孫嬋

11月12日，在精彩紛呈的第五屆湖南藝術(shù)節(jié)即將接近尾聲的時候，由湖南省雜技家協(xié)會、湖南省文聯(lián)文藝?yán)碚撗芯渴?、?chuàng)作與評論雜志社、湖南雜技藝術(shù)劇院有限公司聯(lián)合舉辦的“新形勢下雜技藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展研討會”如期召開，來自全國各地的幾十名雜技藝術(shù)工作者齊聚長沙，以湖南原創(chuàng)大型雜技劇《夢之旅》為中心點(diǎn)，共同探討中國雜技藝術(shù)的未來與發(fā)展?！秹糁谩肥菫轫憫?yīng)中宣部發(fā)出的以“中國夢”為主題進(jìn)行文藝創(chuàng)作而誕生的大型原創(chuàng)雜技劇。該劇首次突破了雜技單純的技巧表演，融入了人物情感成分，巧妙地借用了舞劇、戲劇的表現(xiàn)手法，將14個高難度的雜技節(jié)目融入到一個完整的故事里。該劇講述了一個在夢境中尋找鳳凰鳥的青年遇到的種種奇遇。旨在通過雜技藝術(shù)展現(xiàn)圓夢之旅的艱辛、拼搏和收獲，向人們傳遞真善美的正能量，表達(dá)積極向上的價值觀。

江學(xué)恭（湖南省文聯(lián)黨組書記、副主席）

中國雜技藝術(shù)擁有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)，是中國最珍貴的文化遺產(chǎn)之一，被視為中華民族文化藝術(shù)之林中的一朵奇葩。經(jīng)過兩千多年的漫長歷史演變與發(fā)展，中國雜技憑借著“新”“難”“奇”“美”等藝術(shù)特色，創(chuàng)造了無數(shù)精彩的藝術(shù)奇跡，雜技藝術(shù)今天已成為以雜技、魔術(shù)、滑稽、馬戲?yàn)橹黧w，融音樂、舞蹈、戲劇、舞臺科技等其他藝術(shù)手段為一體的綜合性藝術(shù)。

當(dāng)前，中國的雜技藝術(shù)面臨著前所未有的挑戰(zhàn)和發(fā)展機(jī)遇。大數(shù)據(jù)時代賦予了雜技藝術(shù)發(fā)展的無限可能性，如何更完美地讓雜技藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，如何實(shí)現(xiàn)“互聯(lián)網(wǎng)+”與雜技藝術(shù)的深度融合與創(chuàng)造性的發(fā)展，是我們當(dāng)前亟需研究的課題?！读?xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話》與《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》的發(fā)表，使我們的文藝工作進(jìn)入了更廣闊的發(fā)展天地，雜技藝術(shù)的發(fā)展也有了方向，有了動力，有了可遵循的方法與手段。在這種新形勢下，我們的雜技藝術(shù)工作者應(yīng)搶抓機(jī)遇，不負(fù)重托，戮力前行，不斷開創(chuàng)雜技工作發(fā)展的新局面。同時，也希望我們的雜技藝術(shù)工作者積極探索，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷實(shí)現(xiàn)雜技藝術(shù)的創(chuàng)新與突破，力爭為廣大觀眾呈現(xiàn)出更多的藝術(shù)新品、佳品和精品，為社會主義文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展作出積極的貢獻(xiàn)！

吳友云（湖南省演藝集團(tuán)黨委書記、董事長）

作為演藝界的同行，我們很希望這次研討會能夠得到實(shí)實(shí)在在的成果，雜技藝術(shù)現(xiàn)在可以說既迎來了春天也面臨很多艱辛和困難，湖南雜技在湖南越來越受到省委省政府的高度重視，越來越得到社會各界的大力支持，越來越受到廣大觀眾的熱烈歡迎，好評如潮。湖南省雜技藝術(shù)劇院是我們湖南省演藝集團(tuán)的五個院團(tuán)重要的一員，長沙市政府的邀請有一個想法，打算在我們美麗的湘江邊上建一個現(xiàn)代馬戲場，并同時附帶一個雜技和兒童劇的藝術(shù)劇院，所以說雜技在湖南很有市場。同時我們也有許多實(shí)際的困難，尤其是我們雜技人才入不敷出的問題，選人難、培養(yǎng)難、表演難，特別是退役以后的出路難。昨天我們省里面有三位省級領(lǐng)導(dǎo)在觀看我們這場雜技劇的演出在中場休息的時候，我跟他們匯報講到我們雜技界的信心和困難。宣傳部長特別叮囑我，要借鑒這次雜技界的領(lǐng)導(dǎo)和專家朋友們的經(jīng)驗(yàn)，多向別人學(xué)習(xí)。我們演藝集團(tuán)的同志和湖南省雜技藝術(shù)劇院的同志，一定要把這次機(jī)會抓住，好好地了解一下兄弟院團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)。

