魏宏偉
【摘要】蘇軾絕句創(chuàng)作內(nèi)容豐富,題材廣泛,且不乏優(yōu)秀作品。其絕句作品總的藝術(shù)特征是自然平淡,平易質(zhì)樸。這一特征表現(xiàn)了作者藝術(shù)上的高度概括力和成熟技巧。散文化的詩(shī)題創(chuàng)作,生活化的題材內(nèi)容,哲理化的豐富蘊(yùn)涵,無(wú)不深刻體現(xiàn)了他于平易質(zhì)樸語(yǔ)言中藝術(shù)創(chuàng)作的含蓄深厚表征及其內(nèi)心情感抒發(fā)上對(duì)人生的透徹領(lǐng)悟。
【關(guān)鍵詞】詩(shī)詞 蘇軾 創(chuàng)作 特征
蘇軾,“唐宋八大家”之一,在詩(shī)詞、書(shū)法、繪畫(huà)等方面造詣?lì)H深。蘇軾一生仕途坎坷,但其文學(xué)創(chuàng)作,尤其在詩(shī)歌創(chuàng)作上取得了矚目成就。蘇軾一生所創(chuàng)作的詩(shī)詞中,絕句于其中比重較大,且內(nèi)容豐富,題材廣泛,不乏詠物寫(xiě)景、贈(zèng)答酬唱、禪趣哲理、抒意情懷、政治諷喻等方面的優(yōu)秀作品。蘇軾的絕句作品,較少使用華麗修飾的詞語(yǔ)和色彩絢麗的語(yǔ)言,其作品少有跌宕起伏之感,多是娓娓道來(lái)的意趣,遣興而為的抒懷,率意而發(fā)的灑脫,語(yǔ)言平易質(zhì)樸,意境恬淡靜雅,內(nèi)涵韻味悠長(zhǎng)。
一、散文化的詩(shī)題創(chuàng)作
絕句體裁雖短小但宜于抒情,格式雖固定但意蘊(yùn)豐富。短短四句,要體現(xiàn)言簡(jiǎn)意賅、意喻深遠(yuǎn)的創(chuàng)作意圖,作者往往會(huì)在題目上進(jìn)行一定的藝術(shù)加工,或詩(shī)題增長(zhǎng),或在題目下添加小序,變?yōu)橐欢紊⑽幕恼Z(yǔ)言,這不僅為讀者交代創(chuàng)作背景,還清楚表達(dá)了創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)和意圖,不但使絕句的創(chuàng)作更趨于獨(dú)立完整,也為讀者理解作品提供了清晰思路。這種藝術(shù)創(chuàng)作形式在蘇軾的很多絕句中都有深刻體現(xiàn)。
在蘇軾的《逍遙堂會(huì)宿二首》中,“轍幼從子瞻讀書(shū),未嘗一日相舍。既仕,將宦游四方,讀韋蘇州詩(shī)至‘安知風(fēng)雨夜,復(fù)此對(duì)床眠,惻然感之,乃相約早退,為閑居之樂(lè)。故子瞻始為鳳翔幕府,留詩(shī)為別曰:‘夜雨何時(shí)聽(tīng)簫瑟?其后子瞻通守余杭,復(fù)移守膠西,而轍滯留于淮陽(yáng)、濟(jì)南,不見(jiàn)者七年。熙寧十年二月,始復(fù)會(huì)于澶濮之間,相從來(lái)徐留百余日。時(shí)宿于逍遙堂,追感前約,為二小詩(shī)記之?!边@段話是作者絕句的題目,講述蘇轍自幼跟隨蘇軾讀書(shū),感情深厚,各赴他鄉(xiāng)仕宦之后,經(jīng)年未見(jiàn),此間兄弟重逢,追感“相約早退,為閑居之樂(lè)”的前約,感懷舊事,因而作詩(shī)以記。作為兄長(zhǎng),蘇軾深感宦海無(wú)涯,而身為官吏,不得自由之身,兄弟雖又相見(jiàn),但不能長(zhǎng)相聚首,深刻表達(dá)了作者不忍兄弟分別的凄涼心情。假如沒(méi)有這段題目的交代,“秋來(lái)東閣涼如水,客去山公醉似泥。困臥北窗呼不起,風(fēng)吹松竹雨凄凄。”其中的韻味和此時(shí)作者的心情是較難體味的。也恰是這段散文化的詩(shī)題,才幫助我們深切地體會(huì)到蘇軾的內(nèi)心感受,體會(huì)到他在宦海漂泊中,對(duì)與親友兄弟安穩(wěn)團(tuán)聚日子的渴望。又如蘇軾絕句《虔州八境圖》前的引言,則以流暢優(yōu)美的語(yǔ)言,一種詩(shī)序的散文化,闡明了他的認(rèn)識(shí)論,給讀者以唯美的審美意趣。
二、生活化的題材內(nèi)容
蘇軾創(chuàng)作的絕句,題材廣泛而豐富,較多偏重生活化。他的絕句創(chuàng)作中,以往絕句題材中反映田園、離別、邊塞、宮怨等寫(xiě)景抒情的內(nèi)容較少,較多的反映日常生活的瑣碎小事,但就在看似平常日?,嵤轮?,蘊(yùn)涵表述了蘇軾豐富的內(nèi)心情感。這種情感,與其生活的時(shí)代社會(huì)背景有緊密的聯(lián)系。蘇軾生活在北宋中期,國(guó)家政權(quán)統(tǒng)一,社會(huì)富庶安定。西北邊境的少數(shù)民族雖不時(shí)侵?jǐn)_,但社會(huì)總體上沒(méi)有發(fā)生大的動(dòng)亂,社會(huì)秩序比較安定。加之自宋開(kāi)國(guó)之后,崇文抑武,此時(shí)已較少看到反映邊塞和軍功的詩(shī)歌題材。這時(shí)的詩(shī)人少了些激昂蓬勃的活力,內(nèi)心更趨向內(nèi)斂老成,詩(shī)歌創(chuàng)作題材也發(fā)生了轉(zhuǎn)變,題材上較多描述的是日常生活化場(chǎng)景。
