有鮮明的個性特征。景德鎮(zhèn) 釉里紅一、景德鎮(zhèn)窯爐的變遷窯爐是陶瓷燒成工序賴以完成的關(guān)鍵設(shè)備，景德鎮(zhèn)的窯爐經(jīng)過千年的演變，逐漸從原始的坑地為窯發(fā)展到龍窯、鎮(zhèn)窯以及當(dāng)代的氣窯、電窯。每一次變革、創(chuàng)新，都是窯爐、燃料、胎釉配方以及社會需求相互適應(yīng)的結(jié)果。在20世紀50年代之前，景德長江叢刊 2016年35期2016-11-26
- 淺談青花瓷之美
青花 瓷器 釉里紅有著燦爛文明的中國，陶瓷文化可謂是源遠流長。我們的祖先學(xué)會如何制陶最早可追溯到新石器時代，繼而發(fā)明了制瓷工藝。在三千年后的康乾盛世，更是達到了鼎盛的境界。無論從造型、紋飾、工藝、色彩，或從藝術(shù)品位和審美情趣上看，登峰造極絕不為過，隨著朝廷重視和官窯設(shè)置，精品層出不窮，其他朝代和國家都無法與之相媲美?！癈hina=瓷器”，瓷器一直都是中國的代表。如今在信息繁榮的大背景下，景德鎮(zhèn)陶瓷無疑是一張走向世界的亮麗名片，家喻戶曉，也讓更多人了解制瓷陶瓷研究 2016年1期2016-06-27
- 淺談青花釉里紅的發(fā)展及應(yīng)用
占勇青花釉里紅，是用銅紅料在瓷器坯胎上描繪紋飾，然后罩一層透明釉在1250～1280℃的強還原焰氣氛下，使高價銅還原成低價銅，呈現(xiàn)嬌妍而沉著的紅色花紋，又在釉下，故名“釉里紅”。釉里紅是我國的傳統(tǒng)釉下彩裝飾之一，因燒成合格品很困難，故其產(chǎn)品極為名貴。釉里紅有單獨裝飾的，但大多數(shù)與青花相結(jié)合在一起進行裝飾而稱為“青花釉里紅”。其特點既有青花的“幽靚雅致、沉靜安定”的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術(shù)風(fēng)格。因此，青花釉里紅景德鎮(zhèn)陶瓷 2016年2期2016-06-08
- 淺析青花釉里紅與粉彩之路
興趣的就是青花釉里紅和釉上粉彩了。陶瓷分為釉上瓷、釉中瓷和釉下瓷。青花釉里紅屬于釉下瓷的一種，而粉彩卻是屬于釉上瓷的一種。提到釉上瓷和釉下瓷，我來簡單說一說他們的區(qū)別吧。釉上彩是指在己燒成瓷器的釉面上用彩料繪畫，再入烤花爐在600-800℃之間進行二次焙燒而成的品種。這種彩，因施在釉上，用手撫摸，有凸起感覺。如釉上紅彩、宋加彩、五彩、粉彩、琺瑯彩、墨彩等。由于彩在釉上，因而易磨損，易受酸堿等腐蝕，易褪色，但因品種豐富裝飾性強，多用于陳設(shè)器皿為佳。接下來，我景德鎮(zhèn)陶瓷 2016年1期2016-04-07
- 淺談元代釉里紅
燕君?淺談元代釉里紅□沙燕君On the Underglaze Red Porcelain of the Yuan DynastySha YanjunThe manufacturing process of porcelain has great development in the Yuan Dynasty and has epoch-making significance in the Chinese porcelain history.In part收藏家 2016年2期2016-03-30
- 我與釉里紅
00024我與釉里紅葉建新中國傳媒大學(xué) 北京 100024《凈瓶·釉里紅 》│葉建新釉里紅，自元代始燒以來，在歷朝歷代皆被稱作“瓷中瑰寶”，它是指主要使用釉里紅裝飾手法的瓷器品種。釉里紅作為瓷器釉下彩裝飾的手法之一，最早燒制于元代。早在元初，這種釉下彩繪工藝就已經(jīng)為景德鎮(zhèn)能工巧匠熟練掌握了，但因釉里紅燒制工藝要求極高，元代的釉里紅工藝發(fā)展非常緩慢。而同時期的青花瓷工藝卻早已成熟完備。由此可見，釉里紅的制作比起青花更顯復(fù)雜多變的工藝特征。元代的釉里紅在工藝上陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2016年7期2016-03-25