劉學(xué)（湖南省委宣傳部文藝處處長）

湖南省雜技藝術(shù)劇院是我們省里面雜技藝術(shù)的一支勁旅，近幾年來著力抓經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)、抓人才培養(yǎng)、抓市場開拓、抓文化交流成績顯著，給我們省里增加了榮譽(yù)，也給我們中國雜技藝術(shù)做出了貢獻(xiàn)，這個團(tuán)隊(duì)經(jīng)常會代表國家的有關(guān)部門和“四海同春”“親情中華”這樣一些國家文化品牌，到國外進(jìn)行交流，受到了各國的歡迎。

特別是轉(zhuǎn)企改制以后，始終非常執(zhí)著地奮進(jìn)在雜技藝術(shù)的道路上，隊(duì)伍建設(shè)出人才，產(chǎn)業(yè)發(fā)展見效益，受到了各級領(lǐng)導(dǎo)廣大觀眾的好評。這些年省雜技團(tuán)在演出創(chuàng)作上積累了很多經(jīng)驗(yàn)，推出了《芙蓉國里》《夢之旅》等作品，省里面對他們的演出非常重視，昨天晚上有三位省領(lǐng)導(dǎo)、兩位省委常委前來觀看演出。雜技藝術(shù)是人民群眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式，是一種技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，一種力與美的完美的融合。在最新的文化環(huán)境下面臨了很多挑戰(zhàn)，我覺得有很多現(xiàn)實(shí)的問題可以提出并探討，比如說雜技藝術(shù)如何堅(jiān)持創(chuàng)新并與時俱進(jìn)，雜技技術(shù)如何與其他藝術(shù)門類實(shí)現(xiàn)融合，雜技藝術(shù)如何借助現(xiàn)代科技的翅膀更好地展翅飛翔，雜技藝術(shù)如何適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美需求，如何跟上國際化的步伐同時又建立又獨(dú)具特色的雜技美學(xué)等。我覺得今天我們這個研討會會有實(shí)質(zhì)性的成果。

在此將我們湖南的演藝事業(yè)的發(fā)展情況給大家介紹一下。舞臺演出這一塊，我們這一段時間，正在進(jìn)行第五屆湖南藝術(shù)節(jié)，近一個月的時間，全省近40多臺原創(chuàng)劇目和31臺精創(chuàng)劇目在省里集中演出，應(yīng)該說是非常不容易的，包括我們雜技《夢之旅》也是其中一臺非常精彩的演出，這是舞臺演出這一塊。大眾文化這一塊，以我們田漢歌劇為代表的歌廳演藝文化值得重視。實(shí)景演出這一塊，我們有張家界的《天門狐仙》山水實(shí)景演出，這個也應(yīng)該成為上水實(shí)景演出中一個標(biāo)志性的演藝產(chǎn)品，是文化與旅游融合的品牌，另外以韶山的《中國出了個毛澤東》為代表的紅色演藝實(shí)景演出，這個項(xiàng)目還有很多需要提高改進(jìn)的地方，我們也邀請了許多全國業(yè)內(nèi)的專家來進(jìn)行改進(jìn)。

湖南在推進(jìn)文化藝術(shù)的發(fā)展、推進(jìn)舞臺藝術(shù)的發(fā)展、推進(jìn)演藝事業(yè)的發(fā)展還是起到了不小的貢獻(xiàn)。我們有一個文化品牌叫做《雅韻三湘》，省里面每年拿出一千多萬來扶持高雅藝術(shù)的演出，有一些演出是我們從省外、國外引進(jìn)的一些高端藝術(shù)團(tuán)來進(jìn)行的；另外一些就是我們省里面比較成熟的，也包括我們雜技劇院的演出，這對《雅韻三湘》把高雅藝術(shù)送基層中起到了很好的作用。

