鄭巍

以情感人，是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的主要核心內(nèi)容，也是中國(guó)繪畫(huà)美學(xué)的精髓所在，它浸透了深厚的中華民族傳統(tǒng)的人文精神?？v觀我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展歷史，不但展現(xiàn)了歷代畫(huà)家對(duì)自然生命與自我生命的相互尊崇，更是自然精神和自我精神的相互滲透、相互完善的情感歷史。每一幅花鳥(niǎo)畫(huà)，都是畫(huà)家真摯情感在自然景物上的真實(shí)流露。

歷代花鳥(niǎo)畫(huà)家如此傾“情”，當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家又如何表達(dá)“情”境？在當(dāng)今各個(gè)流派充斥的時(shí)代，特別是這物欲橫流的今天，有誰(shuí)能“主動(dòng)”傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化？有誰(shuí)能夠使他的花鳥(niǎo)畫(huà)讓人們感到“情”之所在、“境”之所在？石君就是一位能夠融“情”于“境”的藝術(shù)家。

翻閱石君的每一幅花鳥(niǎo)畫(huà)，我們都能感受到其“境”中流蕩的“情”。畫(huà)上雖然就幾只鳥(niǎo)、幾朵花、幾塊石頭，但紛繁復(fù)雜的線條所構(gòu)成的塊與面、光與影，都能讓我們感受到情之真，意之切。

《山高水長(zhǎng)》是一幅淡彩花鳥(niǎo)畫(huà)。畫(huà)面上是一片寂靜的山林，原本只有那風(fēng)聲和靜靜的水流，但10只喜鵲打破了山野的沉靜。喜鵲從不同方向呼朋喚友飛向引水槽，共享山中清泉。有的的張望，有的梳理毛羽，更有的吱吱喳喳，飲水槽邊生動(dòng)活潑、情態(tài)萬(wàn)千。整幅畫(huà)工筆與寫(xiě)意相結(jié)合，顯得工整活潑、和諧統(tǒng)一。喜鵲于微細(xì)處淡色勾畫(huà)、工細(xì)精密，使羽毛鮮活閃亮，既有花紋如錦的美感，又增添了豐滿如生的真實(shí)感。山花的簡(jiǎn)練粗放又給春天的景致中帶來(lái)簇簇?fù)頁(yè)恚慌煞泵?，?huà)面中好動(dòng)的喜鵲與寂靜的山林形成了鮮明的對(duì)比。畫(huà)幅下端水流濺起的水花本應(yīng)是“實(shí)”的落點(diǎn)，卻被畫(huà)家以“虛”的手法處理成空靈的“情”境。也正是畫(huà)幅中虛中有實(shí)、動(dòng)中有靜，以及虛實(shí)交織的筆墨語(yǔ)言，才使石君的花鳥(niǎo)畫(huà)有了更多的美學(xué)內(nèi)涵。

如果說(shuō)石君的《山高水長(zhǎng)》是一幅工寫(xiě)結(jié)合帶有虛幻色彩的藝術(shù)精品，那《夏夢(mèng)》則是一幅雅致的工筆荷花佳作。畫(huà)面以藍(lán)色為主色調(diào)，表現(xiàn)了夏天荷塘雨景的藝術(shù)情懷。畫(huà)幅中微雨橫斜，聲光閃動(dòng)，荷葉翻動(dòng)，一只蜻蜓乘雨而出，沐浴夏雨。荷花已不再是亭亭玉立的鄰家女孩，而是筆墨的濃淡、視覺(jué)的美感轉(zhuǎn)化而成的淋漓盡致的荷韻，其蓬勃的生命力，將荷花的美提升到超然天外。石君的工筆荷花通過(guò)勾、點(diǎn)、染，使荷花意境渾然天成，達(dá)到了花葉枝干傳情達(dá)意的藝術(shù)效果。且畫(huà)中傳遞出一股濃郁的民族文化氣息，給人以畫(huà)由心生、境自情出、意趣天成的創(chuàng)意“情”境。

畫(huà)畫(huà)的才能通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練可以取得，但有畫(huà)才不一定有畫(huà)情。有畫(huà)情的人看到荷花會(huì)聯(lián)想到“出污泥而不染”，這是思想、修養(yǎng)、學(xué)識(shí)的沉淀。石君筆下的花鳥(niǎo)已不再是單純的線與面，觀賞者透過(guò)線條、造型、色彩以及環(huán)境的渲染，感受到畫(huà)作的深度、意境和情懷，領(lǐng)略到曠遠(yuǎn)與空靈的意韻。石君在淡雅、工致而細(xì)膩中追求“情”、在深邃中追求“境”，不但展現(xiàn)了中華民族的文化內(nèi)涵，還道出了畫(huà)家對(duì)自然環(huán)境中各個(gè)生靈與自然和諧相處的美好愿望。

本欄目責(zé)任編輯 孫 嬋