胡 亮
(景德鎮(zhèn)市八方瓷畫院,江西 景德鎮(zhèn) 333000)
中國文化藝術源遠流長、博大精深,在畫藝中,中國花鳥畫在三大畫科(人物畫、山水畫、花鳥畫)中占據重要地位,遠近聞名,尤其在陶瓷的應用上,更是起到了別具一格的藝術效果。高雅的青花釉里紅在創(chuàng)作和審美方面很值得研究和學習。
1.青花釉里紅的起源?!端问贰分杏袑Α白匣ㄗ铡保从岳锛t)生產的記載,但出土和傳世的釉里紅產品中卻未見宋代的,甚至元代的釉里紅也實屬罕見。青花瓷起源于唐代,青花與釉里紅的結合要追溯到元代。據文物資料可知,有明確紀年的青花釉里紅器是江西省的“至元戊寅”款(公元1338年),是青花釉里紅起源的物證。
2.青花釉里紅的價值。把青花與釉里紅完美結合呈現(xiàn)在瓷器上,是十分有難度的,元代景德鎮(zhèn)陶瓷藝人經過無數次的嘗試才完成了這項創(chuàng)造性成就。青花似水墨的漸變色彩,與釉里紅濃烈的紅色相映成趣、互相成全。找到在統(tǒng)一燒成制度下的釉里紅配方與青花配方,才能得到最好的釉里紅和青花顏色,這即使在現(xiàn)代也是不容易的,且只能小批量生產。青花釉里紅瓷除了工藝上的名貴,它還有豐富的文化內涵,是素雅與艷麗的和諧統(tǒng)一。
花鳥題材最早見于我國的紙本繪畫,在中國傳統(tǒng)繪畫的三大畫科中獨立一派,形成花鳥科?;B這一題材經久不衰,流傳至今,在藝術的漫漫長河中早已被探索出了獨有的特色,并延伸至陶瓷繪畫中。我國的陶瓷繪畫經歷了由簡單到復雜、由單色到復色的發(fā)展過程,形成了一個豐富而博大的藝術領域,青花釉里紅是該領域中具有里程碑意義的藝術創(chuàng)舉。
這一點可以從技術和藝術兩方面說明:從技術方面看,青花釉里紅分別需要用鈷和銅發(fā)色,這兩種元素所要求的窯爐溫度和氣氛不同,并且都是釉下彩瓷,在窯爐內必須同時實現(xiàn)發(fā)色,因此青花釉里紅可以說是解決了燒制難題的技術精品;從藝術方面看,將青花與釉里紅結合在一處,改變了青花瓷白底藍花、色調單一的狀況,交相輝映,融合得十分和諧、自然。不僅是兩種裝飾工藝科學嫁接之后的新產物,更是兩種制瓷工藝、兩種審美境界互相提攜的有機結合。
青花釉里紅花鳥題材的創(chuàng)作,不像釉上粉彩創(chuàng)作般色澤耀眼,也無釉下青花的純一,它有的是不媚不俗的雅致,深受人們的喜愛。青花釉里紅花鳥畫的創(chuàng)作,應突出花鳥形象的藝術表現(xiàn)?;B用來表現(xiàn)藝術家的心情思緒,例如釉里紅缺少顏色的漸變,可用來點綴某些花朵;青花則能生動再現(xiàn)鳥的情態(tài)、動作。這樣將一花一鳥與微妙細膩的情緒相融合,在整個畫面上渲染出內心的精神世界,有利于營造出具有現(xiàn)代審美內涵的花鳥空間,表現(xiàn)花鳥審美的整體效果。
1.清新典雅,雅俗共賞?;B題材裝飾在青花釉里紅上,不僅為陶瓷的外在加分,更是對人們的審美理念的契合。青花釉里紅在結合“幽靚雅致、沉靜安定”“渾厚艷麗、熱辣活潑”的特點之上,以極具文人雅韻的花鳥入畫,融入了花鳥帶來的別具一格的藝術特征——外在的秀美,內在的高雅,渾然天成、雅俗共賞,成就了不一樣的青花釉里紅。青紅對比絢麗多姿,外罩玉質感很強的透明釉,攝花鳥之神、繪心中之情,追求對稱均衡、節(jié)奏韻律、對比調和、變化統(tǒng)一等形式美,成為陶瓷藝術百花園中的一株奇葩,集造型美、釉色美、國畫美和胎質美于一器,經過窯火的淬煉,綻放了如鳳凰涅槃后的壯美,形成了雅俗共賞的美學品格,直至現(xiàn)在魅力依然經久不衰。
2.生活情態(tài),意境之美。花鳥題材的繪畫展現(xiàn)出熱愛生活、親近自然的心態(tài),青花釉里紅花鳥的創(chuàng)作對這種生活態(tài)度進行了極致表達。青花釉里紅的花鳥作品中,在花鳥中注入了性格化的靈性。越來越多的陶藝家在大膽的藝術實踐中,從鳥語花香的大自然中,吸取多個畫種的藝術語言,捕捉花鳥富有性情的瞬間,將國畫、版畫、水彩、油畫等融入到創(chuàng)作中,運用高超的工藝技法,表現(xiàn)出皺石、草地等的潑墨肌理效果,朦朧幽雅的樹葉呈現(xiàn)出自然色調,花卉顯得更加嬌潤、顏色層次豐富,透明的高光中折射出自然變化,使得作品上的畫作更顯妙趣橫生,自然的藝術表現(xiàn)給人生機勃勃、欣欣向榮的感受。
青花釉里紅花鳥題材的創(chuàng)作藝術,如同任何一門藝術一樣,都是在漫長的歷史中發(fā)展和創(chuàng)新的,相比其他花鳥瓷畫更顯難得和可貴。瓷藝工作者們應不斷探索、研究青花釉里紅的工藝,尋求該類瓷畫創(chuàng)作中的新突破,觸類旁通,博采眾長,汲取各個畫種的藝術營養(yǎng)。