趙雙午（湖南省雜技藝術(shù)劇院總經(jīng)理，省雜協(xié)副主席、秘書長）

2009年我們創(chuàng)作的大型雜技主題晚會《芙蓉國里》，是我省雜技界首次創(chuàng)作的、較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹黝}雜技晚會，翻開了雜技藝術(shù)創(chuàng)作新的篇章，體現(xiàn)了湖南雜技人對于雜技藝術(shù)發(fā)展方向的把握能力、不斷更新的創(chuàng)作理念以及對于雜技藝術(shù)在傳承中求發(fā)展的深刻理解?！盾饺貒铩废群螳@得了第三屆湖南藝術(shù)節(jié)“促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)”獎、第四屆湖南藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎”和首屆“湖南文學(xué)藝術(shù)獎”。

黨的十八大召開后，習(xí)近平總書記提出了“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢”這一意蘊(yùn)深刻的論述。根據(jù)習(xí)總書記“把個人夢與中國夢緊密結(jié)合”“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的指導(dǎo)思想，我們產(chǎn)生了創(chuàng)作原創(chuàng)雜技劇《夢之旅》的想法，旨在通過雜技藝術(shù)講述圓夢之旅的艱辛、拼搏和收獲，向人們傳遞真善美的正能量，表達(dá)積極向上的價值觀。首先，在創(chuàng)意構(gòu)思方面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)首次嘗試用雜技來表現(xiàn)一個相對完整的故事，通過戲劇的表導(dǎo)手法，以一個“少年與鳳凰仙子的故事”，把整臺晚會14個不同類型的雜技節(jié)目相對完整地串聯(lián)成一部戲，讓觀眾與演員共同完成一場逐夢之旅，感受雜技藝術(shù)的獨(dú)特魅力。其次在創(chuàng)作立意和美學(xué)追求上，運(yùn)用了中國古典美術(shù)水墨畫審美中簡約、高度概念化、大量留白的藝術(shù)手法，加入西方和現(xiàn)代藝術(shù)地各種元素，豐富了觀眾華麗時尚的視覺享受；在音樂設(shè)計(jì)上以旋律優(yōu)美的戲劇性表達(dá)為主，營造了一個意境唯美的聽覺空間?！秹糁谩返膭?chuàng)作既沒有沿襲傳統(tǒng)雜技“重技不重藝”的表達(dá)方式，又有別于近代雜技“技不夠舞來湊”的發(fā)展模式，而是根據(jù)現(xiàn)代觀眾的藝術(shù)審美情趣，充分挖掘雜技的肢體語言優(yōu)勢，采用輕靈、風(fēng)格化、易于理解的敘述方式，將人物對夢想的追求通過雜技藝術(shù)本體表現(xiàn)出來。劇目雖然借助了舞劇的表現(xiàn)手法，但是全劇14個節(jié)目，沒有一個完整舞段，使這部戲突顯了“雜技劇”的藝術(shù)本體特色。

在提高創(chuàng)新能力多出精品的同時，我們沒有忘記文藝作品具有意識形態(tài)和商品的雙重屬性。把社會效益放在首位，努力追求社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，是文化新常態(tài)下雜技藝術(shù)發(fā)展的重要目的，也是將兩個“文藝座談會上的講話”精神落到實(shí)處的真正途徑。首先是堅(jiān)守公益市場，贏得社會效益。隨著我省對外文化交流日益活躍，我捫公司作為湖南對外文化交流的一個重要單位，越來越彰顯著它的作用。與此同時，我們還圓滿完成了省委宣傳部、省文化廳布置的“雅韻三湘”高雅藝術(shù)普及計(jì)劃及“演藝惠民”系列演出任務(wù)和其它公益性演出。在這些國內(nèi)外體育、文化盛會上，展示了湖南雜技人的風(fēng)采，留下了湖南藝術(shù)一抹最艷麗的色彩，為湖南爭得了榮譽(yù)。其次是搶占商演市場，謀求經(jīng)濟(jì)效益。十年前，我們作為湖南省國有文藝團(tuán)體轉(zhuǎn)企改制的試點(diǎn)單位，先行起步，試行市場經(jīng)濟(jì)軌道。我們很清醒地認(rèn)識到：要成為一個成功的文化企業(yè)，要以精品力作搶占市場，只有成功地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)產(chǎn)品在市場中的交換，才能體現(xiàn)藝術(shù)作品的價值。