“聞?wù)f官軍取乞誾,將軍旗鼓捷如神。故知無(wú)定河邊柳,得共中原雪絮春?!碧K軾只有這一首《聞捷》以邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的絕句。他的作品更多表現(xiàn)的是日常生活中,對(duì)于像睡眠、摘菜、食用水果等日常生活小事而引發(fā)內(nèi)心隱約感受的即興而發(fā)?!袄涔匍T(mén)戶日蕭條,親舊音書(shū)半寂寥。唯有太原張縣令,年年專(zhuān)遣送蒲桃?!保ā吨x張?zhí)推烟摇罚┍磉_(dá)詩(shī)人通過(guò)送桃一件小事,對(duì)世態(tài)炎涼的內(nèi)心感慨?!鞍最^蕭蕭滿霜風(fēng),小閣藤床寄病容。報(bào)道先生春睡美,道人輕打五更鐘?!痹?shī)人作這首《縱筆》時(shí),年已花甲。政治仕途屢次打擊下,詩(shī)人依舊超然灑脫,對(duì)日常生活的描寫(xiě),體現(xiàn)了作者不因境遇左右的曠達(dá)心境。日常生活與詩(shī)的融合,蘇軾把絕句的功能不斷擴(kuò)大。他不僅寫(xiě)景抒情,像在《贈(zèng)包靜安先生茶二首》中,作者還把絕句創(chuàng)作與友人交際聯(lián)誼結(jié)合起來(lái),在表達(dá)情志的同時(shí),生動(dòng)體現(xiàn)了日常生活化的情景。在《謫居三適》組詩(shī)中,梳頭、打瞌睡、洗腳此類(lèi)的日常生活瑣事,被蘇軾賦予了快樂(lè),更表現(xiàn)出超于常人的胸懷。
三、哲理化的豐富蘊(yùn)涵
宋代詩(shī)人的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是在不斷開(kāi)拓詩(shī)的意境同時(shí),強(qiáng)調(diào)美學(xué)思想,彰顯詩(shī)詞里蘊(yùn)涵的豐富哲理化思維。蘇軾在其絕句創(chuàng)作中,也深刻表現(xiàn)了富含理趣色彩的審美追求。如《題西林壁》、《望云樓》等題材,這其中,既有對(duì)于自然規(guī)律的認(rèn)知,也有對(duì)人生意義的思索;既有宇宙世界與萬(wàn)物和諧的統(tǒng)一,也有對(duì)人生價(jià)值和意理情思的判斷,詩(shī)人多采用間接說(shuō)理抒情的方式,通過(guò)對(duì)客觀事物外在形象的再現(xiàn),來(lái)體現(xiàn)豐富蘊(yùn)涵的哲理,從美學(xué)意義角度給讀者以具體的審美感受,也使讀者在美學(xué)感受中體會(huì)詩(shī)人的詩(shī)性智慧。在《和致仕張郎中春晝》一詩(shī)中,“盛衰閱過(guò)君應(yīng)笑,寵辱年來(lái)我亦平?!弊髡咴诮?jīng)歷盛衰、屢經(jīng)挫折后,心理上的成熟內(nèi)斂,使他對(duì)社會(huì)、對(duì)人生都有了清醒認(rèn)識(shí),此時(shí)作者對(duì)社會(huì)種種顛倒、紊亂的現(xiàn)象,嚴(yán)肅地給予嘲笑和諷刺,更對(duì)自己人生的挫折給以自我解嘲,在看似幽默中體現(xiàn)嚴(yán)肅深沉的主題。
蘇軾的絕句創(chuàng)作,前期重在反映現(xiàn)實(shí),針砭時(shí)弊,提出見(jiàn)解,對(duì)懷才不遇、坎坷仕途經(jīng)歷表達(dá)了憂憤情緒,表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著明顯的強(qiáng)烈關(guān)注。其后期作品,詩(shī)人由于生活境況的變化,生活態(tài)度的轉(zhuǎn)變,創(chuàng)作風(fēng)格的成熟,加之其對(duì)人生深沉透徹的領(lǐng)悟,題材選擇上更趨向日?;?、生活化,表現(xiàn)了一種悠遠(yuǎn)閑淡的情懷,在情感的抒發(fā)上更趨顯含蓄蘊(yùn)藉、意蘊(yùn)深厚的特點(diǎn)。從整體上看,蘇軾絕句作品總的藝術(shù)特征是自然平淡,平易質(zhì)樸,其絕句創(chuàng)作中表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)概括力和成熟的藝術(shù)技巧。
【參考文獻(xiàn)】
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