蕪鹽

秋色盡落，寒意徐近，有客遠(yuǎn)來，暖意頓生。意之冷暖，關(guān)乎天氣，更在人心。石君攜作品自遠(yuǎn)方來，隨著他的雨林新作一幅幅展開，相聚的融融暖意卻生出些許意外。近年來，石君以工筆繪雨林已成大器，雨林獨特的生命氣息隨他的畫作飄揚四海。順風(fēng)揚帆正當(dāng)時，而石君卻筆鋒突轉(zhuǎn)，把一個寫意的雨林世界濃妝淡抹地鋪陳開來。

雨林還是那片雨林，今天石君的雨林畫作又是又不是從前。工筆與寫意的結(jié)合，并非新題目。游走兩者之間，想要獨創(chuàng)地求解，還很艱難，且有風(fēng)險。都說無限風(fēng)光在險峰，其實險峰可攀，風(fēng)光未必得見。令人驚喜的是，石君的雨林新作，堪稱敢于攀得險峰，幸于見得風(fēng)光。就技法而言，工寫結(jié)合之一種，是在工筆畫中引入寫意之形。石君則另辟蹊徑，在寫意中揉入多種工筆技法，以工筆出沒于寫意。比之技法上的成功跨界，石君的雨林畫作由工筆而入寫意，有著更深層的核心，那就是他對意的孜孜追求。

在中國文化里，無論文章還是繪畫，“意”都是老生常談。常談不厭，自有道理。對文章來說，作者要表達(dá)的意與言辭相關(guān)。關(guān)于“言”和“意”，早在《莊子·外物》中即有“言者所以在意，得意而忘言”之說。言是通向意的橋梁，意在言之中，又在言之外，拘泥于言，反倒可能誤會了意，而不可言傳的倒可以意會。南宋詩人戴東野“詞能達(dá)意即文章”一句，也詮釋了言辭與意的關(guān)系。言辭運用是否得當(dāng)，在于它能否達(dá)意。詞不達(dá)意，就是以詞害意。在繪畫方面，如果從畫意與技法的關(guān)系來看，吳冠中那句頗引爭議的“筆墨等于零”，也可以有相通的注解：一方面，筆墨如能達(dá)意，得到意就可以忘掉筆墨，恰如得意忘言，此時可以說筆墨等于零；另一方面，筆墨不能達(dá)意，就像詞不達(dá)意，這樣的筆墨對于畫家要表達(dá)的意來說，不說有害也是無用，也可以說筆墨等于零。與文章的得意忘言同理，繪畫也應(yīng)當(dāng)?shù)靡馔靶巍?，不可以以“形”害意。作畫和看畫，都?dāng)?shù)闷湟舛洹靶巍薄?/p>

意關(guān)乎意識，不止于意識；意關(guān)乎感覺，不等于感覺。意在意識與感覺的交融中浮現(xiàn)，意在畫中，意在畫外，意在畫與物之間，更在畫與人之間。畫家有畫家的意，觀者有觀者的意，畫面連接畫家與觀者，也連接觀者與觀者，使之相通。

視覺是畫意傳遞的樞紐。畫家作畫前眼觀世界，作畫中視線在對象和作品之間交互往復(fù)，畫成后觀者看畫，視覺都貫穿其中。有了繪畫，視覺得以跨越時空，連接起對象、畫面和人，完成意在畫家與觀眾、觀者與觀者之間的傳遞。畫意在視覺中傳遞，又在視覺中嬗變。

意總是不確定的，一直在變化之中。畫家的意，在畫之前，在畫之中，在畫成時，在演變中形成并表達(dá)出來。畫家對外界的感覺經(jīng)由意識活動，欲有所表達(dá)，即有了一幅畫最初的意。在繪畫過程中，畫家所欲表達(dá)的意，隨起筆落筆逐漸顯現(xiàn)，又不斷變化。直至畫成，畫家的意方完成表達(dá)。觀者的意，有觀時意，觀后意，再觀意，如此循環(huán)演變。畫者心中無意，畫作不能達(dá)意，縱有千般技法，也不能觸發(fā)觀者之意，觀者無從得意，于是畫者無所有，觀者無所得。一幅好作品必是畫中有意，畫能達(dá)意，在意的循環(huán)往復(fù)之中，在意的生生不息之中，意味無窮。

進(jìn)出雨林?jǐn)?shù)十次，從寫生到置身雨林創(chuàng)作，沐浴雨林的陽光雨露，石君一直在用意識和感覺捕捉著自己的雨林之意，并努力表達(dá)出來。石君對雨林的感覺，不只是視覺，雨林的氣味、溫度和濕度，種種感覺都在他的意識匯聚之下，與他對生命的理解相交融，最終落在紙上。石君的雨林工筆畫，早已形成和表達(dá)了他的雨林之意。他對豐富、生機(jī)、復(fù)雜乃至生存競爭的理解，漸次呈現(xiàn)，傳遞開去。對石君而言，由工筆而入寫意，是畫能達(dá)意的一種選擇，正因為此，其深厚積累得以迸發(fā)出來，無需搜腸刮肚，技法隨手拈來，因意鋪陳。

與之前的工筆雨林相比，石君的寫意雨林，其意有變有不變，有恒意有新意。生機(jī)、復(fù)雜、競爭，依然在他的雨林之意當(dāng)中，而新的雨林之意又在他的新作中生長出來。山石化作平面，姿態(tài)不尋常的鳥，無形的色塊，顯露石君雨林新意的跡象，在他的新作中不斷出現(xiàn)。在石君以往雨林作品中罕見的雨林人家的生活氣息，憑著花木叢中現(xiàn)出一段柴扉，也與大自然交融著呈現(xiàn)出來。在雨林中，石君對自然、生命和人有了新的理解和詮釋。對象平面和立體隨著意而不是視角轉(zhuǎn)換，生命中的有形和無形，符號的位置和意義，新的問題不斷提出，石君的雨林新意已經(jīng)隨畫來到眼前，雨林仍在千里之外。

石君以跨界實現(xiàn)了他的雨林之意的延續(xù)和新創(chuàng)。這次跨界，來得有些意外，又在情理之中。對于不甘守成的石君來說，技法上甚至是畫種上的跨界，早已不是第一次。初入繪畫之門，他學(xué)的是油畫。即使在屢獲大獎之后，他也不斷拜師學(xué)藝，探索各種新的可能。石君作品的變化，不是為變而變，而是其藝術(shù)探索的自然成果。一次次出入雨林，且行且畫的石君依然意氣風(fēng)發(fā)，又一次開始跨界之旅，繼續(xù)在雨林中發(fā)現(xiàn)，在作品中表達(dá)。