李西寧（成都軍區(qū)戰(zhàn)旗文工團(tuán)團(tuán)長，中國雜協(xié)副主席）

首先我必須點(diǎn)贊，第一個贊是領(lǐng)導(dǎo)給力，第二個贊是原創(chuàng)非常有魅力，第三個贊是主創(chuàng)非常有創(chuàng)造力，第四個贊是演員拼力。我看完以后覺得特別不容易，作為一部原創(chuàng)的雜技劇，而且40多個演員每個演員都有獨(dú)特的角色塑造，音樂也非常棒，舞美和劇情完美地融合，燈光做得很干凈，有設(shè)計(jì)有想法。舞美我覺得有些特別好的點(diǎn)子，比如說最后的三人技巧的紅日，包括鳳凰、海浪都做了設(shè)計(jì)和處理，最難能可貴的是在沒有昂貴的舞美設(shè)備的情況下，靠純手工在控制節(jié)奏。還有編曲也是原創(chuàng)的，服裝也很絢麗，比如說鉆圈，配合著長裙和舞美，我覺得畫面非常唯美。在創(chuàng)作和創(chuàng)意上面，比如說在籠子里的肩上芭蕾，配合著羽毛的飄落使得畫面非常美，使我也學(xué)到了很多東西。但也有一點(diǎn)不足的地方，比如說字幕太快，如果沒有提前拿到節(jié)目的單子，觀眾會很難了解到劇情。還有空竹和跳板放在一起有點(diǎn)打架，和舞美配合得不是特別好，會顯得有些凌亂，其他節(jié)目都很完美很干凈，綢吊剛開始的第一個鏡頭，女孩低頭準(zhǔn)備的時間有點(diǎn)長，可以把開頭的動作做得更唯美一些，還有小丑那一段與老太婆的時間有點(diǎn)長了，讓本來很緊湊的演出顯得拖沓。這臺晚會最大的優(yōu)點(diǎn)是沒有把那么多的節(jié)目切割得支離破碎，而且很完整地一個節(jié)目一個節(jié)目地根據(jù)劇情把它演下去。非常榮幸能夠參加這次研討會，我覺得是一個學(xué)習(xí)的機(jī)會，這么多專家一起把這部劇的瑕疵都剔出去，這部劇的提升空間很大，我希望我們的《夢之旅》可以勇往直前，乘風(fēng)破浪，駛向成功的彼岸。

董爭臻（沈陽軍區(qū)政治部雜技團(tuán)副團(tuán)長，遼寧省雜協(xié)副主席）

首先，我覺得這場演出是一首雜技詩，是一首散文分行式的雜技詩，湘江兩岸、八百里洞庭、瀟湘大地用一個夢境來實(shí)現(xiàn)、來體現(xiàn)，從一張床到最后的一艘船，把瀟湘大地的文化風(fēng)范、美學(xué)架構(gòu)呈獻(xiàn)給大家，我覺得這是總導(dǎo)演的巧妙駕馭，可以說是在美學(xué)才思上的巧妙運(yùn)用。以一張床作為開始，的確是十分的大膽，因?yàn)槲覀兒芏嗳藢Υ驳慕鈽?gòu)可能帶有另一種歧義。要說是夢，那夢起始的地方肯定是從床上開始的，帶著這樣一個搖籃，我們回到船上，最后落幕在船上，所以夢在船上起航，我覺的首尾相顧的這個創(chuàng)意非常好。就色彩而言，血色殘陽和一汪水靈靈的月，時刻的轉(zhuǎn)換非常巧妙，我覺得給人們一種大色塊的視覺沖擊。第三點(diǎn)，上半場和下半場兩種美學(xué)架構(gòu)把它推到觀眾的眼前，特別是下半場，大膽地去掉了其他裝飾，完全用黑幕效果，憑借服裝與光束色彩把演員和節(jié)目襯托得干干凈凈。在眾多大屏幕備用泛濫的時候，總導(dǎo)演敢甩掉大屏幕，扔掉任何裝飾，用一個黑幕來托起后半場，盡管是一個非常簡潔也很原始的辦法，但是我覺得無論是就走市場而言，還是我們眼前清爽的視覺體驗(yàn)而言，都可以算得上提供了一個更加完美的后半場。