- “浮梁翠色”之釉里紅瓷器
名介紹是：3件釉里紅瓷器，1件青花釉里紅瓷器，1件器外釉里紅器內(nèi)紅釉瓷器，1件鐵紅瓷器。6件瓷器代表了中國呈紅色瓷器燒造的研究、傳承與發(fā)展。實物反映和證實了在中國瓷器燒制歷史上鐵和銅均做過紅色呈色劑的探燒或偶顯。這些文物載體的歷史烙印，讓人感受到銅作釉里紅著色劑的垂流與暈散，鐵作紅釉著色劑的靜逸與亮滑；觸摸到釉里紅質(zhì)感的肥潤與溫暖，紅釉瓷器質(zhì)感的硬朗與清涼。并經(jīng)過數(shù)百年的堅持，在明宣德年間完成了成熟的釉里紅和紅釉燒造，留下了銅釉里紅和鐵紅釉堅實而清晰的歷史東方收藏 2015年4期2015-10-21
- 漳縣汪氏家族墓出土的元代釉里紅高足杯
省博物館的元代釉里紅高足杯。杯高8.7厘米，口徑8.9厘米，足徑3.6厘米。杯上部呈碗狀，尖唇，侈口，曲腹，高足呈喇叭型，飾有兩處竹節(jié)形裝飾，底部外撇。胎質(zhì)細膩堅硬，施青白釉，釉質(zhì)光潤，腹部涂抹飾釉里紅斑，色彩鮮艷純正。新石器時代晚期大汶口文化中就出土有稱為高足杯的器物，雖然到元代之前稱為高足杯的器物不少，但元代高足杯的器形來源系統(tǒng)應(yīng)與漢地的高足杯系統(tǒng)不同，而與蒙元人的生活習(xí)俗有著密切關(guān)系。元代是蒙古族所創(chuàng)建，蒙古族被稱為“馬背上的民族”，與馬有著極其緊密文物天地 2015年4期2015-09-24
- 探討雍正青花釉里紅瓷器的價值
青花釉里紅瓷器是素雅與艷麗的和諧統(tǒng)一。它猶如牡丹，葉青花紅，雍容華貴，國色天香。因燒成合格品很困難，故其產(chǎn)品極為名貴是我國珍貴的品種之一。而雍正時期的青花釉里紅在歷史，科技，藝術(shù)上都有著舉足輕重的價值。 是當(dāng)之無愧的釉里紅和青花釉里紅工藝最為成功的時期。本文以清雍正青花釉里紅海水龍紋梅瓶為例，試從歷史價值，科技價值，藝術(shù)價值以及特殊商品價值四個方面談清雍正青花釉里紅瓷器的價值。在展現(xiàn)其的獨特魅力，精湛的工藝與古人智慧結(jié)晶之余更值得我們后人去思考，去學(xué)習(xí)的是現(xiàn)代裝飾·理論 2015年8期2015-05-30
- 河北館藏之一：滄州館藏景德鎮(zhèn)清代瓷器
不釋手。清康熙釉里紅瑞獸紋油錘瓶高27厘米，口徑3.5厘米。小口，外侈，細長頸，溜肩，圓鼓腹，矮圈足。胎坯略厚，胎質(zhì)堅致，細膩勻凈。腹部以釉里紅繪三瑞獸，瑞獸蹲坐，獨角，二目圓睜，口大張，弓背拖尾。三瑞獸形態(tài)各異，畫工規(guī)整，紋飾不甚明快，釉里紅發(fā)色暗淡。通體施白色透明釉，釉面勻凈光亮。釉里紅，元代景德鎮(zhèn)窯始燒，色彩不夠純正，裝飾圖案暈散，模糊不清，成品率低。明洪武時期與元代燒制特征大致相同，至明永樂、宣統(tǒng)時期，釉里紅燒制成功，畫面清晰，呈色鮮紅。明弘治、正當(dāng)代人 2015年7期2015-05-30
- 淺談青花釉里紅裝飾
│王玉嶺釉青花釉里紅瓷，屬釉下彩瓷，始燒于元代中期的景德鎮(zhèn)窯，采用青花（用含氧化鈷的礦物質(zhì)原料為著色劑，在瓷坯上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成，鈷在燒成后呈藍色）和釉里紅（工藝與青花同，但著色劑用的是含氧化銅的礦物質(zhì)原料，銅在燒成后呈紅色）綜合裝飾技術(shù)。清逸典雅的青花與明艷瑰麗的釉里紅交織在一起，交相輝映，令人賞心悅目。青花技術(shù)在元代已相當(dāng)成熟，而釉里紅則剛剛起步，因此，釉里紅的發(fā)色是否純正在一定程度上影響了元代青花釉里紅的整體效果。釉里陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2014年8期2014-02-18