其次，演繹任務(wù)矛盾，解構(gòu)任務(wù)心態(tài)，用雜技演員去演戲、去說戲，我覺得這方面做得也挺充足的，因?yàn)榇蠹叶贾离s技演員最不擅長說故事，最不擅長演故事，更不擅長演人物，我覺得這部劇里面不管是主角也好，還是配角也好，都很關(guān)注自己的那份戲。這也是在《夢之旅》之中，凸顯出來的巧妙的地方，也可以看到總導(dǎo)演下的功夫。

另外，對傳統(tǒng)手法和現(xiàn)代手法的運(yùn)用，湖南雜技團(tuán)我們接觸得不多，單個節(jié)目卻接觸得不少，當(dāng)初國慶老師排的行為藝術(shù)《狼》，包括春晚之中我們湖南團(tuán)的小輪車，等等。但是他沒有形成一個大塊的整體的看點(diǎn)。所以昨天我是帶著久遠(yuǎn)的期待來的，劉軍科團(tuán)長在電話里一直說一定要來，我想其中一定是埋著伏筆，果然昨天看完之后大呼過癮，非常滿足。

張紅（中國雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理，中國雜協(xié)副主席）

我覺得省雜技藝術(shù)劇院在湖南省是有位置的。這種位置我覺得是有為才能有位，證明他們的工作做得非常好，所以才得到領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，得到領(lǐng)導(dǎo)的高度評價，還有一點(diǎn)特別是得到觀眾的認(rèn)可。昨天我們進(jìn)劇場比較早，從進(jìn)劇場坐下，觀眾的上座率，到整個演繹過程中的反響，到出場的時候的評價，都在一定程度上翻譯出的滿意度。我后面的觀眾好像已經(jīng)不止看了一場，看過幾場別的類別的演出，還說了一句：“還是雜技好看。”不要小看這一句簡單的評價，我覺得我們雜技已經(jīng)做到了深入人們心中，這實(shí)際上是我們最大的成功。所以在這一點(diǎn)上真是應(yīng)該向湖南省藝術(shù)劇院的各位領(lǐng)導(dǎo)致敬，向各位演員致敬，是因?yàn)槟銈兊墓ぷ鞑炮A得了這么多的好評。昨天看整個《夢之旅》劇目，我是始終沉浸在劇目之中的，是隨著劇情的發(fā)展來調(diào)整自己的情緒的，是跟著走的。因?yàn)殡s技這個門類確實(shí)很難講故事，但我昨天始終是沉浸在里面的，所以我說這個故事是成功的。特別是有幾個章節(jié)，我覺得特別好，比如肩上芭蕾，實(shí)際上飛舞的羽毛是一根根地在身上拔掉的，和以往的雙人技巧是不同的。它帶著一種悲壯，那個時候的心緒是隨著情節(jié)走的，而且演員的表演也非常地到位。還有，我最喜歡的就是結(jié)尾，最后揚(yáng)帆的船，把各種雜技的技巧都融入進(jìn)去了，昨天我的朋友圈里那個小視頻刷屏了，很多沒到現(xiàn)場的，包括我團(tuán)里的一些演員，也在給我轉(zhuǎn)發(fā)這個節(jié)目的小視頻。實(shí)際上它的那種影響力，包括它那種在現(xiàn)場的感覺是非常好的。所以這一點(diǎn)非常值得我們學(xué)習(xí)，包括兩位專家剛才講的很多方面的意見和建議，特別值得我們的創(chuàng)作人員學(xué)習(xí)。當(dāng)然這也讓我看到我們湖南演員的綜合素質(zhì)，去年劉團(tuán)長帶著他們的演員到北京做過考察。當(dāng)時這個隊(duì)伍到北京的時候，我就發(fā)現(xiàn)這個湖南團(tuán)將來會是一個不可小覷的隊(duì)伍，因?yàn)樗幸恢Х浅：玫碾s技演員，無論是現(xiàn)在活躍在舞臺上的，還是未來的隊(duì)伍，氣質(zhì)都非常好，綜合素質(zhì)都非常之高，昨天在我們整個看表演的過程中，實(shí)際上已經(jīng)領(lǐng)略到了。這是團(tuán)里重視演員綜合素質(zhì)培養(yǎng)的最大體現(xiàn)，我覺得未來的湖南團(tuán)會走在整個雜技行業(yè)中的前列，因?yàn)槿瞬攀亲钪匾?。這是我昨天看演出的一些感受。

現(xiàn)在這個時代，確實(shí)是大眾創(chuàng)業(yè)萬眾創(chuàng)新的年代，這個時代實(shí)際上也給我們雜技提供了一個很好的平臺，我們的雜技現(xiàn)在可以說是無處不在。無論是秀場，還是演出行業(yè)的各個門類的舞臺上，都開始有雜技的身影，我個人覺得存在就是價值，雜技的市場將會非常廣闊，是關(guān)鍵在于我們能不能創(chuàng)作出適合這個時代發(fā)展的、更新的東西。這一點(diǎn)實(shí)事求是地說，現(xiàn)在我更喜歡看國外的節(jié)目，因?yàn)檫@幾年我看國外的節(jié)目，大的賽場我每年必去，包括我們?nèi)蹩颂m馬戲?qū)W校參觀，我就發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在國外的創(chuàng)作，國外雜技的呈現(xiàn)應(yīng)該說越來越能夠走進(jìn)觀眾的心里，越來越被大家所接受。在這一點(diǎn)上來說，我覺得我們國內(nèi)的所有雜技院團(tuán)，確實(shí)應(yīng)該有一個理念上的革新，有一個虛心向國外雜技同行學(xué)習(xí)的心態(tài)，我們要融入國際的潮流，當(dāng)然首先要從我們中國雜技團(tuán)做起。

很多次我跟我的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)說我要的是一個全新的狀態(tài)，當(dāng)然雜技的創(chuàng)新它包括很多方面，技藝的創(chuàng)新、道具的創(chuàng)新乃至方方面面，但是這個技藝的創(chuàng)新呢，我覺得有幾類，一個是無中生有的創(chuàng)新，實(shí)際上現(xiàn)在國外的很多雜技節(jié)目是屬于這類的。還有一種是在傳統(tǒng)雜技技藝基礎(chǔ)上的再革新、再完善，再有就是跨界的融合，這些我覺得都是我們未來雜技路上要探討的幾個類別，我也希望通過這次湖南組織的創(chuàng)新論壇能夠掀起我們雜技界創(chuàng)新的一個高潮。創(chuàng)新這個話題我們一直在談，但更主要的是我們要實(shí)實(shí)在在地去做，當(dāng)然所有的創(chuàng)新都取決于人才的培養(yǎng)。我覺得湖南是個人杰地靈的地方，所以我也衷心地希望我們湖南團(tuán)可以給我們雜技界帶來一抹新的陽光。

齊春生（大連雜技團(tuán)團(tuán)長、中國雜協(xié)副主席）

從題目開始就非常好，因?yàn)閯傞_場夢就是從床上開始隨船起航，無論是總導(dǎo)演還是編曲都非常有想法，用整場劇來詮釋愛情。首先我的感覺是非常好看，一個劇有多大的教育意義其實(shí)是不現(xiàn)實(shí)的，所以我覺得一個劇首先要好看，其次要想看，再次要耐看，《夢之旅》我覺得達(dá)到了這個要求。因?yàn)槲覀儎?chuàng)作的東西不僅僅要給專家看，更要深入到觀眾心里，所以導(dǎo)演也好，編劇也好，在創(chuàng)作的時候更多地要想到觀眾，貼近生活貼近觀眾這是最主要的，要接地氣。這個劇從開場到結(jié)尾都十分具有詩情畫意，詩情體現(xiàn)在了情上面，任何一個好的劇如果沒有情在里面貫穿，就很難使大家產(chǎn)生一種心靈的震撼。我感受最深的地方是雙人技巧上面，配合著羽毛的片片凋落，有一種悲壯的美，跟我們以往看到的芭蕾的純美又不相同，是一種另外的美，一種美被惡勢力所破壞從而帶給心靈的一種震撼，這種震撼也都帶給了觀眾。再一點(diǎn)就是船，船運(yùn)用得非常好，船在中國的文化中包含了很多種意思，在這部劇里面表達(dá)的是一種正義戰(zhàn)勝邪惡最后揚(yáng)帆起航。