- 青花釉里紅的獨特魅力
3000）青花釉里紅俗稱“青花加紫”，是將青花與釉里紅相結(jié)合的一種瓷器裝飾手法。青花和釉里紅都是中國陶瓷傳統(tǒng)釉下彩裝飾。兩者制作工序大體相同，不同在于青花瓷以鈷料著彩，釉里紅瓷則用銅紅料著彩。青花釉里紅兼有青花瓷的明凈素雅，釉里紅的深沉濃艷。因而，青花釉里紅自誕生之日起，歷經(jīng)數(shù)百年，精品迭出，一直是深受人們喜愛的名貴品種。青花釉里紅能夠在諸多陶瓷品種中脫穎而出，自有其獨特魅力。分析其中原因，青花釉里紅的迷人魅力主要源于以下四點。首先，青花釉里紅的燒成難度大陶瓷研究 2013年1期2013-02-14
- 秦錫麟《碩果圖》
錫麟工藝:青花釉里紅規(guī)格:300件現(xiàn)存：江西省陶瓷研究所賞析：青花和釉里紅結(jié)合在一件作品上比較難表現(xiàn)，因為青花有自己發(fā)色的氛圍,釉里紅也有自己發(fā)色的氛圍，所以要使兩種色彩同時顯現(xiàn)出來的話，窯爐的控制、下筆力度的控制、流暢程度都有很大講究，只要出現(xiàn)一點紕漏，整件作品就達不到最好的效果，一件作品看起來簡單的幾筆，但是體現(xiàn)的是作者的經(jīng)驗和畫工。作者秦錫麟生于1942年，1964年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，曾任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院黨委書記、院長、教授等職務(wù)，在國內(nèi)外藝陶瓷研究 2012年1期2012-09-15
- 釉里紅的研究
00）0 前言釉里紅是傳統(tǒng)名貴釉種，唐代長沙窯的釉下彩銅紅釉是宋代鈞紅釉、元代釉里紅的先導(dǎo)[1]。釉里紅與青釉、白釉或青花配合使用，恰當(dāng)?shù)乩昧?span id="syggg00" class="hl">釉里紅呈色特點，相關(guān)陶瓷產(chǎn)品已達到很高的藝術(shù)境界。人們珍愛釉里紅，不僅因為紅色釉面色調(diào)偏紫，明快中不失沉穩(wěn)，更難得的是，釉里紅釉在高溫時流動性較大，局部使用時易形成凹凸不平，釉面顯得粗獷而厚重[2-3]?；谇捌谘芯砍晒鸞4]，本試驗探索了影響釉里紅高溫流動性及呈色的因素，從配方角度控制釉里紅色面效果，研究結(jié)果有較中國陶瓷工業(yè) 2011年4期2011-03-11
- 收藏家蕭堅強（六）
愛好者切記。元釉里紅龍紋大罐鑒賞蕭堅強宋末元初，人們發(fā)咀了在瓷石中摻合高嶺土的二元配方，有些原料中高嶺土達20％。二元配方使瓷胎中三氧化鋁的含量得以提高，這樣能最大限度地減少瓷胎在高溫條件下變形，保證了大件器物的制造，同時提高了燒制溫度，使瓷化程度增加。該罐胎骨白中含灰，手感沉重，致密堅硬，整器重8.2公斤。體形巨碩的底面有深淺不等的窯紅。整罐由四段拼接而成，底、口、罐上、下部分，接口分別在頸部。腹部、底部。外壁接痕經(jīng)打磨，僅腹部接痕及底部接痕隱露，內(nèi)壁接文藝生活·上旬刊 2009年7期2009-09-30
- 元釉里紅纏枝菊紋盞托
釉汁瑩潤光潔，釉里紅色調(diào)艷麗純正，給人以溫潤柔和之感。 釉里紅與青花起源于唐代長沙窯。那時的釉里紅僅是銅綠彩，到了金代的鈞窯，才開始燒造銅紅釉。元代至元十五年（公元1278年）江西景德鎮(zhèn)設(shè)立陶瓷產(chǎn)業(yè)機構(gòu)——乳梁瓷局，專門燒造御用瓷器。這期間景德鎮(zhèn)瓷工們成功創(chuàng)造了釉里紅、青花釉里紅瓷。釉里紅與青花著色原料分別是釉下銅、釉下鈷，兩者都在瓷胎上進行彩繪，然后施透明釉，在窯中經(jīng)1300度左右的高溫一次燒成的釉下彩繪瓷。燒制釉里紅對窯室內(nèi)的氣氛要求十分嚴格，銅紅料一走向世界 2009年2期2009-02-27
- 元代·青花和釉里紅的邂逅