什么是新形勢，現(xiàn)在的新形勢就是我們需要的市場它在不斷地變化，我們有壓力，我們要出更多好的東西，它不僅僅要有社會效益，還要給我們帶來市場效益，使我們的雜技事業(yè)更好地可持續(xù)發(fā)展。再講講“雜技的發(fā)展”，創(chuàng)新就是要無中生有，我的想法是創(chuàng)新分為繼承、發(fā)展、創(chuàng)新三個階段。第一我們要繼承，因?yàn)槲覀冸s技有3700多年的歷史，能延續(xù)至今，就說明它是有獨(dú)特的存在價值的。沒有什么藝術(shù)在創(chuàng)作之初就非常完美，我們既要在前人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上繼承優(yōu)點(diǎn)，也要在新的形勢下創(chuàng)造出新的東西。第二就是在學(xué)習(xí)的過程中得到發(fā)展，不能在家閉門造車。最后一個是完全創(chuàng)新也就是無中生有。直白點(diǎn)說也就是要做到有繼承、有學(xué)習(xí)、有創(chuàng)新。

我覺得我們要做到不愧于這個時代，不能讓雜技走下坡路，要勇于創(chuàng)新，在3700多年的歷史里雜技從來沒有被排成一個完整的劇目，甚至在10年前，我們的其他同行也不認(rèn)為我們雜技可以演出劇目。但是在新形勢下的今天，我們用我們豐富的肢體語言和技巧，去詮釋一種新的戲劇內(nèi)容，我覺得這就是一種進(jìn)步、一種創(chuàng)新，就是我們這個時代給后人留下的寶貴遺產(chǎn)。我覺得要把這個劇提升到這個高度。全國有很多雜技團(tuán)都開始著手在節(jié)目上注重內(nèi)涵注重表演，給觀眾以美的感受。我覺得這就是我們這個時代最大的嘗試和實(shí)踐的東西，我覺得這是它最大的意義。

宓魯（中國文聯(lián)雜技藝術(shù)中心主任）

我覺得《夢之旅》的舞美、燈光方面運(yùn)用得很好，和以前看的劇有很多不同，有很大的進(jìn)步，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)很用心，的確有很多值得提倡的。我始終把自己定位為一個國際雜技、馬戲信息傳遞者，很渴望中國雜技往前走，中國雜技也應(yīng)該走得更前，雜技有這么多年的歷史，有這么多從業(yè)者，應(yīng)該走在前列。中國雜技創(chuàng)新應(yīng)有自己的定位，不要人云亦云，現(xiàn)在整體節(jié)目大同小異，但《夢之旅》有自己的創(chuàng)意，值得提倡。雜技本來就是老少皆宜的大眾藝術(shù)，通俗易懂，觀賞性強(qiáng)，還沒有哪個藝術(shù)能和雜技相比，在這個定位上，要找準(zhǔn)自己的位置。雜技承載不了那么多東西，不需要太深奧。中國雜技創(chuàng)作要避免雷同，多創(chuàng)作一些小而精的作品。在走國際市場的時候還要多創(chuàng)作一些純美的作品，注意與國外觀眾的審美情趣相貼近。音樂運(yùn)用方面，中國的長笛和二胡運(yùn)用得好也很好聽。希望湖南團(tuán)找準(zhǔn)位置，多創(chuàng)作一些短小精悍、有地域文化、有觀賞性、有娛樂性、技巧強(qiáng)的作品。

責(zé)任編輯 佘 曄